书法虽然是中国特有的一门艺术，但它在整个东亚都非常受欢迎，能欣赏其美的国家除了我们，还有韩国、日本、越南、新加坡等国，尤其是海对岸的日本，还形成了自己独特的书法体系与风格。从隋唐时期开始，中日交流日益频繁，唐代达到最盛。
日本遣唐使从大唐得到了海量的书法真迹和拓本，并在此后继续搜集运回。元代开始，日本获得中国书法法帖的方式变得不再“体面”，开始巧取豪夺，甚至明抢。据统计，日本各地博物馆总计藏有中国书法近5万件，其中很多都是经典中的经典。
前些年，日本京都藤井有邻馆展出了一件书法，引发中日书坛集体热议，它是一卷“破体书”，法度丰富、用笔雄奇，气势宏伟令人大开眼界，作者功力深厚，它就是任询行书《书杜甫诗》，也被称为《古柏行》。
任询是一位神秘而又传奇的书法家，他字君谟，号南麓先生，金天会九年（1133年）生于易州（今河北易县）。任询虽然生于金国，但他是北方汉人，家族累世为官，他自小接受到了顶级教育，并在父祖指导下学书。
他的字“君谟”，正是因为仰慕北宋书法家蔡襄所取。他初学“宋四家”，并在此基础上上追晋唐。虽身陷金国，但他就像辛弃疾那般心向南宋，于是以书艺、人品双绝的蔡襄、颜真卿为师。他的书法水平称得上是金国的“中流砥柱”，影响力非常大。
《书杜甫诗》完成于海陵王正隆五年（1160年），是一件“破体书”。所谓“破体书”，是将各种字体“合而裁成”，对不同书体形态、特点的整合创造。此作就是任询在颜真卿《送裴将军诗帖》笔法基础上书写而成，“兼楷、行、草。若篆，若籀，雄绝一世”。
《书杜甫诗》原作已失，所幸有这件拓本传世，纵26厘米、横360厘米，共46行、200余字，单字大小约5厘米。此作起笔或藏或露，或为中锋、或为侧锋，笔画峻峭挺拔，转折处方折时刚健有力，圆转时又细如牵丝。结字紧凑与疏朗兼有，欹侧险绝，还有“一笔书”处理。
任询在此作中极力营造阴阳虚实变化，即便现在用笔动作的复杂多变、衄挫提按上，也表现在字迹的大小错落、字势重心的高低错落、呼应揖让以及字与字间的断连上。总而言之，此作尽得颜鲁公《裴将军》之妙，是我们学习“破体书”的上佳法帖。
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