从阿米尔·汗被国人熟知开始，基本上每一部在中国上映的印度电影都能够收割到一批不菲的票房。
当然这其中不乏一些，质量很高的电影。就比如《三傻大闹宝莱坞》与《摔跤吧！爸爸》，但是里面也夹杂了一些质量堪忧的电影，就比如《神秘巨星》和前段时间热映的《厕所英雄》。
而就影片表达与质量而言，《厕所英雄》无疑是最差的，里面的表达是有问题的，是割裂的，甚至是教条化，宣教化的，侮辱智商的。
里面男主窥视女主上厕所，居然被影片定性为是调情，女主嫁给男主之后，才发现男主家里是没有厕所的，女主作为一个人权主义者，居然能够接受男主的“调情”？
而之于最后，片尾曲的洗脑宣传又和脑白金广告有何差异，或者说这不是宣传，而是做宣传。请欣赏:
除了剧情之外，里面的镜头也有问题，其是俗套的，是老旧的，是想当然的，甚至可以说里面的镜头运用将电影这一艺术表达降格为了电视剧水准。扣图，美颜，柔光自拍等等手段无所不用其极。
但恰恰是这样的电影居然被我们观者所推崇（猫眼评分7.9，豆瓣评分7.2，影向标评分6.0）无论是影评人还是观众，对这样一部电影都是以好评为主。
但其在推崇这样影片的背后，究竟隐藏着什么呢？我想象不出，也给不了答案。
但是如果连这样电影我们都可以去赞美的话，那我们的审美水准究竟堕落到了何种地步。当然我也能理解其中的缘由，即印度电影做着我们这个市场不敢去做的事情，我们赞美还来不及，怎么可能去批判呢？
但这何尝又不是我们自找的，印度片打难道不是我们每个创作者的脸么？那啪啪作响的掌掴声，又怎么可能不环绕在每一个处于这个土地上的创作者的耳边。
《厕所英雄》再不好，再割裂，甚至那样的低幼。但其至少还是把镜头对准了社会问题，对准了每一个平凡的小人物。甚至是可以说，一个连上厕所问题都没有解决的国家，其出品的电影居然可以直指社会，政府，宗教，乃至是人类自身的恶，虽然其最后的结尾的转折也存在着很大程度上的想当然，群体意识突然就发生了转折，给了那样一个圆满的结局，去拟合伤口，但影片中直面也足以使我们的创作者自惭形秽。
而当这种情况普遍存在之时，我们又怎么能对其进行批评呢？
当反观我们的创作之时，不知道从什么时候起，我们就丧失了一种趋向，或者说是氛围，我们的电影里回避了社会问题，躲开了小人物，更绕过了草根，对于伤口也采取着遮蔽与掩盖的态度，我们不敢直面现实，看不起小人物，更不要谈什么去描绘社会问题了。
我们没有现实主义，我们有的只是娇柔做作与惺惺作态，并且这已经成为了我们大部分创作者所采取的态度，《闯入者》，《万箭穿心》，《天注定》，《路过未来》，《暴裂无声》，《清水里的刀子》等电影，看似将镜头对准了小人物。
但是《闯入者》融入的悬疑的元素难道不是为了规避商业利益？
《万箭穿心》用大把地洒狗血的方式难道又不是为了一种猎奇？
《路过未来》与《天注定》所展示的又是概念中的现实，不真实也不接地气，更不要说《暴裂无声》中的遮遮掩掩与故弄玄虚，《清水里的刀子》那种抱有猎奇心态的展示了。
这些影片，或者媚雅，或者媚俗，但无疑他们那心事重重的吃相真的算不上体面。
我们这种情况也在慢慢地进行改变，文晏的《嘉年华》，梅峰的《不成问题的问题》乃至是冯小刚的《我不是潘金莲》的出现，让这种情况发生了一些动摇，这些影片自觉或者不自觉地指向了国民性，也在一定程度上直面了现实。
《嘉年华》中由儿童遭到性侵事件展开追问，这究竟是谁的错，使其远远甩开了同类题材的电影，而在现实之中那不断浮出水面的相同事件，又怎么不和这部电影形成映照，并让这部电影再提高一个位面。
《不成问题的问题》虽然是描绘的民国，但是里面的人情世故又岂不是现实的写照，在中国会办事永远比办的好要漂亮。
而《我不是潘金莲》，虽然有着很多问题，也可能我从中发现的表达，根本不是冯小刚要讲的，但现实中，又有谁能说自己不是一个精致的利己主义者呢？
但是之于《嘉年华》这些影片，由于他们的表达，或者说我们现实氛围中的娱乐趋向，并不能让其得到“大众”的关注，也不能使其真的得到“大众”的掌声。而这又何尝不是一种悲哀？
且这悲哀的结果就是，我们并没有所谓的现实主义商业片。我们的商业片只是在一些不痛不痒的边缘，以美化与遮羞的方式，进行表达，既不敢深入探讨现实问题，也不敢对于现实问题真的予以展示。
我们应该有底气去说，《厕所英雄》真的不是什么优秀的电影！
但让印度片打脸，也的确是我们自找的，可如果，我们连批判的勇气都没有，我们又如何会进步？
我觉得只有当这掌掴声越来越响之时，我们也才真的从沉睡中苏醒。
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原创:风尘（感谢投稿）
编辑校正:慢慢游
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