最近與“大風堂”主張大千的門人發生了緣分，早幾日江南剛拍了一幀張大千入室弟子劉侃生（蓮孫）的《紅梅圖》鏡片，沒過幾天，在上海又拍得了一幅張大千再傳弟子玄采薇女史的《秋興圖》鏡片。
玄采薇拜的是張大千入室弟子陳從周，據說拜師的因緣是因為在徐志摩第一任妻子張幼儀家搓麻將。大概是民國三十六年（1947）年,玄采薇經常去張幼儀家裏打麻將，有次在張家遇上了去串門的陳從周。玄采薇慕陳是大風堂的門牆，於是便正式遞帖子拜陳從周為師學習書畫，至此，玄采薇進入到了民國上海灘頂級的書畫藝術圈。通過入師陳從周之門，玄女史又得以與當時大紅大紫的名媛陸小曼結識。陳從周與徐志摩有兩層親戚關係，徐的父親是陳從周嫂子的叔叔，而陳的夫人蔣定，是徐志摩的表妹。徐志摩的第二任妻子是陸小曼，陳與陸因有親誼，故時有走動，於是玄采薇亦與陸小曼結識了。由於關係網的層次高，玄采薇的畫作嘗與陸小曼一併入展第二屆全國國畫展覽。
玄采薇《秋興圖》69X46.5cm
提及玄采薇的畫，來說上述的《秋興圖》。此圖縱69cm，橫46.5cm，設色紙本。圖中佈置多是按“清供”勾制的：兩種菊花和一種蘭草皆是種植了盆中，花盤前是散放的兩隻鮮紅的水果和五隻櫻桃。用筆紛披，墨色淋漓，筆墨老到。署款：“秋興圖。新千年之第三秋，玄采薇。”鈐印“玄采薇”白文。“新千年”指新的一千年的開始，這是指的2000年或2001年。“第三秋”即2000年或2001年後的第三年。
百歲畫家玄采薇生於民國三年（1914），（見《上海文史館館員名錄》，亦有作1914年，作此畫時已是耄耋之年，可謂人畫俱老。玄采薇自從拜陳從周為師開始畫畫，之後畫筆就一直沒有停止過，所以此《秋興圖》用筆純熟，十分靈動。並且因了與陸小曼一見如故，陸小曼書畫皆俱上乘，在畫藝上，陆氏亦應該指導過玄采薇。
玄采薇的名字，有謂取自《詩經·小雅·采薇》：“采薇采薇，薇亦作止；曰歸曰歸，歲亦莫止。”亦有謂取《史記·伯夷列傳》“ （伯夷、叔齊兄弟）文不食周粟，隱於首陽山，采薇而食之，及餓且死”。據玄史畫家說，這個名字不是她父親取的，而是一位教中文的家庭教師林先生幫她取的。
玄采薇《秋興圖》款、印
玄采微的父親玄尚健（又名荷譚）是韓國駐法國大使。1910年8月22日，日本通迫韓國簽訂了《日韓合併條約》後，吞併了整個朝鮮半島。他不願當亡國奴，便從法國流亡到上海，在一位法國朋友的上海遠東公司裏當經理。此時亦與留在韓國的母親及妻兒斷了音訊？未久在朋友的撮合下，娶了一位叫王芳君的上海姑娘。當時王家人岐視玄先生是韓國人，並與王芳君斷絕了關係。
父親給玄采薇取名叫“玄玉玲”，但玄采薇這個名字並沒有用，結婚後她又改隨丈夫的姚姓，但覺得“姚”是中國人用得較多的姓，“采薇”又有典故，於是冠“姚”名“采薇”，用了一段時間的姚采薇。直到1956年在人口普查才正式恢復父姓改叫名“玄采微”。
1949 年上海解放前夕，玄采薇的好朋友張幼儀、張肖梅（張君勱的弟媳）等人決定移民國外，伊們亦曾勸玄氏一同走，不知出於何因，玄氏一家沒有出走。1949年後至“文革”，玄采薇因為家庭關係，備受磨難，頗為後悔（這裏怕“觸敏”，省略不記）。當問及“磨難”時代，玄氏輒說：“凡事都要攪得脫（滬語，意為放得開）！”
再“攪得脫”，反正是一家人的生活陷人了困境。“文革”前，丈夫就被安排到綠楊村飯店去記賬，而她則被介紹到上海醫學院畫人體掛圖，供教學使用。好在占著夫妻皆民主黨派（玄氏農工民主黨、丈夫民建），更因擅畫，玄氏參加了籌備孫中山誕辰90周年的紀念活動後，並由於表現出色，被調人農工民主黨上海市委宣傳部工作。但好景不長，文運掀起，凶豎橫行，玄家厄運更甚，古董書畫亦盡遭洗劫。
18歲的玄采薇（左）與姐姐玄芝靜合影
粉碎“四人幫”後，玄采薇為向組織表衷心，將劫餘的明代著名女畫案馬湘蘭的四屏絹本花鳥捐給了上海市文史研究館，以换取政治資本。1978年，在畫了二十多年“政治宣傳畫”的玄采薇重新公開拿起畫筆，可以進行純藝術的繪畫創作了。因拜名師和與陸小曼的關係，香港《文滙報）創刊卅周年嘗邀請玄采薇作畫祝賀，玄女史創作《華枝春滿》以應。作品被刊登在該報的“紀念集”中。同年，香港《文滙報》出版的年曆月曆以及香港在希臘雅典出版的年曆月曆，都刊登了這幅畫。進入八十年代，玄采薇雖入古稀之年，但創作激情不減。伊創作的《寒林圖》《玉蘭山雀》《吹策引風》三幅作品，人選“上海市少數民族美術作品展”，其中《玉蘭山雀》還於1982 年被選送參加了全國少數民族美術作品展覽，並榮獲“佳作獎”。同年12月，赴京參加授獎大會。進入耄耋之年，玄采薇的繪畫創作仍是勤奮創作。2006年，已是95歲高齡的玄氏還有作品參加“政治活動” －－“中共建黨85周年書畫攝影展覽”。玄采薇百歲生日，上海市某副市長在市文史研究館館長陪同下，專程登門看望玄采薇老館員，並贈送由97歲高齡顧振樂老館員寫的“壽”字軸。
2024年农歴二月廿九觀世音菩薩聖誕日於空厂雨牕
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