趙樸初先生，中國佛教居士、學者書法家，生前任中國佛教協會會長，全國政協副主席，中國書法家協會副主席等“國字頭”的要職。王成喜豫人，嘗在窮鄉僻壤的河南漯河某工廠當過工人。渠不甘寂寞，“文革”期間“北漂”至北京天壇偷著擺地攤賣行畫。稍做大後，充掮客把一些居住在京師的大畫家的畫作“偷”賣至東洋。改革開放後大畫家翻身上位，投桃報李，其中某大畫家推讓把天安門城樓和日本眾議院貴賓廳邀掛《梅花圖》的機會轉給王成喜，使長年灰頭土臉的王氏一夜爆紅。渠旋即張口閉口操起帶京味的“漯普”了，且靠運作成了全國政協委員和中國美協理事。筆者1989年春仲陪著漯河書畫院的老院長踏過王成喜的門，“聆聽”過王成喜滿口“漯普”自詡與劉炳森、范曾等“大爆紅”書畫家有交道；“欣賞”過渠之牆上黏貼的習作行畫。但當坐在沙發上邊吃茶邊聽“漯普”時，抽眼看了幾眼沙發中間茶几下面。好傢伙！塵土厚的看不見地毯的毛毛了。此刻，剛才還能略忍的“漯普”和“行畫”，一看到這厚厚的“包漿”，再也忍無可忍了，於是頗暗示了幾次老院長早早離開王府。出王府門，想到第一件事，便是“樹小牆新畫不古，此人必是內務府”感覺很配王成喜呢！
簡介過王成喜，下面扣上標題來說趙僕老堅決不為王成喜題匾額事件。
某年，正“春風得意”之時的王成喜，已不滿足了“看盡長安花”。渠借著行畫《梅花圖》掛在日本眾儀院貴賓廳的“春風”，想“一日看盡京都花” －－去東洋低低頭，哈哈腰舉辦自己的“行畫展”。扯著“天安門掛梅花”的“虎皮”，擬做張去東洋展覽時展標題辭的“大旗”，於是盯上了當時學界政界書法界皆知名的趙樸初居士。渠採取行動的方式亦“高调”：在蹭上與趙樸初老同場宴會的機會後鼓起勇氣“冒眛” （在王氏致趙樸老求賜“匾”的信中，把“昧”錯寫成了“眛” ）寫了一封字差文字更差按作文打分不及格的信，曰：
趙樸老：
近安？身體可好？！
6月11日晚在釣魚臺參加日本眾議院長原健三郎先生的宴請時，我曾冒眛（“眛”上述所云錯別字，見圖）求您，為我今年10月份在東京的畫展題寫牌匾（“匾”字錯寫加了“木”偏旁，被首先看信的秘書在“木”偏旁左邊畫了兩條豎綫和兩個重點圈），我知道您很忙，不好意思輕易麻煩您，但在幾位中國朋友和日本朋友的再三鼓勵下，我鼓足勇氣提出了這個長久以來的願望。
日本原健三郎議長，為了感謝我去年為他的貴賓廳畫了畫兒，（那天晚上送那感謝狀也為此）邀請我今年10月份赴東京舉辦《王成喜書畫展》，該展由日中協會主辦，日本的外務省、文部省作後（“後”字繁體寫的極不規範）援單位，原健三郎議長表示他要為展覽主持開幕和剪彩，諸多日本朋友再三向我表示，希望能請您為展覽會題寫牌匾（仍是“匾”左加了“木”偏旁，讀信秘書在字右邊加了“？” ），我是晚輩，在藝術上還很不成熟，總不好囗（字模糊不辨）勞您大駕，一直拖了好幾個月，沒有勇氣向您提出，那天在伊東正義舉行的宴會上，我試了幾試都沒張口，終於在11日晚上，冒眛（仍寫错字）提出，萬望在百忙之中賜與為盼！字的大小您隨意寫，製作時再放大，希望橫寫，（王氏畫出了橫方型的框子，框子内手書“王成喜書畫展。戉辰年趙樸初題。（這是引導趙樸老也寫錯別字嗎？王氏把年號“戊辰”錯寫成“戉辰”，“戉”同“鉞”，是似斧而大的古代兵器）煩勞之處，不勝感（“感”字亦是不規範的臆造字）激，如能如願，寫好後（仍是不規範的亂寫）請秘書同志給我來電話去取，或有不便，給我寄來也可。我辦公室的電話：754353 家裏電話：781123 （近來在家中作畫，電話可打家裏）通訊地址：崇文區天壇東里二號：燕京書畫社。望多多指教。
我1940年生於河南，1966年畢業於中央工藝美術學院，1979開始在燕京書畫社工作至今。
此致
謹頌夏安
燕京書畫社 王成喜
趙樸初居士信上批語
王成喜致趙樸老信，措辭極不當，错别字又多，標點符號亂用，鋼筆字極不堪入目，所以被趙樸老在信上以“文字書畫都太差”。不打祘寫了。婉辭”批語打發王成喜了，並且“太”字還是寫完之後為增加語氣加上的。
筆者在王成喜傷口撒過鹽之後，來說趙樸老為當時默默無聞的隱居畫家蔣雨濃題簽和欣賞蔣雨濃的《白菜蘿卜圖》。没有比較就没有傷害，蔣雨濃的畫與王成喜的一比較，對王氏傷害肯定會更大，這無疑又是一把鹽撒在王氏的傷口上。
趙樸初居士為《蔣雨濃畫集》題签
形象鮮明對比的是，當1995年蔣雨濃要出《蔣雨濃畫集》（第一輯）時，畫家在沒有扯“釣魚臺”宴會和日本眾議長“虎皮”時，趙樸老不知道通過什麼渠道看到了蔣氏的書畫，亦不知怎麼被邀請的，反正是“蔣雨濃畫集”五個字赫然於畫集封面上了，並且簽名鈐印都很認真，顯示出了對畫作的肯定。
實話實說，王成喜的書畫與蔣雨農何啻天壤，相較王氏書畫是“十八層地獄底下小煤窯掏下水道的”（郭德綱相聲語），而蔣先生則是“三十三層天上玉皇淩霄寶殿的尖頂上站著”（亦郭德綱相聲語）真的是低的不能再低了，高得不能再高了。不過，這乃戲言，只是調侃王成喜，没有絲毫對蔣雨濃的不恭敬。
下面具著體，來欣賞蔣雨濃的《白菜蘿卜圖》大屏（192X39cm）。
此圖是設色紙本，但也祗是兩顆帶著嫩綠的小葉、水靈靈的“心裏美”紅蘿卜設了色，重量級的三顆大白菜淡墨勾勒成了白菜幫子、水墨皴寫了菜葉。水墨淋漓，墨分五色，筆墨甚是純熟。署款行書，曰：“百菜哪有白菜香，白菜可做菜中王。蘿卜可順氣，白菜保安康。癸丑之冬，藝林野叟寫於故鄉荒園群芳堂艸舍。以應友人所求為之也。雨濃記並題之矣。”鈐印“蔣氏”朱文、“雨濃”白文，右上角鈐“我法”不規則形朱文，右下角“群芳堂”白文。
蔣雨濃《白菜蘿卜圖》192X39cm
署款第一句取俚語“百菜獨有白菜好，諸肉唯有豬肉香”之意。題句略顯俗氣。“癸丑”是1973年，畫家此時正是隱居在家鄉的荒園“群芳堂艸舍”。署款書法略有“芝木匠”齊白石風氣，亦顯土氣。“白菜”諧音“百財”，象徵財富和節操，寓意招財、聚財、發財。“蘿卜”方言“菜頭”，諧音“彩頭”；亦諧音“摞步”，寓意財富越摞越多，一步一财。蘿卜又稱萊菔，蘇東坡居士以入世思想作一首七言絕句，若是蔣氏畫上題的這首詩，將會為畫面添光增色的，蘇詩曰：
秋來霜露滿東園，萊菔生兒芥有孫。
我與何曾同一飽，不知何苦食雞豚。
蔣雨濃因與芝木匠有交往，並且與齊門大弟子李苦禪更是往來甚密，所以畫中有芝木匠和李苦禪的神形，這抹殺了些許自己的個性面目，不足為取。還好，蔣氏的畫路比齊氏、李氏寬博，且善指畫，所以畫筆不帶齊、李畫中的油滑之氣，這點甚是難得。
蔣雨濃《白菜蘿卜圖》款、印
蔣雨濃生於滿清光緒三十四年（1908），卒於1986年。原名蔣鑫瑞、又名蔣貞、蔣雲波，自號野叟、在家僧、殘花老人。河北唐山玉田人。畫家，有稱其為“當代八大”，民國間與李苦禪、白鐸齋、王青芳並稱“京中四怪”。五歲發蒙，7歲學畫，14歲逃避包辦婚姻“北漂”至京師。先入進德中學，後在文治中學顯露組織才能，出任聯合會主席，組織學生進行抗日愛國運動。22歲出版《書法津梁》一書，自署封面（見圖），有一定的影響。民國二十五年（1936）投筆從戎入傅作義將軍幕，任大帥掌印官。隨傅氏參加著名的綏遠抗戰，取得中國抗戰史上第一次勝利——百靈廟大捷。戰後傅作義主持追悼大會，祭文和書寫挽聯皆出自蔣雨濃手筆。次年在北平由秦仲文推介加入中國畫學研究會，聲名更噪，曾在中山公園中山堂、前門箭樓、王府井、琉璃廠、榮寶齋、清秘閣，天津藝林畫社等地多次舉辦個人畫展。一度與張善孖、張大千兄弟、于非厂、徐燕蓀、王雪濤等名畫家打得火熱。並得到潘齡皋、周作人、齊白石等名流協助創辦愛國期刊《塞光半月刊》，以倡議大西北開發建設和關心西北人民生活。由於入幕傅作義事兒，1949年至“文革”時期受到迫害，無奈隱居家鄉當“農民畫家”。“文革”後得以平反，可以“明日張膽”書畫創作。
據云，1958年後文化部曾兩次致函邀請蔣雨濃到中國美術學院任教授，但出於自己的“出身”不敢前往。又有云1981年全國政協邀請其加入全國政協委員並頒發郵寄“全國政協委員”證書至老家玉田，蔣氏亦婉拒之，看淡名利如此。蔣雨濃因太早淡出京師書畫圈，聲名弱了不少，以致“中國畫派叢書”之《京津畫派》（河北教育出版社2005年10月出版）和臺灣商印書館版的《民國書畫家匯傳》皆未收進蔣雨濃，這使其畫價大受影響。
2024年3月23日於空厂雨牕
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