(一)字典
学习篆刻，首先必须掌握篆字!篆字包括甲骨文、大篆、小篆、缪篆等：对于一般人来说．要掌握篆字就得凭借字典、为此．这里介绍几本
有代表性的字典：
1．小篆文字
《说文解字》，东汉许慎所著。它是我国第一部系统分析字形，考究字源的文字学专著：共收入汉字九千三百五十三字。重文一千一百六
十三字：按文字形成及偏旁结构，系列五百四十个部首，首创部首排列法二以小篆为主，古文等体例则为重文。每字下面有注释，先说字义，
再说结构，最后为读音÷《说文解字》是掌握小篆必备的字典二该书由中华书局影印出版j书后附有检字表．便于查阅二
2．小篆印章文字
《汉印文字征》．现代罗福颐编，一九七八年文物出版社出版二它引用明清以来诸家所藏汉印谱录四十余种，按原大摹写汉魏官、私印文
字二千六百四十六字．重文七千四百三十二字，共计一万零七十八字。，它是最有代表性的一部关于汉代官、私印文字的资料工具书之一。此
外还有现代方介堪编纂的《玺印文综》，合古钵、汉印文字为一册，查检方便，亦极富学术价值j由于这些文字皆按原谱摹出，故线条结构均
能保持原印的风貌，对篆刻家，特别是对初学者说来，更是必不可少的。
3．大篆文字
《古籀汇编》，为徐文镜编著。它编集甲骨刻辞、钟鼎款识、周宣石鼓、秦汉吉金以及古玺、古陶、古币、古兵器等文字，依诸家之注释编辑
而成。这是一部收集大篆最多的字典，其中“《说文》提行之字为二千四百四十五字，《说文》重文为七百零二字，古籀重文为二万七千七百
七十二字，《说文》所无提行之文字为五百九十字，《说文》所无古籀重文为一千二百五十二字”。故它是一部集大篆文字之大成者。
此外，容庚编纂的《金文编》也是一部很好的大篆字书。
4．大篆印章文字
《古籀文编》，现代罗福颐主编，一九八一年文物出版社出版。此书集故宫博物院所藏古玺、有关单位所藏部分古玺打本、《文物》《考古
》杂志所发表的解放后新出土的古玺，以及传世印谱中著录的古玺印等，共收古玺文字二千七百七十三字：按《说文解字》顺序编辑 【秦汉书法家www.shufaai.com】，书后附
有笔画查检表。
5．甲骨文字
《甲骨文编》，中国科学院考古研究所编辑，现代孙海波主编，一九六五年中华书局出版二此书正编和附录所收共四千六百七十二字，为
查阅甲骨文最好的工具书之一。
其他还有：
《缪篆分韵》，上海书店出版社出版。
《篆隶大字典》，西泠印社出版。
《正草隶篆四体字典》，上海书店出版社出版。
《汉印分韵合编》，上海书店出版社出版。
《金文续编》，中华书局出版。
《古文字类纂》，中华书局出版。
《金石大字典》，天津古籍出版社出版。
《中国书法大字典》，光华出版社出版。
以上诸种都可选用需要指出的是《六托通》，因其中不少字以讹传讹，所以是不足取的。
(二)印谱
印谱是历代篆刻作品的汇录，是学习篆刻艺术必备的参考书。但由于各类汇集性印谱和个人印潜浩如烟海，难以枚举．所以不必贪多求全．可
选择有代表性的．以供研究、临攀之用。初学时．只要选备以下列举的数类即可：
1．古玺印类
《古玺汇编》，一九八一年文物出版社出版．收集故宫博物院和各省市博物馆藏印，以及前人印活中收录的古玺，共五千七百零八方．其
中官玺三百六九方，姓名私玺七百八十五方，单字玺六百零十方，补遗一百七十二方这是一部收集秦以前古玺数量最多的印谱．全面地反映了
古玺的慨貌。
2．历代印章类
《故宫博物院藏古玺印选》，罗福颐主编，九八二年文物出版社出版共收集战国至明代官印、私印六百四十五方，可供研究、临摹。每印
上附刻印钮首,摄制精良，显示出古代雕雌刻艺术的精华．具有极高的艺术价值。
《上海博物馆藏印选》，一九廿九年上海书画出版社出版印章均选自上海博物馆所藏的战国至清初的官印和私印。其中战同至晋代的印
章，均有泥封墨拓附印在该印的下面，以使我们能了解古代玺印钤于泥的原本面目和特殊效果此印潜选取的汉印较多．故更适自：初学者学习
。
《十钟山房印举选》。一九八五年上海书画出版社出版。作品选自《十钟山房印举》，原书由清代陈介祺辑．所收印章皆为六朝以前的玺印按
印式、印材类举，共十部，五十册，后增编至一百九十四册：该书精选有代表性印作两千方，增补释丈,重谋版面而成。
《二百兰亭斋古铜印存》，一九八三年两泠印社出版。收集先秦及两汉以来的各类官、私印．其中尤以汉印为多，而且选印精湛．印面清
晰除此之外，上海书店出版社陆续出版的《潋秋馆印存》、《齐鲁古印擦》、《十六金符齐印谱》、《双虞赤斋印存》和《赫连泉馆古印存》
等印谱．撷川既精，含量亦多，皆不失为初学者理想的工具书。
3．古代肖形印类
《古图形玺印汇》，康殷辑，一九八三年河北美术出版社出版．收集古代肖形印八百余方．包括人物、兽畜、鱼禽肖彤印、带饰文字印、呜虫
书印等
《古肖形印臆释》，王伯敏编辑．一九八三年上海书画出版社出版。作者通过古肖形印与商、周铜器及秦汉画像的综合分析比较，阐述了古肖
形的形成、含义及艺术特色．对初学者理解古肖形印能起指导作用。
4．明清流派印章类
白明代文彭、何震普及石章刻印以后，文人治印蔚然成风，印谱与口俱增，品类也口益繁多初学者可选择流派代表人物的个人专集学习
参考。
《吴让之印谱》，一九八三年上海书画出版社出版。吴让之是邓石如得意弟子包世臣的学生，他的篆刻将邓石如流派推到新的境界，学习
邓派的人，往往多从吴让之的作品中领略邓石如流派的表现方法印潜收吴让之作品四百三十余方，是目前收集吴让之作品最多的印谱．充分展
现了吴让之篆刻艺术风格特征。
《赵之谦印谱》，一九七八年上海书画出版社出版。赵之谦为晚清篆刻大家，作品取材广阔．意境清新．广泛地将秦汉诏版、汉碑篆额、钱币
镜铭等篆体入印，特别取用六朝造像、阳文款识，亦为刻款开拓了新的途径。印谱收入作品三百四十余方。
《黄牧甫印存》，一九八二年杭州西泠印社出版。黄牧甫为晚清印坛巨匠，黔山派创始人他的作品主要法取i代卉金文字，问参汉砖瓦
文字，线条光沽挺劲，平正中见流畅，既无板滞之歉，也无犴怪之失一《印存》收入他的作品六百余方，全面地展现了他的印章面貌。
《吴吕硕印谱》，一九八五年上海书画出版社出版。吴昌硕书法、绘画、篆刻融汇贯通，自成一体，是近代艺坛影响最大的人物之一，其篆刻
艺术在国内外，特别在日本有深远影响《印谱》按创作时序收入他的作品一午一百余方，可帮助我们全面地了解吴吕硕篆刻艺术的特色，可窥
见他初学浙派．后继邓石如、吴让之，遂将石鼓文、泥封、砖瓦等文字融化人印钝刀人石，形成雄厚苍劲的独特风格。
《两泠四家印谱》，一九六五年西泠印社出版。这是一部浙派代表印家的印集：浙派兴起于清代乾、嘉年间．由丁敬创始印谱收集了西泠八
家前四家：丁敬、蒋仁、黄易、奚冈的作品八百余方．其中丁敬的作品收入最多，共一百十余方。浙派上溯古藿，取法秦汉印同时，又将权量
、诏板、陶砖和摩崖石刻等文字有机地溶化在自己的篆刻作品中，并创造了以切刀为主的表现技法，一洗过去纤巧柔丽的作风，开创了健逸古雅的风格二二百多年来浙派一直影响着印坛二这些作品选自西泠印社所藏的《西泠四家》早期钤拓本，印面和边款都比较完整，较好地展示了原作的风格和神韵：
《西泠后四家》，一九八三年西泠印社出版两泠后四家为陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松。此印谱共收集后四家作品三百五十余方，其中赵之琛与钱松的作品较多，各有一百二十余方。作品以丁辅之《西泠八家印选》为底本：拓工精良，并附有边跋释文。
《明清篆刻流派印谱》，现代方去疾编订，一九八O年上海书画出版社出版．印谱从明代文彭、何震起．至晚清黄士陵、任预，共收入篆刻家一百二十四人．系统地选编了各家各个时期的不同风格的作品，并附以传略二此书是全面了解明清两代篆刻发展基本风貌的主要工具书。
5．现代印谱类
《现代篆刻选辑》，上海书画书版社出版。选择清末至现代的已故篆刻家的作品编辑而成，现已出版六册．其中有齐白石、王福庵、赵叔孺、陈之奋、来楚生、马公愚、赵古泥等。
《齐白石印汇》．重庆市博物馆编．一九八八年巴蜀书社出版。作品选自重庆博物馆等藏的《白石印草》(一九十八年本)、《白石印草》(一九三三年本)、《白石刻石》、《白石山翁印存》等四部二十册、共刊出印七百余方：此印谱是全面研究齐白石篆刻艺术的重要资料：
此外，现代篆刻家的印集也不少，可以作为学习参考之用。其中主要有：
《王个移印集》，一九八二年西泠印社出版。
《安持精舍印取》(陈巨来印集)．一九八二年上海人民美术出版社出版。
《鲁迅笔名印集》(钱君匐作)．一九八一年湖南美术出版社出版。
《钱君匐刻长跋巨印选》．一九八五年上海人民美术出版社出版。
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