倪氏“黄金定律乾坤图”
解析楷书结构规律二十法：
（1）以欧体《皇甫君碑》为例
（2）以柳体《玄秘塔碑》为例
结构设计示意图：
示意图说明:
图内(除横中竖中等分虚线外)均为“黄金分割线”。内框线与外框钱的距离是外框边长的1：0.118，图内稍长方形设有横中竖中等分虚线的为“乾坤河”，包围在乾坤河中一个等边形的宫称为“乾坤宫”（即中宫）。在这一全新的特殊格式中，揭开了中国文字的千年面纱——汉字各种书体的间架结构完全附合黄金分割比例。
倪祖德 书
倪祖德 编著
前 言
千百年以来，我国的文字从象形文、甲骨文、钟鼎文一直演变成后来的楷书，是经过了漫长的岁月逐渐地创造、修正、改革而完备定形的。直沿至唐代，书法艺术更是推到一个鼎盛时期，并涌现出了不少正楷的书法大家：诸如欧阳询、诸遂良、颜真卿、柳公权等。
几年来，我对楷书结构组合搭配的学习研究，也曾运用过各种形式的习字格，希望能从中寻找到一些结构组合规律的习字方法，但结果总还是找不到较具说服力的明确依据，仍然是一种模糊概念，翻看前人对楷书结构的一些论述，解释亦似乎不够详尽，在这种情况下，就根据用“有机玻璃制的透明田字格”又布局设置了左右上下四根“黄金分割线”（0.618），就这样，奇迹突然产生，在习字格式中，一些主要笔划及主体单位的重心，都或横或竖的均会贯穿在“0.618”的各条线位上。但格式似乎还不够完善，字的外围空间还较大，又在格式中平行距外框线“0.118”处再设一内框线，构成了一个内框架、这样一来，立见格式已为完善，在格式中，直接能显示出了各种汉字结构形式的组合规律。
图一：字的整个形态已在“田字格”式中显现，但结构剖析和单位重心位置坐落的依据并不明确。
图二：通过设置了二纵二横的四根“黄金分割线”后，字的结构组合已找到了剖析依据，但字的外围空间还较大，习字格的形式还不够完善。
图三：设立内框线后，字的外围空间既缩小了范围，又体现出了格式的一种合理与完美。（在“乾坤图”这一特殊的格式中，各种汉字书体的大小，只要基本符合内框的大小，它必定会符合“黄金分割比例”，达到了一种美伦美奂划一匀称的、大小规范的神奇效果）。
如“端”这一字，它是属“左分割”结构形式（即左傍结构），“立”字傍会被“左分割线”隔在左边这一空间部位，右边单位的主体重心会贯串在右边一竖向形的“黄金分割线”上。上下的剖析，“山”字头被“上分割线”托在上面的一空间部位，下面“而”字的中腰又被“下分割线”横穿着。就拿右边主体单位的结构形式来看，它又是一个“上分割”结构的形式组合。
该“乾坤图”初看好象是“九宫格”与“田字格”的复合，但九宫格是三等分的、而乾坤图的设计，它每一根线均是按外框边长乘以0.618所求得，为了有所区分，稍长方形的称它为“乾坤河”，包围在八宫中央的一个等边形的宫称它为“乾坤宫” （即中宫）。为了对这一习字格起一个合理的名称：经过反复推敲，就以其不变应万变的神奇性能命名它为“黄金定律乾坤图”。就这样，我对楷书简架结构的研究，在传统格式的基础上，就有了一个新的突破。从此，乾坤图向我们提出了一种新的理论——汉字间架结构组合均有着它特定的规律性与逻辑性。尽管汉字的结构搭配有着千变万化的各种组合形式，但其边傍部首与主体单位的重心，都会在其特定的位置上显示反应。“乾坤图”它已为我们能更深入的对汉字结构组合的研究，提供了一种新的科学依据。在“乾坤图”的显示中，不管是篆书、隶书、行书、草书、黑体或包括各种宗体的结构搭配均是符合黄金分割比例。
例：下面不同书体的四个繁体“戏”字，在“乾坤图”中的显示，“右分割线”分割显示了它们都是一个“右分割结构”的形式组合。四个“戈傍”，都均被“右分割线”隔在右面一竖向形的空间部位。“戈傍”的“上横”，又同样的都是布局设置在“上分割线”上，“戈构”中腰的一“左下撇”，同样又是划一的被“下分割线”在它的“中腰”横串着。
拿左面单位的“主体”来看，同样的又各被“左分割线”居中的竖串着。四个不同书体的“虎字头”，又同样地各被“横中线”托在上面二分之一的一空间部位。下方单位的一“豆”字，又各被“横中线”压缩规范在下面二分之一的一空间部位。拿左面这一主体单位上下组合的结构形式来看，它是一个各以“横中线”为界的上下等分组合的结构形式。
再拿下面这一简体的“戏”字来看，它则又“单位”相背，结构相反的变成了一个“左分割”结构形式。“戏”字的“又”字傍又被“左分割线”隔在左面一竖向形的空间部位。拿右面主体单位的“戈”字来看，又被“右分割线”居中的、不能左右的竖串着。“戈构”上部倾斜的“一横”，在交叉中既被“右分割线”竖串着，又被“下分割线”横串着。右上角的“一点”，既压住了重心倾斜的“一横”，同时又填补了右上角一块的空白。对这一“戏”字的简化改革之完美，不得不由衷地让人感到惊叹！
这一全新的格式，每一个中国文字都能以其各自的结构特点完成了一个美的、独立的结构造型。这就是中国汉字的魅力所在。 中国文字本源于自然，中国这一独特的几千年的“文化工程”，通过炎黄子孙一代又一代漫长的，默默的修正改革和完善，再还原其自然，通过黄金分割，我们已证实了这一点。这一全新的格式，一旦为中小学的师生所掌握，当小学一、二年级的学生还没有记熟和写熟200个生字之前，就能全部掌握汉字20种间架结构搭配组合的规律。
楷书的二十种间架结构形式分五大类
一：独体结构形式
二：左右结构形式
三：上下结构形式
四：包围结构形式
五：“偏重心”字头字底结构形式
A、四种独体结构
1、站立式结构：“永”、“重”、“具”这一些字，它是一种站立式的独体字，这几字在“乾坤图”的显示剖析来看，主体的整个都被左右二根黄金分割线牢牢地、不能左右的固定在竖向形的这一中间部位，再拿“永”字上下组合的设置来看，它的“头点”紧依着上面的“内框线”，下面主体单位的“横折钩”、“上横”平齐“上分割线”，“中竖”的中腰被“下分割线”横穿着。“中竖线”左面的“右上挑”与“左下撇”、和“中竖线”右面的“左下挑”与“右下捺”、重心又同样的被“下分割线”横穿着，并呼应协调的各自向左、右下方的空间部位延伸。（参看“重”、“具”等字的笔划显示）
2、横卧式结构：“也”这一字是扁体结构的独立字，字的结构组合，是由一“横折钩”和“竖弯钩”的二个独笔单位穿插拼镶所组合起来的。这一“也”字的主体重心又被上下二根“黄金分割线”，牢牢地固定在横向形的这一中间部位。再看笔划的布局，上面的“横折钩”被“上分割线”横穿着，亦被“左分割线”竖穿着；下面的竖弯钩既被“下分割线”横穿着，又被“右分割线”竖穿着。在楷书中，“也”这一字结构特点的笔势来说，有着一种“崎”、“侧”、“险”的结构韵味，“横折钩”与“中竖”组合的重心均设置布局在“左分割线”上，形成了主体偏左，在这一情况下，运用竖弯钩肆张地尽量往右外框边去延伸，来平衡协调这一“也”字在宫中的合理位置。如一“之”字，它上半部分的三笔组合在一起后被横穿在“上分割线”上，下部的一“重捺”又被“下分割线”横穿着。又如一“心”字，左“点”的设置尽量往“内框线”上靠，“心钩”和上面呼应的“二点”，重心都会贯穿在“右分割线”上。
3、崎斜结构：“戈”字是一崎斜结构形式的独体字。“戈”字倾斜一横的中腰设置在“上分割线”上，戈钩的上部设置在“左分割线”上，下部斜架在“右分割线”上，中腰又被上下二根黄金分割牢牢地横穿着，戈钩中腰那偏右重的一“撇”，效果般地平衡着首横重心的左下垂，这一“撇”也是整个“也”字关键的一笔，它既填补了戈钩中腰的空间，亦呼应并协调了上面倾斜的一横。字头上面的空间又有一“点”去填补充实，这一“点” 既压住了倾斜一横的最高点起到平衡的作用，又画龙点睛般的点缀了这一字结构形式的完美。（参看 “尹”、“少”等字）。
4、偏正结构：“尺”这一字是偏正结构的独体字，这一字与其说是偏正结构，又似乎是崎斜结构，与其说是上下结构，还不如说是左右结构，但不管它是属上下结构或是左右结构，我们就只分析它笔划在黄金分割在线的显示反应。“尺”字头它被“上分割线”托在上面一横向形的一空间部位，左边一“竖撇”紧靠在左分割在线并与上面单位紧密的组合在一起，这样一组合，尺字头的重心全部的贯穿在“左分割线”上，重心亦可说全挂在“上分割线”上。而协调平衡字头的一“下捺”，它的中腰交叉的既被“右分割线”竖穿着，又被“下分割线”横穿着。（参看“夫”、“力”等字）。
象崎斜与偏正这二种结构形式组合的字，不管它是怎样的纵横交错和穿插延伸，但不能忽视的是每一字的大小同样都要基本符合内框的大小，笔划的重心或是部份笔划的组合，重心才会在各条“黄金分割线”上显示反应。只有这样，各种造型的字才能符合“黄金分割”，才能够体现出这一“格式”的神奇性能。
B、四种左右结构
1、“左分割”结构（左边傍结构）
“渝”这一字是“三点水”的“左分割”结构形式的字，凡属左分割结构“左傍”会被“左分割线”隔在左边竖向形的这一空间部位，右边主体单位的重心会竖串在“右分割线”上。尽管有些“边傍”的笔划会超过主体，但它们的关系始终是有着“主”、“婢”之分的，属于“婢”的“边傍”始终是被“主”挤在旁边的空间部位，它决不会有抢坐“主人”位置现象的出现。（参看 “德”、“请”等字）。
2、右分割结构：（右边傍结构）
“雄”这一字是“右分割”结构形式的字，在“乾坤图”的显示中，凡属“右傍”的单位均会被“右分割线”隔在右边一竖向形的空间部位，左边主体单位的重心又会贯穿在“左分割线”上。 清代黄自元在论述间架结构九十二法中是这样说的：“左旁小者齐其上，右旁小者齐其下”。意思左旁小者的下面是不齐的，而右旁小者的上面是不齐的，但到底不齐多少，他无法告诉我们，现在，我们通过用“乾坤图”来捕捉剖析，已清楚的告诉我们：“左旁”底部的不齐是平“下分线”，“右旁”上面的不齐又是平上“分割线”。（如“动”、“邵”等字）。在“乾坤图”显示中，对于有些“左傍”来说，如把它调在右面，它即是会成为主体单位，（如木、王、衣、亦、子、女等字），但对于所有“右傍”来说，放左放右都属“傍”（如日、月、斤、耳、朵傍等）。
3、左右等分结构： “殿”、“务”（繁体）等这些字的左右单位，均各自都为主体，它们的重心相等并相互紧靠“竖中线”，各向对方的空间去穿插与延伸。它们各自上下的组合来看，有的是“上分割结构”，有的是“下分割结构”，在“乾坤图”中都会有所显示。（如“就”等字）。
4、平衡形的左、中、右结构：“街”等字是平衡形的左、中、右结构组合形式的字，凡属这一结构形式，左、右“二傍”始终是相对平衡相向的围住中间主体，主体单位它会不偏不崎的站立在一竖向形的中间部位。拿整个“街”字上下结构组合来分析，“双人傍”的上撇舒展的斜趟在左上宫，“下撇”斜趟在“乾坤河”中，下撇与一短竖组合在一起后的中腰，被“下分割线”横穿着，拿“双人傍”自身的结构形式来看，它是一个“上分割”结构形式组合的“傍”，中间主体单位上面的“士”字和下面“土”字的中腰，被上下的二根黄金分割线牢牢地横穿着，拿右面的单位来看，上部的二“短横”组合在一起后，被“上分割线”横穿着，下面“竖钩”的中腰又被“下分割线”横穿着（参看“倒”、“褂”等字）。
C、四种上下结构
1、上分割结构（字头结构）
“家”这一字是“宝盖头”的“上分割”结构形式的字。这一种结构形式不管它是草字头、山字头、当字头均会或是雨字头等，凡属“上分割”结构，所有的字头均会或横或立的被“上分割”线托在上面的一空间部位。下面主体单位的中腰被“下分割线”横穿着。在这一“家”字的主体结构布局来看，左面的二撇布局在“左分割线”上并尽量的往左下延伸，在主体重心稍偏左的情况下，就以右边稍夸张的一“左下挑”和一“重捺”去平衡协调，拿这二笔的位置布局来看，重心既被“右分割线”竖穿着，又被“下分割线”横穿着。再拿一“荷”字来分析，“草字头”左右的二个单位各自的穿在左右的二根黄金分割在线，下面一主体的“何”字中腰被“下分割线”横穿着，一“可”字的主体又被“右分割线”竖穿着。
2、下分割结构（字底结构）
“书”（繁体）这一字上面是由一“聿”字和下面的一“曰”字二个独体字所组合的结构形式，对这一繁体“书”字结构组合的传统称呼，一般都是称它为“聿字”头，但在“乾坤图”中的分割显示来看，它应该是属“字底结构”，“曰字底”被“下分割线”死死地压在下方的一空间部位，上面“聿字”的中腰被“上分割线”横穿着。
再拿“愁”、“然”这二字的结构显示来看，它们上面主体左右单位的重心，均是设置在左右二根黄金分割在线。一“愁”字下面的“心”字又是显示出是一个“左分割”结构形式，右面一“心”字的心钩单位及内部的二点组合在一起后，重心贯穿在“右分割线”上。
3、上下等分结构：“声”（繁体）这一字是上下等分结构形式组合的字，上下的单位组合，都以横中线为界，并都各自向对方的空间穿插和延伸。先看上部单位的设置布局，左边单位的重心设置在“左分割线”上，一“左撇”乘势向左下空间延伸，右边单位的重心又设置在“右分割线”上，一“右捺”乘势又向右下方延伸，下面主体的一“耳”字的一“右竖”直插宫底，似乎是承担着这一“声”字整个的重心。（参看“韵”（繁体），“裴”等字）。
4、平衡形的上、中、下结构：“灵”（繁体），这一字是一个平衡形的上、中、下结构形式，凡属这一结构形式，上下单位都是重心平衡、协调顾盼地紧靠中间主体，中间主体它会不偏上不偏下的站立或横卧在一中间部位，回过来再看“雨”字头中间左右的四“点”和“巫”字底内部左右的二“人”字，它们的设置布局完全是贯穿在左右二根“黄金分割线”上。（参看“莫”、“慧”等字）。
D、四种包围结构
1、全包围结构
2、左包围结构
3、上包下结构
4、下包上结构
在这四种包围结构形式中，决定外框大小的是收是放，要根据内部单位的大小、疏密而去设置布局。如“国”、“围”等字，只要基本靠近“内框线”平行着去设置与布局，又如“口”、“日”等字，又可靠近“中宫线”平行着去设置与布局。所以，对各种包围结构外框大小的收放、还是有着较大的机动性与灵活性。但不管怎样，“内框线”与“中宫线”它都能作为一种布局设置的依据线。在书写各种包围结构的同时，还须掌握一个原则，如“国”、“围”等字的笔划较长密，在用笔用墨上要较轻一些，又如“口”、“日”等字的笔划较疏，用笔用墨就该重一些，否则，还是会影响到那章法中一种合理的布局效果、和视觉上的一种审美效果。
E、四种以上偏重心“字头”、“字底”结构
1、“广字头”、“展字头”等结构形式
2、“老字头”、“虎字头”等结构形式
3、“尹字头”、“有字头”等结构形式
4、“之字底”、“建字傍“等结构形式
以上这些“字头”或“字底”结构形式的字，不管它是左偏重或是右偏重，下偏重或是上偏重，其内部主体结构单位的重心，始终是显示反应在“竖中线”与“分割线”之间。在布局“字头”与“字底”结构的同时，同样要具一定的灵活性，并非是一成不变的，要根据内部主体单位的大小、长短而作合理的设置和按排。
需要说明的是，有一些“左下抱上”，或是“右上抱下”等，象这一些结构形式，它们均不能列入四种包围结构范围，因为所谓包围，至少是三面，三面包围已是“网开一面”，如“横折钩”和“竖弯钩”这二种独笔形式，它已是“网开二面”。“网开二面”既能形成包围？如“也”、“司”、“乙”、“戈”等，在二十种间架结构形式显示中，这些字均属偏重性“字头”、“字底”结构形式，所以说，“二面抱“或是”二面包围“是不能成立。
