气韵苍润写山水 惟妙惟肖工传神 ——记著名画家王玺仙

王玺仙，北京市画家，笔名玺仙，号师草堂主人。1963 年生，北京人，国家一级美术师，原首钢书画院副院长、创作员。
画家王玺仙，幼时习画，数十寒暑，笔耕不辍，山水，人物兼擅，更精于写意花鸟画。他远师青藤、八大，近法缶翁、白石，于乃师傅有叶、刘佩衍、吴齐诸先生亦多有承习，转移多师，博观约取，融会贯通，以传统哲学和美学思想统领自已的创作方向，在绘画实践中重传统，重师承，守本吸纳，虽重“师物”更重“师心”，于心安时见真率，性定处见精神。其画风冲和典雅，淡远清新，神明而气厚，形凝而象成，虽意境澄徹，然气韵畅达，道寓其中。他崇逸尚简，惜墨如金。瘦竹一丛，翠叶浓荫，兴至即挥，酣畅淋漓，笔简意赅，所谓著墨不多而尽得风流，挥运之际更显心性与天分。在喧嚣的尘世中，以自然、安祥、澄净且含蓄无垠的笔墨意趣进行写意花鸟画创作，学识、修为、涵养、秉赋可窥一斑。
明人郑善夫云：“诗之妙处，正在不必说到尽，不必写到真。而其欲说欲写者，自宛然可想。诗亦然，书画亦然。

气韵苍润写山水 惟妙惟肖工传神
——记著名画家王玺仙
中国画以笔为骨，以墨为韵。舍此两项，则中国画的审美身份就趋于迷失。当代画坛，不骨法用笔者有之，不以墨为道者有之，所以许多顶着“中国画”名头的作品，实则把东方审美的精神气都遗失怠尽。有幸遇见著名画家王玺仙先生的诸多作品，顿时感觉眼前大亮，因为他经过骨法用笔而作出的山水意象，果然是应物象形之后的气韵生动！

王先生画道广修，修之弥深，作之弥精，不止于山水之对境造意，亦有为花鸟张目传神的功夫。兼作人物，形神兼备，尤贵于神。综而论之，王玺仙先生是博涉丹青诸类的大手笔，可以在起笔落笔之际，令丹青渊妙代不绝人，古今相续！不妨走进他的丹青世界，一览这游于艺的惟妙惟肖！
观他的山水之所作，极有骨法用笔的精气神，皴法随应而取，各具精彩。斧劈皴北宗山水的雄奇厚重，亦加险绝。折带皴山势错落，以见东崖复沓，西峰峥嵘。雨点皴雨润蒙蒙，如有山水泽润扑面而来。勾勒线条随心应手，长线一气呵成，没有瑕疵。短线积疏条理，不见一笔成为散兵游勇。他把中国画依线条而造型的核心属性，表现得游刃有余，炉火纯清。果然可以执笔外师造化中得心源，独与天地精神往来矣。

水墨谓中国画的致简材料，可作道生一，一生二，二生三，三生万物的精彩演化。王玺仙先生以水调墨，甚是用心，以令浓淡干湿焦呈五色而大焕其神，尽生其韵，令人在这样的山水里游目骋怀，移步换景之际，可以澄怀观道，以悟虚实相生，有无相成的哲学境界。把水墨之简约，写出了万相生于无的文化品格。在色不碍墨，墨不碍色的渲染里，或泼或积，或跟或随，或洇或湮，让石青生发魅力，让浅绛凝聚神彩，层层复沓，如作一首唐诗，似写一段宋词。春山秋水冬雪，红檐板桥寒泉，万物化于山水，可以写意行到水穷处，坐看云起时的痛快淋漓。画以载道，山水泊修，好的审美印象莫不如此，妙的艺术真谛尽皆如是！

气韵苍润写山水， 惟妙惟肖工传神。走过他的山水里的随类赋彩，转观其花鸟创作的惟妙惟肖，无论是画一池荷花听风雨，还是画猫戏花从寓耄耋，都画得可以夺物象之精神，可以掠物象之体貌。信手铺陈小品一件，最有文人画的书卷气息，《闲趣》一图，越看越有滋味，越品越觉多趣，挂在家居屏障，当然是活色生动，万般切意。笔墨一品，独写清竹，君子之作，画如其人。王玺仙先生的丹青作品，不仅仅是艺术美的臻品，也是人格修养根基镜像！
著名评论教授——田继学