前 言
在中国美术史上，有许多山水画的题材反复地出现在历代画家的笔下。例如，王维的《辋川图》、赵伯驹的《桃源图》、董源的《潇湘图》、黄公望的《富春山居图》等等。这些山水题材早已不只是某处的风景，而成为了士大夫心中绝佳的隐逸之地。所以，备受后世青睐，历代摹本、仿本甚多。
本次展览所展示的《水村图》，为以汾湖水村为描绘对象的作品。而“水村”也是中国美术史上的热门题材之一。关于《水村图》，相信观者会有很多疑问。“水村第一图”是为谁而画，作者又是谁?《水村图》有几个版本？有哪些画家临、摹、仿《水村图》？本展览将通过“《水村图》版本”、“丘壑寄怀抱”、“后世临、摹、仿本”三大模块为大家一一展开论述。
壹 《水村图》版本
汾湖古称分湖，是春秋战国时期的吴越分界湖，位于江苏吴江和浙江嘉善交界处，一半属江苏，一半属浙江。从宋末至今，汾湖成为了无数文人墨客争相吟咏、描绘的对象。元代著名书法家、画家赵孟頫所绘的《水村图》自元到清初三百年，流传有序，名家题跋，累累可见，是国宝级文物，元代大文豪杨维桢曾留下《游分湖记》……
那么问题来了，《水村图》是为谁而作？又有多少个版本呢？
元成宗大德六年（1302年），钱重鼎客居翰林典籍陆行直家。这一年的十一月十五，赵孟頫为其作《水村图》。十四年后，陆氏为钱重鼎卜筑于分湖，其风景宛如赵孟頫《水村图》所绘，钱氏因作《水村隐居记》，又遍邀名士题咏其后。
姚式跋赵孟頫《水村图》
除赵孟頫《水村图》外，据姚式、朱彝尊题跋，另有李衎为钱重鼎作《水村图》一幅。姚式跋赵孟頫《水村图》曰：
息斋居士旧尝为德钧作《水村图》，予题云：“问君何许水边村，亦有扁舟乘兴人。无限好山茅屋外，他年倘许我为邻。”既还吴兴，复来，见子昂此图，意象融会，使人应接不暇，又何暇诗，非德钧讵能领会耶！姚式书于姑苏寓馆。
由此可知，《水村图》是为钱重鼎所绘。
水村第一图
龚开曾为钱重鼎绘《水村图》（有李衎、赵孟补绘之竹石）赠予他，之后钱重鼎又分别请李衎、赵孟頫与方子玄三人为其绘《水村图》，如今仅存赵孟頫一幅。
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元代 赵孟頫 水村图卷 元大德六年（1302年）
纸本墨笔 24.9cmx120.5cm
北京故宫博物院
此图卷作于元大德六年（1302年），赵孟頫时年49岁，这是他最后一幅可靠的纪年作品。赵孟頫以水墨写江南水乡平远开阔的景色，从用笔到构图都受到董源的影响，但董源的画法已完全融入赵孟頫的个人风格之中，于不经意间表现出来。山用披麻皴画出，景物以平远的形式展开。渴笔较多，用笔松秀含蓄，“写”的意味较浓，体现了书法的审美趣味。画家借景抒情，表现了一种静穆的心态和对“平淡天真”的追求。此图重要之处在于其对元画独特风格的形成产生了较大的影响，由此可见赵孟頫在开创元、明、清文人画潮流中所起的重要作用。
水村第二图
在李含渼（明代书画家李日华曾孙）的这幅《水村图》上，我们可以看到张廷济的题签，署“水村第二图”。
清代 李含渼 水村图 康熙己巳（1689年）
纸本设色
引首21×93cm
画心21.3×145.3cm
跋21.3×683cm
魏坤（1646—1706），字禹平，号水村，浙江嘉善人。魏大中从孙，当时称一门忠孝者，以魏氏为首。
赵孟頫《水村图》在清初曾为纳兰性德所藏。康熙二十四年（乙丑，1685）三月，容若携《水村图》嘱朱彝尊题跋，跋曰：“岁在乙丑三月，纳兰容若属予题签，留之匝月，卷还。未几，容若奄逝，真迹不复可睹矣。”（《曝书亭集》卷五十四）朱彝尊三月携归，四月书跋。而五月三十日，纳兰即溘然长逝。从康熙二十四年（乙丑，1685）至三十年（辛未，1691）间，魏坤常出入京师。朱彝尊此数年诗中，常有与之集饮的记载。朱彝尊为纳兰性德题《水村图》之事，当亦传诸魏坤之耳。魏坤世居之魏塘，即在汾湖之滨，故而重绘《水村图》，对魏坤而言，显然又多了一层意义。
朱彝尊跋李含渼《水村图》
据朱彝尊跋李含渼《水村图》“禹平魏子以水村自号，吴江徐虹亭检讨亦为作《水村图》”可知，魏坤曾请徐釚作《水村图》。
康熙二十八年（己巳，1689）九月，朱彝尊与魏坤、查慎行、徐善、朱茂晭、高佑釲游天宁寺，宿僧舍，魏坤出示徐釚所绘《水村图》，朱彝尊为题诗曰：
鸥波亭子赵王孙，曾为钱郎画水村。过眼云烟难再睹，披图仿佛笔踪存。
斜插鱼标扬酒旗，柳阴小犬吠笆篱。归田最是分湖好，我亦相期作钓师。
1689年8月，魏坤即已经另请李含渼为作《水村第二图》了。
徐亭跋李含渼《水村图》
徐亭：鹭渚鹙梁落涨痕，沙蓬溪柳暗篱门。爱它烟雨朝昏变，不住山村住水村。江乡云物望还賖，第二图成对客夸。他日分湖归去好，移船许我话桑麻。
蔡历跋李含渼《水村图》
蔡历：搆（同"构"）得蓬茨三五屋，疏篱历落自成村。斜阳犊返童喧径，钓艇人归月到门。赵李风流今古符，满溪竹树尽千株。先生大有桃源想，故写村居第二图。
从卷后的题跋得知，徐亭和蔡历都将李含渼的《水村图》视为“水村第二图”。
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清代 李含渼 水村图卷 康熙己巳（1689年）
纸本设色
引首21×93cm
画心21.3×145.3cm
跋21.3×683cm
张廷济的生卒年为1768年至1848年，此时赵孟頫的《水村图》藏于内府，他无从得见。所以对于张廷济来说，此“水村第二图”为魏坤所请之第二图（即李含所绘《水村图》卷），而不是自元代以来所绘的第二图。
据《水村图索隐》作者个厂考证，如果我们将钱重鼎所请开始的每一件《水村图》都作一图核计(临、摹、仿本除外)，则龚开第一图、李衎第二图、赵孟頫第三图、方子玄第四图、徐第五图、李含渼第六图、梅庚第七图、佚名第八图、佚名第九图、佚名第十图、郭鏖第十一图、许铨第十二图、吴榖祥第十三图、周斌第十四图矣。也就是说，除了临、摹、仿本，《水村图》已有十四个版本。
贰 丘壑寄怀抱
赵孟頫（1254年10月20日—1322年7月30日），字子昂，汉族，号松雪道人 ，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。
赵孟頫一直有着“遗民”的心态，对仕宦生活的厌倦、对故乡的怀念、对渔樵生活的向往一直是赵孟頫内心的主要倾向，也是其诗文、绘画创作的主旋律。
仕元无奈，赵孟頫为了排解愁绪，将感情付诸笔端。而如《水村图》之类的山水画，对于赵孟頫来说，便成了世外桃源般的存在，这是他所向往的隐逸生活。
元代 赵孟頫 自写小像图页
绢本设色 23.9cmx22.9cm
北京故宫博物院
从赵氏的诗《罪出》中我们可以感受到他的忧愁：
《罪出》元代 赵孟頫
在山为远志，出山为小草。
古语巳云然，见事苦不早。
平生独往愿，丘壑寄怀抱。
图书时自娱，野性期自保。
谁令堕尘网，宛转受缠绕。
昔为水上鸥，今如笼中鸟。
哀鸣谁复顾，毛羽日摧槁。
向非亲友赠，蔬食常不饱。
病妻抱弱子，远去万里道。
骨肉生别离，丘垄谁为扫。
愁深无一语，目断南云杳。
恸哭悲风来，如何诉穹昊。
董其昌曾评论赵大年之画，谓“平远绝似右丞，秀润天成，真宋之士夫画”（《画禅室随笔》卷二）。赵大年亦曾绘过《水村图》（条幅），金梁《盛京故宫书画录》轴之属二著录：
宋赵大年水村图轴
素绢本，着色画。款题“大年”二字，下有“金粟道人”一印，又有二印，漶漫不可辨，上有“乾隆御览之宝”一玺。绢高四尺五分，广二尺一寸。
宋代 赵令穰 水村图轴
绢本设色 129.8x67.5cm
台北故宫博物院
此幅水村图虽非《盛京故宫书画录》所记载的那幅，但也可由此看出赵大年《水村图》的风貌。
赵孟頫《题王子庆所藏大年墨雁》诗，有“羡煞承平公子，笔端万里沧洲”句，可见其亦受到赵令穰之影响。且赵孟頫生长于吴兴（今浙江湖州），自然山水佳丽，曾绘《吴兴清远图》，并多次写《吴兴赋》，另作有《记吴兴山水清园图记》，可见其对江南山水之熟稔，心中丘壑，皆能通过笔端写出清远之态。所以说，赵孟頫的山水画，能得古人之意趣，又能不落南宋院体画之窠臼，是一种复古而不泥古，带有创新精神的文人画。
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元代 赵孟頫、崔复 吴兴清远图合卷
绢本设色
赵画：24.9x88.5cm；崔画：25x77.5cm
上海博物馆
这本合卷描绘了作者家乡吴兴（今湖州）城外秀美的景色。前段是赵孟頫绘吴兴清远图，无款印，用笔著色属于朴质一路，与《秋郊饮马图》同。后段是崔复临赵孟頫绘吴兴清远图，系根据当时尚未残泐之原图临抚。卷首题篆书“吴兴清远图”。
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元代 赵孟頫 行书吴兴赋卷
大德六年（1302年）
绢本墨笔 25.8x282.95cm
浙江省博物馆
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元代 赵孟頫 元顺帝至正二年（1342年）书 吴兴赋卷
绢本墨笔 25.4x212cm
台北故宫博物院
《水村图》中所描绘的江南水乡平远开阔的景色，与赵孟頫心中所追求的宁静、恬淡、闲适的理想生活是十分契合的，所以他托丘壑寄怀。
元代官员、文人好与道士交游，且别号多“道人”二字，如赵孟頫号松雪道人、李衎号息斋道人、吴镇号梅花道人。而赵孟頫之书画内容，也有很多与道教有关，绘画如《玄真观图》《三教图》《轩辕问道图》《松石老子图》《溪山仙馆图》《玄元十子图》等，书法如《洛神赋》《道德经》《玄妙观重修三门记》《临黄庭经》《太上无极混元一炁度人妙经》等。所以说赵孟頫笔下的山水，并不是只有文人的精神世界，也包含了道教的修行证悟。
叁 后世临、摹、仿本
赵孟頫为钱重鼎所绘之《水村图》（今藏北京故宫博物院）于清圣祖康熙二十四年（1685）收归秘府，自此民间难睹，遂起重画之举。而它之所以被士林目为重宝，不仅来自于后世的评价与推崇，更因为它被一次次的临、摹、仿。本模块将展示八位画家留存于世的《水村图》临、摹、仿本。
01
董其昌
明代 董其昌 秋兴八景图册（八开）之二 1620年
纸本设色 53.8cm×31.7cm
上海博物馆
款识：余家所藏赵文敏画有《鹊华秋色》卷、《水村图》卷、《洞庭》两山二轴、《万壑响松风百滩渡秋水》巨轴，及设色《高山流水图》，今皆为友人易去，仅存巨轴学巨然《九夏松风》者，今日仿文敏笔并记。庚申八月朔前一日，玄宰。
从《秋兴八景图》册第二开的款识中，我们可以看出，董其昌曾经收藏过赵孟頫的《鹊华秋色图》、《水村图》等作品，并仿赵孟頫的笔意作了此册页。
此册描绘苏州到镇江一带的山水景色，或仿古，或写景，笔法虽然以师古人为主，但具有不少个性色彩，为董其昌66岁时的精心之作。采取以颜色直接勾勒、渲染、皴擦等“没骨法”，又连用水墨，干湿兼施，层次分明。落笔细润清雅，色彩明亮秀丽。画笔较为谨严，从中可以品味出他学巨然、赵令穰、赵孟頫、黄公望等人的痕迹，但从整体来看，还是他独特画风的不同表现。
明代 董其昌 山水图册·仿赵孟頫水村图笔意页
纸本墨笔 20.1x12.4cm
北京故宫博物院
明代 董其昌 书画合璧山水小景图册（十开）之三 水村图 1613年
洒金笺墨笔 29.5×22.5cm
款识：水村图。玄宰。
对题：黄子久有沙碛图，赵吴兴有水村图。画谱所谓湖天空阔之景，非曾游三湘七泽者不能领略也。其昌。
此册作于明万历四十一年癸丑暮春，董其昌时年五十九岁，正是他被排挤出京，闲居江南，悠游湖山，研精艺事，已趋大成之时。他擅诗文，工书法，精鉴赏，通佛学。尽读古今名迹，梳理中国绘画发展脉络，以儒学禅学贯通画学，创立南北宗论，集古之大成而终成一代大师；松江画派由此创立，吴门盛极一时的艺文风气遂逐渐由云间取代。其画远宗北宋董、巨，近师元四家，而于黄公望、倪云林、王蒙尤多会心。此册十开，造境似云林，一江两岸，平林远岫，构图简练而意境空阔；山石则以长披麻淡皴枯擦，松秀润淹；丛树多用率笔、复笔勾勒点染，极尽枯湿之变。淡墨轻岚，一派江南，情景宛然。
观画中落款，自云作于京口，又图上多张则之藏印，知为其老友张觐宸所作。觐宸精鉴赏，富收藏。王羲之《瞻近帖》、卢鸿乙《草堂图》、杨凝式《草书真迹》、杜牧《张好好诗卷》、黄公望《秋山图》、沈周《东庄图》皆其“培风阁”所藏。董其昌常常扁舟往访，留连名迹，不知时日。遇兴会，则泚笔作画，故其家独多董其昌精逸之品。此册或作江南水村；或作崇岗岩居；或写山村雨霁；或写夏木垂阴。有仿惠崇者，有仿吴镇、云林者，然笔底灵秀，书卷之气洋溢，则全然自家面目。对开诗题，亦风神散淡，跌宕不减晋人。（其绿溪青嶂一诗已载入其《容台集》）
此册张则之（孝思）之后，即归之于笪重光，重光亦镇江人，为清初颇享声誉之艺术评论家，与王石谷、恽南田友善，所藏亦精。雍、乾时则为康熙第三子允祉诚府及查映山递藏，嘉庆时复归文渊阁大学士卓秉恬，后为李玉棻所得。清末则入孙毓汶之子孙孟延之手。可见流传有绪，是董其昌凿凿可考的名作。
明代 董其昌 仿古山水图册（十开）之仿赵孟頫水村图
纸本墨笔 56.2cmx36.2cm
纳尔逊艺术博物馆
此图册是董其昌61岁闲居江南时，在悉心模仿前代画家王蒙、惠崇、赵大年等人画作的基础上，融合自身的审美意趣创作的山水系列画。全册一页一景，皆以重峦繁树构成景致。画页构图均为平远式。近景树木枯荣相杂，远景山峦叠嶂连绵，中景以一潭静湖碧水扩展了画面空间，同时丰富了景致的层次变化。图中所绘山石树木不求逼真写实，只注重其意象的表达，通过娴熟的笔墨既表现出山水的神韵，亦反映出董氏对自然山水的独特认知。
02
文徵明
明代 文徵明（款）水村图卷
绢本设色 30×249cm
款识：尺素俄经十二年，秀岩流壑搃依然。羡君意趣犹如昔，顾我聪明不及前。万曲潺湲知水竞，千层紫翠为山妍。诗中真境何容画，聊毕当年未了缘。徵明。
钤印：文徵明印（白）、衡山（朱）。
文徵明，初名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
03
文伯仁
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明代 文伯仁 仿赵文敏水村图卷
纸本墨笔 26.7x183cm
北京故宫博物院
此卷为文伯仁仿元赵孟頫《水村图》卷之作，亦称《平桥远水图》卷。图绘一片淡恬的水边风光，汀沙澹荡，林树清幽，茅舍掩映，平桥秀水，远山遥接。作者用水墨之笔，轻渲淡染，以近景为主，远处则略加留白，以示水光苍茫。此图意境萧疏清旷，从容深秀，深得赵孟頫《水村图》之神韵。
全卷层峦叠谳，岗岭蜿蜒，起伏不断。江面空旷，波光激荡，舟帆点点，远山朦胧。野色桥边，树石掩映，露出茅屋草亭，人物幽闲。青山高耸，俯临秋水，草木茂密，掩映楼阁。此图兼工带写，构图严密，既继承家法，又追宗王蒙， 山石多用蜷曲皴笔，有条不紊，理具其中而得质感。整卷布景奇兀，笔力清劲。署“嘉靖庚午秋仿赵文敏笔，五峰文伯仁。”钤“五峰山人”白文印和“文伯仁印”朱文印。
04
王翚
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清代 王翚 临赵松雪水村图卷 癸未（1703年）
纸本墨笔 28×133.5cm
王石谷青年时代得王鉴、王时敏指授提携，获交海内名流，阅尽天下名画，揣摩临橅，集大成而成一代巨擘。一生创作无数，而临摹尤得神韵，得意者惟妙惟肖，几可乱真。此卷临赵孟頫《水村图》，连赵孟頫在图上图后的题识都一样照临，可见他是见过赵氏原迹的。按石谷六十岁应邀主持创作《康熙南巡图》，居北京多年，名公巨卿多乐与交往，应该可以见到藏于京城的赵氏《水村图》原作。估计当时即摹有稿本，故七十二岁时仿作仍能具体入微连题识都能摹写肖似。此图摹成不久，即为蔡巍公所藏，巍公官宦世家，好收藏古书画，于石谷尤有宿缘，藏弆多精品。蔡巍公后此图入安仪周手，安氏为清代最杰出的鉴赏家之一，泛泛酬应之作绝不可入其巨眼。此画同时为二大藏家所赏，可见魅力非凡。
05
王荦
清代 王荦 临赵孟頫水村图轴
康熙庚子（1720年）
纸本墨笔 75.8x32.2cm
北京故宫博物院
本幅自识：“点点沙鸥下渚田，荒荒渔舍隐溪烟。夕阳柳岸收鱼网，秋水芦花放鸭船。康熙庚子秋八月二十日枋赵文敏公水村图。茶磨山樵者王荦。”钤“耕南荦印”、“梅峤子”、“茶磨山樵”等印。“康熙庚子”为康熙五十九年（1720年）。
此幅仿元代赵孟頫的《水村图卷》，以平远法绘江南水乡的景色。画面意境悠远宁静，追求“平淡天真”的格调。王荦的画法从南派山水中来，远山用“董巨”法，只是苔点较之赵孟頫稍显呆板。王荦的存世作品不多，故此件较为难得。
06
査士标
清代 査士标 水村图镜片 1686年
绢本设色 132×45.5cm
题识：仿赵承旨水村图笔意，丙寅冬日，査士标。
钤印：士标私印、査二瞻。
查士标，字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁人。后寓扬州，明末秀才，清初著名画家、书法家和诗人。擅画山水，精鉴别，与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。
07
张崟
清代 张崟 水村图轴
绢本设色 150.5×47.5cm
款识：赵鸥波水村图法。
钤印：张崟之印（白）、宝岩（朱）。
签条：张夕庵仿赵鸥波水村图，绢本极精，适庐。
张崟，字宝崖，一字宝岩，号夕庵、且翁、夕庵老人、铁瓮城东蛰叟，室名饮渌草堂，丹徒（今江苏镇江）人。自坤子。幼承家学，以诗画著名京江。花卉、竹石、佛像皆佳，尤擅山水。善画松，时顾鹤庆善画柳，有“张松、顾柳”之誉，世称“丹徒派”。
08
李世倬
清代 李世倬 临古册（八开）1726年
绢本墨笔 35×37cm×8
清代 李世倬 临古册（八开）之三 1726年
绢本墨笔 35×37cm
款识：赵松雪水村图载诸画谱，称宝物也，曾于青门见之，每一濡毫辄为神往。
钤印：李世倬印（白） 汉章（朱） 燕南（白）。
李世倬，字汉章、天涛，号谷斋、菉园、星厓，别号十石居士，内蒙古人，一作沈阳人。两湖总督如龙子，高其佩外甥。官至副督御史。工山水、花鸟、果品，各臻其妙。
结 语
千百年过去，吴宫花草埋幽径，水村风波化烟云。“水村”不复存在，但它已成为了一个符号，一如陶渊明的“南山”，王维的“辋川”，黄公望的“山居”，寄托着文人墨客的隐逸之思、君子之志。纵有功名心，不忘林泉志，古今文人总在功名与林泉间徘徊。而笔者相信，“水村”这个题材将会一直延续下去，被越来越多的画家所描绘，从而被赋予更多丰富的内涵与更加深厚的文化寓意。
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[2] （明）董其昌. 历代艺术史料丛刊 画禅室随笔[M]. 上海：华东师范大学出版社, 2012.04.
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[ 文/编 《弘雅书房》
编辑部：乐诗 ]
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