《彩云追月》
《彩云追月》是任光、聂耳创作的民族管弦乐曲，由钢琴家王建中改编。作品预示了一幅夜空的画面，“彩”代表颜色，能看得见颜色的夜晚，一定不会很黑，有一些月的光辉，月光如水，清澈透明。“追”字赋予画面以动感，朦胧中带有一些生气。幽淡的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣。
《平湖秋月》
与《彩云追月》并称为“国乐双月”，是广东抒情乐曲中的佳作。该曲以清新明快、悠扬华美的旋律，描绘了杭州西湖的胜景之一“平湖秋月”——皎洁秋月清辉下的西湖幽静迷人，秋夜景象平和、静谧，晚风轻拂、素月幽静。一潭平静的湖水，映照著一轮皎洁的秋月，碧空万里，波光闪烁，青山、树、亭台、楼阁，在月光下仿佛披上了一层轻纱。
《夕阳箫鼓》
钢琴曲《夕阳箫鼓》是著名作曲家黎英海在1972年根据古曲改编而成的。音乐塑造了南方富有诗情画意的夜景。在钢琴表现手法上，吸收了中国的支声复调织体写法，四、五度的空泛和声及琵琶、古筝等等民族乐器演奏法的特点，以旋律自身引申出一个纯净、美妙的乐音世界，以田园诗般的意境，体现了中国传统的美学思想。
《浏阳河》
《浏阳河》这一曲脍炙人口的经典民歌多年来一直为人传唱，熟悉的旋律穿透几代人的岁月。然而，很少有人知道，这首传世之歌诞生之初却仅仅只是湖南花鼓戏中的唱段，曲调旋律也和大家所熟知的不一样。后被改编成钢琴曲，表达湖南人民对家乡、对生活的热爱之情和对未来的美好憧憬。
《山歌》
原为云南汉族民歌《弥渡山歌》。弥渡地处滇西高原，是一个“富饶”的民歌蕴藏地，弥渡县城过去在曾是各省游民杂居之地,南来北往的马帮不仅给这里驮来了商业的繁荣，也给这里捎来了夜深人静时思亲的吟唱，于是用歌声释放赶马人的怀乡之情，用歌舞驱散飘流他乡的孤独，深深震撼了人们的心灵，也引起了常常经受着生离死别心痛的当地人的共鸣。弥渡山歌小调，口口相传。它就像一部长诗，记录着弥渡的时代变迁，抒发着各个时代人们的内心情感。在钢琴家精致技巧的演绎下，仿佛也能听得到旅人行走空旷谷底的寂寞回声。
《山丹丹开花红艳艳》
轻盈悠长的引子开头，营造出一种讲故事前静谧之感。之后主旋律响起，干净深情，然后回归平静。随之有两秒的停顿，有种暴风雨来临之前的平静的感觉，接下来的音乐激越明快，慷慨激昂，恨不能快点投入建设社会主义事业当中，时代特色显著。最后缓慢的音乐进程给人抒发情感的空间。通篇情感处理细腻干净，让人身临其境。
《在那遥远的地方》
一首古老的歌谣，将一对恋人甜蜜的爱情娓娓道来，有人说这是一首炫技大于感情的作品，我不这么认为。原曲优美缠绵，表达流连思念之情。云总这个版本，浪漫华丽中带有无奈与哀伤，两种感情碰撞出的矛盾的心情，就像《平凡的世界》中金波所叙述的那个故事一样，听完让人心里一紧。
《保卫黄河》
钢琴演奏：殷承宗
引子是铜管乐奏出的号召似的战斗性旋律主题，音调中揉进了一点点《东方红》的动机。接着是《保卫黄河》的旋律主题，随着乐曲主题的不断发展，音乐展开了一幅战马驰骋硝烟弥漫的抗战画面。当《东方红》主题出现时，乐曲达到最高潮。最后把《保卫黄河》、《东方红》和《国际歌》结合在一起，表明中国抗战和国际反法西斯战争的联系。
《百鸟朝凤》
钢琴演奏：石叔诚
《百鸟朝凤》原是流行于河南、山东、河北、安徽等地，被称为“鼓吹乐”或“鼓乐”的民间吹打乐合奏曲，后由唢呐演奏家任同祥将其整理改编成为唢呐独奏曲。乐曲形象地描绘了莺歌燕舞、鸟语花香，生机勃勃的大自然景象，表现了广大人民对大自然的热爱，对自由、美好生活的向往和追求，充满了活泼、粗犷的生活气息。1973年，作曲家王建中先生又将唢呐独奏曲改编为钢琴独奏曲。其中，最精彩的就是装饰音的大量运用。通过创造性的装饰音、不协和音、半音进行等钢琴织体，在传统钢琴演奏技法上结合新的音色技法，生动形象地描绘出各种各样的鸟鸣声，惟妙惟肖地再现了唢呐演奏法的趣味。
《康定情歌》
乐曲采用一唱一和的形式，因是情歌，所以这样的表达更加缠绵真实。原曲是热烈高亢的大胆的故事，但这个改编则则更多的是悲情，像是一个垂暮的老人，低吟浅唱，悠悠平静地说着一个遥远的、连绵而缱绻的爱情故事，曾经的轰轰烈烈历经多年归于平静。
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