孙过庭《书谱》的字法

一，纵横之象

横画开张，大度，稳健，肥厚如儒家博大的胸襟，竖画拉长，挺拔，仙风道骨，超然脱俗的道家气韵。

横向拓展，使字压扁，开张，肥厚。

a.左右结构的字形要打开空间，尽量让中间布白增大。

b.尽量让字形横向发展，夸张横画，减弱竖画。

c.尽量避免团、方之形，要错位生奇。

d.纵之极必横，横之极必纵，阴阳相生。

2.纵向拉伸，使字形变长。

a.上下开合对比，适当加强某一部分。

b.有意识的加长某一笔划，根据章法调整笔划长度。

c.有意识的增加上下空间。

d.几个字连写，或者一字分为两部分。

e.有意识的连带（实连），增加长度。

纵横之象是草书的基本形状，放开的同时一定要收得住，夸张横向和纵向的势来加强空间张力。

二，疏密之状

1.疏朗，潇散，清雅，瘦劲，挺拔，用笔干净利落简洁。

a.有意识的制造字内空白。

b.有意识的提笔书写，增加细线，增强细线的弹性，清晰，明快，跳荡。

c.字形大小不变，点画缩小。（简单易懂的部分不再配图，大家可以查书，对号入座。）

d.拉长字形，使线条变长。

e.增加字距，单字变大。

2. 浑圆，厚重，憨拙，含蓄。字态茂密浑厚，生机勃发，血脉充盈，犹如国画大泼墨。

a. 加粗加重笔划。

b.圆多方少。

c.破笔纷披。

d.字距减小。

e.笔饱墨酣。

f.密而近，笔划重叠。

g.减少内白。

h.笔短意足。

三，对立统一

《书谱》不仅在章法上加强疏密，肥瘦，粗细的对比，在单个字上也如此。

四，均衡法则

我们先来区分一下两个概念：对称式平衡和均衡。

不懂书法的人大都认为方块字一定要四平八稳，上下齐平，左右均等，状如算子，这就是典型的对称式平衡，而行草书恰恰要求在左摇右摆中达到力的平衡，这就是不对称式平衡，我们称之为均衡。

看下边的两行字，中心线在走“之”字形，力达到了均衡。

单字同理。

五，布白出奇，收放有法。

以“月”字的中间两短横为例，它们在草书书写中变成了两个点，内形的布白不可以居中，居中则俗。第一个横点收到框内，第二个横点则放到框外。这种动势的呼应，使字有了风采神韵。

用胡老师的话说：“此点如鸟之目，鱼之眼，花之蕊，如车灯之转向，如明眸之善睐，顾盼而传情。”

这个“而”两点居下，和上边的水平两点的“而”字比加强了动势。这种例子在《书谱》中很多，大家可以做小专题研究。