免费学草书！
怎样学习草书书法？下面将草书临习的基本顺序、临习的主要问题、临习方法分享大家： 草书分为两类：一是章草，即隶之草；二是今草，又分小草与大草（狂草）。
若行书为“走”的话，小草即为“跑”，狂草就是“奔”。一个人学习书法而不练草书的话，那就相当于他学习古诗词不了解李白和杜甫。 草书简洁而又富有无穷变化，作品中点、线、面俱全，在墨色上浓、湿、干、淡、焦变化明显，速度上讲究抑、扬、顿、挫、轻、重、缓、急。其技法之绝妙，其意境之高远，别的书体皆不能与其比肩！ 书圣王羲之草诀百韵歌开篇就说了：“草书最为难，龙蛇竟笔端，毫厘虽欲变，体势更须完”。因此草书临写也是各种书体里最难的。 草书看似无有定则，实则从字法到笔法、结构都有严格的要求，临帖时要由浅入深、由易到难、由平正入险绝，循序渐进，经过长期的训练，才能真正掌握和学好这门艺术。绝不可急于求成。 初临草书，应先选小草中，共性多的字帖，一般情况下先学孙过庭《书谱》，再上溯学王羲之《十七帖》，有了这个根基，才能再临习大草，或者有目的地选择小草其他经典，有选择地吸取能完善丰富此类风格的营养，久而久之必可使自己的作品既深具传统意趣，又较为明显地表现出自己的个性来。 《书谱》是墨迹本，字数又多，易于循其法绳。临习《书谱》应将俊逸潇洒，峻拔刚断的用笔，纵横畅达、遒婉坚劲的笔势表现出来，特别是要学习其在用笔上的中侧并用、提按分明、顿挫有度所产生的质感和节奏的“蛀虫效果”。 攻《书谱》，应集中精力认认真真地去临写，暂不必求数量，以准确精到为标准，可以选择有代表性、认为精彩的几个字或几行字来临写。 从笔形笔势、字型字势等分析透、理解深，并能用自己的笔将所认识到的风格特征惟妙惟肖地表现出来。这样举一反三，触类旁通，扩大量的积累，直至全帖精熟，能随便择文书写。 《十七帖》也属小草，是以真书笔法写草书，作草如真，笔致遒媚，结构精严，临写要准确地表现出这些特征。特别是对帖中寄情表意、“形而上”层面，要能有所感悟且付诸笔端。 如《孔侍中帖》前三行的笔形意态和一字一顿的节奏所表现出来的较平缓的心态，后两行笔势明显加快，并出现了二字相连书写节奏，将作者忧悬情绪加以深化，形成此帖通篇独特的情绪节奏。临写小草，应以1比1或略大一点进行，这样便于在校帖中对照找差距，及时改正，不重犯错误。 小草的基础打好以后，若有志于大草，要先临习怀素《自叙帖》。该帖笔姿清健、笔调瘦劲，线条圆转矫健，体势奔放流畅，布局恣意放纵，全帖自始至终以中锋出之，临帖时要把这些特征体现出来。 再下来就可以临学黄庭坚的草书了。黄庭坚创造了草书艺术前所未有的崭新境界，其草书法“笔力恍惚，出神入鬼”，释居简赞：“山谷草圣，不下癫张醉素”，其代表作为《廉颇蔺相如列传》 最后可以临写《古诗四帖》，这个帖十分难临。帖上的字很高古，但我们临写出来常常感觉俗气流滑。 《古诗四帖》几乎集聚了草书用笔的所有方式，需要下大功夫，认真研学。 其中临帖时需要特别注意的，一是《古诗四帖》中，除去一些点和特别短的笔画外，所有行进之中笔画的粗细变化几乎都是使转形成的。 使转和提按的区别是，使转是因笔杆与纸面不同角度、不同方向的变化而写出不同宽窄的笔画；提按则是因笔杆与纸面垂直方向不同距离而写出不同宽窄的笔画。 1.没有草书笔法，临帖时表现不出提按转折顿挫使转。 3.临摹的时候，控制不了快慢，写快了线条没变化，写慢了成墨猪。 5.以草法代替笔法。任笔为体，只求快感而不求美感，没有法度，忽略了草书的传承性。 6，用今人的笔法临写古人的草书，用楷书的笔法临学草书。 8.不主动发现草书中的美的因素，甚至不知道何为美，何为丑。 临学草书，应从笔画到结字，从单字到字组，从字组到一行字的行气、章法，再到用墨技巧等进行全方位的训练。 1、先过草法关。我们可以将相近的字归类起来，以原帖为蓝本仔细推敲，分析结字原理，集中投入时间、精力，掌握常见字草书的写法、基本的字态，以保证单字结构主次分明，奇中见稳，放中见收。 2、字组临习。经过推敲单字、字组后，在实际创作中要善于重组，根据章法需要改变大小、收放等关系，避免出现生搬硬套的现象。 3、章法行气临习，使字组间呼应紧密，虽断亦连。行与行，相互顾盼，有内在联系。 4、笔法临习，防止用笔潦草不沉实、笔画交待不清、送笔“过”或不到位、出现滞笔等，特别是转折处的提笔，让线质刚健圆润，多段发力明显却自然生发，理性而不失草意。笔法十分重要。笔法正确，变化自然否则，就有故意做作之感。 5、注意范本墨色变化，如何过渡，临帖时要能表现出原帖节奏感，书写的时间性，浓淡枯湿燥的变化 由于草书的意多于法，载情性特强，因此临习草还需注意字外功夫。因为书写者往往在瞬间挥洒中下意识地将自己审美、修养、情绪表现出来，所谓“书如其人”此时表现得最为充分，故习草更需提高艺术修养分外必要。资料版权归原作者所有│分享内容仅供学习交流，侵权必删
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