米芾写的行书天花板，每一笔都是“二王”遗风，800年来没有对手！

“宋四家”当中，书法入古的要数米芾和蔡襄，但是这两者复古的方式却颇有不同。蔡襄是坚实的复古主义者，“二王”法度的捍卫者，他所代表的是“以不变应万变”的传统，所以被许多对书法没有深入了解的人，诟病他的书法没有个性。

米芾不同，米芾被称作是书法史上学王羲之最像的四个人之一，然而他的书法却极具个性，有一种直击人心的美感、摄人心魄的魅力。

他的秘诀就在于八个字：“风樯阵马”，“八面出锋”。米芾是将“二王”的用笔方法，往夸张了写，让文字以斜取势，以速取胜，呈现出极具张力的生命动感。

所谓“八面出锋”就是指快速地通过笔锋换面，让文字富有动感。所谓“风樯阵马”用董其昌的话来说，就是“狮子搏象”，是指文字以侧取正呈现出的极具力量感和张力的状态。

北宋元丰六年（1883年），米芾只有三十三岁，他的书法仍处在“集古字”的阶段，他创作出了平生被认为是，最兼具个人特色和最接近王献之用笔的行书作品。

这件作品就是《方圆庵记》，堪称宋代的行书天花板，近800年来没有敌手。这一件作品当中的每一笔，都是出自《圣教序》，笔笔都是“二王”遗风，真正做到了无一笔无来源。

后世的许多书家都因这件作品受益无穷，成就最为卓著的当属董其昌。董其昌的文字用笔和结体当中，都有明显的米芾的影子。并且他一生中有许多件《方圆庵记》的摹本传世，足以想见这件作品对他的影响之大。

学习书法，我们一直在强调以魏晋为宗，取法乎上。但是要靠近魏晋，我们需要寻找合适的结体，否则对直接魏晋进行学习，很多人都“吃不消”。

米芾就是这个阶梯，他以更加夸张的方式，将“二王”的笔法秘诀演绎了出来，魏晋书法的精微奥妙尽显。而在米芾的所有书法作品当中，最能当得起正本清源四个字的，就是这件《方圆庵记》。