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当代艺术在深圳:硬件优势很明显“溢出效应”需时间
2020年5月10日,深圳首次 “对画——对话YC展览季”之“当代艺术在深圳”在YC艺术中心现场直播,此次论坛邀请到坪山美术馆馆长刘晓都、木星美术馆创始人吕红荣、著名当代艺术家周力、红树林画廊创始人邓彬彬作为特邀嘉宾。
在深圳YC艺术中心举办的论坛现场
当代艺术在深圳起步甚早,上世纪90年代,何香凝美术馆就举办过影响全国的当代艺术展、当代雕塑展,之后成立的OCAT更是以研究、展示当代艺术为己任,试图进一步将中国当代艺术推向高峰。然而,三十年过去了,最早在深圳燃起的当代艺术“星星之火”却未发展成“燎原之势”,虽然艺术机构不断成立,数量增加,艺博会也逐步兴起,但好像各自运作,很难形成深圳全城联动之势,进而影响全国。那么,究竟是什么制约了深圳当代艺术的发展?深圳各个艺术机构为何难以形成合力?深圳当代艺术艺博会为何“孤掌难鸣”?
论坛嘉宾(从左至右):邓彬彬、周力、吕红荣、刘晓都
虽然此次的话题是“当代艺术在深圳”,但邓彬彬觉得将其聚焦一点就是“当代美术馆在深圳”。而此次邀请的嘉宾涉及公立美术馆、民营美术馆、画廊的负责人,能从各个角度探讨这一焦点。
坪山美术馆自去年开版以来,在馆长刘晓都的主持下,多场公共教育活动的策划,跨年大展“共时”的举办,以及线上讲堂的开设,瞬间让深圳的当代艺术升温,让距离变得不再遥远,让深圳的公立美术馆变得很有国际性和当代性。密集架www.hbjhgy.com
刘晓都笑言,在深圳这个商业城市,自己这个公立美术馆馆长,实质上就是“职业经理人”,“其实运营美术馆的关键还是确定你到底要做什么内容?在深圳,博物馆不多,但美术馆已经有好多家,传统的、古典的,都有机构在做,所以这一块我们不可能后来居上。我觉得在这里,我们还是要立足现在,面向未来,因为深圳本来就是一座面向未来的城市、新兴的城市,要做就做新的、实验性的东西。而且在我看来,当代艺术其实是一个非常通行的,更容易理解的语言,与国外交流,我们需要这样的语言。所以,一方面我们希望跟国际接轨,另一方面也希望引进比较好的艺术家、展览。”刘晓都说自己是学建筑出身,没有那么多艺术资源,但深圳这座城市很特殊,氛围不错,做点事大家一帮忙,基本上就能成。
坪山美术馆
对于邓彬彬之前所说深圳还没形成较为成熟的当代艺术的气候,刘晓都也表示赞成,但他觉得这是个时间问题。“有一个所谓的‘溢出效应’,就是说大家有钱到一定程度,当钱溢出之后才会慢慢像不同领域扩展。如果这里有更多的收藏,更多的当代艺术展,更多的美术馆有自己的收藏,这些就慢慢积累起来了。之后很多人就可能意识到,噢,原来我有钱了还可以做这件事。当然,这也需要很多的宣传,大家一起打造一个很好的艺术生态。”
木星美术馆作为深圳去年开幕的民营美术馆,在这座城市引起了不小的轰动,它的开幕展规模巨大,几乎囊括了中国当代艺术所有重要的艺术家。“木星美术馆刚刚开馆的时候确实引起了很大的反响,很多人也会说一个民营美术馆为什么做那么大?当然这里有很多原因。在疫情当中我们也进行了一些思考,美术馆会做一些调整。我们可能会做得更有意思,民营美术馆它本来就是靠我们自身的资金在运营,所以我们会注重跟观众的互动会更多一些。”吕红荣观察到,现在来木星美术馆的看展的观众大部分是30岁以下,“其实深圳是一个科技城市,所以我们以后也想多做科技方面的艺术展。”
木星美术馆开馆展现场
除了科技、年轻化以外,身处深圳保税区的木星美术馆,还享有着关税上的优势。“在深圳保税区,等同于在香港,不需要海关关税,只需要一个备案的手续。所以我们竭力把这里打造成一个立足深圳面向国际的平台,希望更多的一些国际机构来跟我们合作,开办更多国际展览。”在木星美术馆的二楼,吕红荣准备打造一个国际画廊区,正在接洽不少国际大牌画廊,希望他们能入驻保税区。另外,吕红荣也很注重开拓“艺术仓储”这一块,之前他们就在跟很多画廊洽谈香港巴塞尔展完后作品不运回国,而是放在深圳保税区的艺术仓库随时展出。只是疫情影响,暂时搁浅了这一计划。
上世纪80年代末就来到深圳的当代艺术家周力,可以说目睹了深圳当代艺术的一路成长。“我来到深圳的时候,这真的是十分年轻的城市,可以说是一张白纸。白纸有白纸的好处,当然也有它的弱点,比如文化根基浅,没办法和北京、上海比,但正因为它是白纸,所以任何事物都能够很容易地生长起来,在早期,确实有这样一批人在推动当代艺术的发展,比如华侨城、比如OCAT,他们开创了艺术机构、艺术生态的一些发展模式。
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