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国画用笔技法

国画用笔技法

  

国画用笔技法

   【技法】
    1 白描:以不同浓淡的墨线画出物体的轮廓。
    2 双钩填彩:先以墨线勾出物体的轮廓,再在其中填上色彩。
    3 没骨:完全不用墨线,只用墨与色的变化,表现所画物体形态美。
    4 写意:强调感动、意念、神彩的表现;造形是概括、大略的,因此形式简略,形象可以不精准、不写实。

   【笔线种类】
    参看十八描法补充资料
    1 铁线描:如铁丝般,粗细一致。
    2 兰叶描:如兰叶般,有轻重粗细。
    3 钉头鼠尾描:如钉头鼠尾,起笔重,收笔轻。
    4 曹衣出水:如由水中出来的贴身衣物线画。

   【执笔】
    1 大都用食指、中指与姆指抓住笔管,中指控制笔向内运笔,无名指推笔向外运笔。
    2 工笔式的描绘,多利用中锋,如写楷书需握紧笔管;若写意式,因为用笔较自由,可能利用到笔毫各种角度,所以虽握住笔管,但使笔在指掌间能灵活运转。
    3 染色时,需两枝笔,一沾颜色用以填涂,一含清水用以洗染,可交换使用这两枝笔,亦可两枝同时拿在手中使用。

   【笔锋的运用】
    中锋、侧锋、藏锋、露锋、顺锋、逆锋。

   【运笔】
    1 提、按、顿、挫、转、折、快、慢。
    2 作画不宜像写小字,能悬腕最好,亦可将手腕轻附于桌上,肩膀微提,随时灵活行动。
    3 画中点线面,全在指头、腕、臂如何操纵笔杆与笔毫而产生。运笔时,用力的轻重、起伏、提顿,行笔的快慢、停始、扭转等方式,会形成多种变化的点线面。
    4 描线多使用笔的中锋,点面则用侧锋,使用侧锋注意控制笔管的倾斜角度,和力量的轻重。可以撇、刷、写、点的运笔方式挥毫,也可以滚笔、逆笔等自由方式运用。作画以点线面表现时,应先归纳简化,并加强特征,略其枝节,才便于用笔。

   【用笔】
    1 斡:以淡墨重叠,旋旋而取之,谓之斡。
    2 皴擦:以锐笔横卧,惹惹而取之,谓之皴擦。(皴、擦皆为面的表现技法,但皴法可见笔锋及笔势,而擦法则无。)
    3 渲(染):以水墨再三而淋之,谓之渲。
    4 刷:以水墨滚而泽之,谓之刷。
    5 捽:以笔头直往而指之,谓之捽。
    6 擢:以笔头特下而指之,谓之擢。
    7 点:以笔头而注之,谓之点。
    8 画:以笔引而去之,谓之画。──宋。郭熙【林泉高致】
    9 拖:以笔横卧拖曳。
    10 勾:以墨线勾画出物体的轮廓。
    11 勒:在勾描的墨线为颜色所掩盖时,再用线重行勾画称之。
 
   【用笔三病】
    1 版:版者腕弱笔痴,全亏取与,物状平褊,不能圆混也。
    2 刻:刻者运笔中疑,心手相戾,勾画之际,妄生圭角也。
    3 结:结者欲行不行,当散不散,似物凝碍,不能流畅也。 ──宋。郭思 【论画】


国画用墨技法

   【用墨】
    1 淡墨:水多墨少,浓墨加水调之。
    2 浓墨:墨多水少,研至八分。
    3 焦墨:黑墨干而近燥者。
    4 宿墨:隔夜之墨。
    5 泼墨:全用湿墨泼纸画成,单层墨色变化,苍茫淋漓,而无笔痕。
    6 破墨:在画未干之际,以浓墨或淡墨补笔,不同墨色互相渗化,形成五彩墨色之韵味。
    7 积墨:由淡墨开始,层层积叠,但明暗不同层次的墨色,不互相渲染或混杂,而是层次分明。
    8 飞墨:在轮廓内部皴后,用浓淡墨烘染绢背。
    9 搭墨:毛笔调淡墨后,以笔尖复沾浓墨,下笔即有浓淡效果。

   【墨分五色】:干、黑、浓、淡、湿。

   【墨分六彩】:黑、白、干、湿、浓、淡。

   【笔墨运用要项】
    轻重疾徐,浓淡干湿,浅深疏密,流丽活泼。


国画调色方法
    1.笔中调色法:一笔中蘸搭二、三种颜色,当笔落在纸上,就能产生一气呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合,而产生彩度低的混浊色彩;如画嫩叶时,常同时蘸二种对比色来画出娇嫩的感觉。
    2.碟中调色法:着色前将含颜料的笔在调色碟中调色,把颜料混匀再画,如此画出的效果才会显得均匀或有渐层变化。
    3.纸上调色法:就是罩色法。即在原来的颜色上,再罩一层颜色。如在上好色后,发现色彩太浮、太艳、太淡、太薄,就可以用罩色法,使色彩产生厚重的感觉。但用来罩染的颜色,以透明的植物性颜料较佳。

    国画用色观念
    1. 澹逸而不入于轻浮,秾丽而不流于佣俗的淡雅气质。
    2. 摒弃自然色,而致力于色本质的描写。
    3. 不细究光源,而以散光方式处理色彩。
    4. 有时亦会以墨色替代色彩,用以衬出主题,并使整幅画面明度降底,显出调合、朴实无华的含蓄感。


国画的色彩设色的方法:
    1. 罩色法:将要罩用之色,以百分之八十的水把色调匀罩之。
    2. 渲染法:一手持两支笔,一为色笔一为水笔,两笔轮换运用,颜色应靠线条的内侧点色,以水笔向外逐渐运开,呈现出内深外淡。
    3.烘染法:即烘拖。从周围或旁边进行渲染,以拖出中间较为浅的颜色。
    4. 渴染法:以干淡极浅之色为之,行笔以色润为宜,与烘染略同,水笔着墨于碟中调合匀,务求色淡。
    5.点染法:一笔两色。净笔先着浅色或白色,然后笔蘸以深色、洋红、胭脂,用笔尖着纸下压徐运,自然出现深浅变化。
    6.点苔法:介字、个字、菊花、垂藤、小混、大混、鼠足、松叶、水藻、尖头、柏叶、藻丝、梧桐、桩叶、攒三、垂头、平头、仰头、攒三聚五、聚散桩叶、刺松、个字间双勾、破笔、杉叶、仰叶、垂叶、密竹、疏竹、新篁、水草等点。
    7.斡染法:以笔旋转的用笔的方法,以淡墨重叠旋旋而取之谓斡,为渲染的一种方法。
    8.掏染法:即掏空、掏填。大都用于绘画中的景物,用色多为水色,即浅薄的颜色,水份多无覆盖力,一般用于大面积的掏空。掏填则以厚重之色为之,如花鸟画中的石青地,颜色要均匀平整而又无笔痕为好。
    9.勾填法:用浓重石色,根据绘画的色彩安进行填色的方法,适用于大幅绘画。画面以浓墨线勾描轮廓,大多用极粗的墨线,用所需之色随墨线勾描,再同时将色填入。
    10.褪晕法:即退月。色彩的层次、色阶,一层比一层深的意思,用同一种颜色调合成相近的色阶,逐渐由深到浅,或由浅入深一层层退出来。
    11.衬托法:即反衬。颜色涂在画的背面,以增强色彩艳丽浑厚。颜色的名称:红色;朱砂、朱膘、胭脂、洋红。黄色:雄黄、藤黄、槐黄、栀黄。白色:铅粉、定粉、蛤粉。青色:石青、群青、青金、石花青。绿色:石绿、松石绿洋绿。赭色:赭石、铁朱。黑色:锅灰底、灯草、石榴黑。


 国画的经营位置
    1.国画不以固定视点、位置写形,不管画中有多少形象,只是当作一个有好多肢体的整体来看待。所以画中的形体和整体的置陈,永远被看作一事,只要在布势上把握了距离变化和疏密的穿插,便可以不受篇幅大小和纵横等的限制,以此为中心而予以适当的安排。
    2.以空白来调合笔墨色彩,亦是国画构图的特色。
 
    【构图要点】
    1. 宾主:有主题和陪衬物,画面才有主从、重心。
    2. 虚实:虚中有实,实中有虚,过实则一目了然,过虚则轻 飘无依。
    3. 疏密:疏散聚集,布置得好,则画面自有松、紧、聚、散,产生律动感。
    4. 布白:虽不着笔墨,但能让人的性灵和思维尽情奔驰,而获得无穷的妙悟,用之不当则缺乏内容,画面会显得单薄。
    5. 款题:国画的特有格局,若款题得好,不但启人意兴,且能增加画面的美感与深度。
    6. 均衡:以中心线为准,两边的物体形式虽不同,但分量的感觉应相同。
    7. 简洁:对事物本质的纯化,表现特质即可。
    8. 对比:两物相连,强调彼此间的差异,使在互相加强中,各尽其美。
    9. 和谐:笔墨的使用,虚实的配置,以点、线、墨色、布白来支配整个画面,使其达到统一和谐的境界。

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来自:鸿墨轩3dec  > 国画
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