内陆电影有个乱象，制作精良的往往是小众的文艺片和作者电影。而消费主体的商业片，基本都是草台班子粗制滥造。一部部不堪入目的奇葩，都能拍出续二，续三，续四，每一集都有几个亿的票房。商业片无疑是一个成熟电影市场的基础，如果绝大部分商业片都能归入烂片的范畴，这个电影市场肯定是畸形发展的产物。
当然内陆每年有几百部的电影产量，全是水货绝对是夸大其词。国产商业片也有很多良心电影。这里盘点十八部新千年在内陆上映的，有较高娱乐性的内陆商业电影。大华语圈电影制作两岸三地的融合，是不可逆转的大势所趋，这里的内陆单以内陆导演作品为标准。
师父 (2015)，徐浩峰的这部以中国武术流派中比较冷门的挟刀揉手为题材，编剧出身的导演故事讲得峰回路转跌宕起伏，硬桥硬马的动作设计酣畅淋漓。徐浩峰有点被王家卫带沟里去了，演员都端着演，念台词都痒死带活重度中二症的口气，看起来有点装。宋佳熟了以后美，是真美！
解救吾先生 (2015)，丁晟导演的这部有真人真事背书，故事本身就有先天的优势，当年吴若普的案子本身就惊心动魄很有传奇色彩。电影在节奏上把握的不错，非常具有爆发力，一气呵成毫无拖沓之感。几位演员的表演非常出色，刘德华，刘烨，吴若甫 ， 王千源四人的演技各有千秋，难分上下，最出色的当属王千源。
追凶者也 (2016)，这部和《烈日灼心》相比，我个人更喜欢这部。无论内陆导演，还是观众貌似都对黑色幽默情有独钟。刘烨，段博文的部分比张译那条线稍差还过得去。有盖里奇，痞子昆的影子不假，但是模仿只在形式和结构上而已，精髓大部分已经吸收消化了。看似荒诞无比，仔细思量好像身边都曾经发生过，非常符合我国基本国情，很接地气的一部。
白日焰火 (2014)，这部在拿走柏林金熊之后，在内陆口碑争议比较大。大部分评论仁者见仁智者见智，解读的方向千差万别。这是一部关于解脱和救赎为主题的电影，所有人被困在了五年前的碎尸案之中，廖凡，桂纶镁，王学兵，死者的老婆等等。而知道桂纶镁秘密的男人，都以秘密相要挟而要得到她的肉体。死者，王学兵，洗衣店老板和廖凡。小美这部演得好，这种气质的女人东北有，但是很罕见，对五大三粗的东北老爷们来说非常具杀伤力。这些男人中唯一挣脱心魔的是廖凡，摩天楼一场完全有必要，廖凡必须得到小美的肉体之后，在控制欲望和得到救赎之间抉择才是电影的重头戏。小美和廖凡能够得到解脱的唯一方式只有小美伏法。从这个方面来说最爱小美的男人是廖凡，只有心灵得到解脱之后，才有肆意放纵的白日焰火和最后的尬舞。结尾两个人都得到解脱了。
驴得水 (2016)，开心麻花上映的电影中这部是最出色的，没有之一。接连不断令人捧腹的笑料，看似讲述了一个荒唐无比的故事，仔细思量每位观众却很容易找到一个角色将自己对号入座。过去的如果就让它过去了，未来只会越来越糟！左右开弓，拳打脚踢，一顿王八拳，扇了所有阶层一顿大嘴巴子。老苦大众也好，知识分子也好，权力阶层也好，上点心都能找到点自己的影子。知识分子挨骂多点，符合社会现状，时下自诩文化人小资的人多。
寻龙诀 (2015)，内陆电影市场现在，不缺IP，不缺流量，不缺资金，不缺市场就缺好电影。同一个IP改编，这部和陆川的《九层妖塔》孰胜孰劣明睁眼露，再好的料，也能拍出惨不忍睹的大烂片，就是内陆电影的普遍现象。
妖猫传 (2017)，剧本，悬念，人物，表演都是浮云，二十分钟的极乐之宴就值8分。不是所有的电影都要探讨深奥的哲学命题，也不是所有的电影都要讲述复杂曲折的故事。能够用梦幻般的光影再现胸襟博大，恣意纵情，万邦来朝，众生仰视的大唐盛世，这部电影就值得一看。
绣春刀 (2014)，中规中矩的武侠片，没什么纰漏，也没什么惊喜。如果和九零年代的港产武侠片相比，最多算得上中乘之作。不过组创的诚意还是显而易见的，能够踏踏实实的拍一部电影，在这个浮躁的时代已经可圈可点了。至于什么年度十佳之类的，有点象水军的玩笑了。
集结号 (2007)，冯小刚其实没有把控这种大题材的能力，这部和《1942》都单薄而缺乏凝重。这部最多算得上半部好戏，前面的战争部分可看性还是比较不错的。后半部分冯小刚暴露了自己掌控能力的弱势，电影一泻千里急转直下，这和良心没关系，和能力挂钩。冯小刚的成功之处是寻常巷陌细枝末节的狡黠和聪慧，以及体制内擦边状态的游刃有余，气势恢宏蓬勃大气显然不是他的强项。
天下无贼 (2004)，这部可以视作冯小刚整个创作过程的分水岭，这部之前冯小刚谦逊的满足在自己熟悉的领域辛勤耕耘，市井小民油嘴滑舌插诨打科笑料不断痞气十足，这个冯小刚是中国电影界的NO01，这部之前的冯导贺岁片都好看，他也是内陆商业导演中水平最稳定的一个，没有之一，他的所有作品都基本属于中上之作。但是这部开始，可能是同一个类型拍的多了拍烦了，或者冯导有了更高的艺术追求。冯导的这种转型算不上成功，包括最近的一部芳华。冯导有个致命的弱点，他太聪明也太圆滑，换言之在创作上他显得谨小慎微，想要批判现实却极力避免触碰审查的红线。作为内陆一线导演，冯导不容易可以体谅，可这种折中的创作思路，也使电影失去了应有的底蕴和厚度。
风声 (2009)，高群书从电视剧《征服》开始，就具备所有商业片导演应有的所有素质。这部从导演，到剧本，到演员这部都是国产商业电影的典范。这部里真正令人惊艳的是李冰冰，之前她的作品大多没有给观众留下什么深刻印象。《天下无贼》里的配角开始有些抢眼，这部里在和周迅的对手戏中丝毫没有处于弱势，周迅演得好是正常发挥，李冰冰的演技有质的飞跃。
英雄 (2002)，如果用张艺谋上世纪八九十年代的水准衡量这部，这部算不上成功。如果用商业大片的角度衡量这部在我看来，绝对比大部分漫威和DC的超级英雄好看的多。这就是一部商业大片，国产商业大片的开山之作，为什么要因为他没有《活着》或者《大红灯笼高高挂》更有艺术价值，而对其进行口诛笔伐大肆批评呢。好像内陆媒体对张艺谋和陈凯歌最苛刻，因为没能继续拍出《活着》和《霸王别姬》这种高度的电影，就被臭骂一顿属实挺冤的。
金陵十三钗 (2011)，张艺谋将自己创作巅峰期的十年，都给了内陆商业电影有些匪夷所思，难以理解。这部口碑不错，可还是一部地道的商业电影，难以上升到反思战争或者人性的高度。导演，观众，剧中的角色，都觉得十三钗代替女学生，是合情合理人性升华的选择吗？
唐人街探案 (2015)&唐人街探案2 (2018)，陈思诚的这两部可以看出他是一位剑走偏锋的鬼才导演。无论评论界发出怎样批评的声音，都不能否定这两部极高的娱乐性，而且在喜剧悬疑这种商业类型片上的大胆探索和尝试，陈思诚绝对是诚意满满。我挺看好这种类型，觉得有非常大的市场潜力。
让子弹飞 (2010)，姜文挺有意思，在广大观众批评《太阳照常升起》看不懂之后，来了这部皆大欢喜都能看懂的，即使对电影的大量隐喻一无所知也没有关系，最起码这部当做喜剧片看，也比冯导的贺岁片好看。可以视作库斯图里卡和痞子昆的混搭，男人之间的几场群戏极具张力，不只是姜文，发哥和葛优之间的对手戏。廖凡，张默，邵兵，陈坤演得都好。一部导演好，剧本好，演员还好的好电影，一部娱乐性和思想性完美结合的内陆电影。
无人区 (2013)，宁浩导演的电影里，不含喜剧成分的可能只有这一部。一波三折的公映经历，让这部在口碑和票房上都出现了严重的逆反情绪。经过了几部疯狂的票房成功之后，宁浩肯定是想在这部中表达一些商业之外的东西，可惜至今只看到了补丁版，无法了解电影的原貌。即使如此，这部从惊悚片，公路片，犯罪片的角度来看均属上乘之作。
疯狂的石头 (2006)，中国内陆导演大部分人壁垒分明的分为文艺和商业两派。一部分拍电影只尊重个人的电影理念，把自己认同的电影艺术放在首位，至于观众的感受不太在意，大部分第六代都是如此。而另一部分则一切向票房看齐，怎么能赚钱就怎么来。商业价值和艺术理想能够兼顾的导演不多，功成名就的老谋子为了赚钱也能拍出《三枪拍案惊奇》这种神作。能够取得不错的票房成绩，同时又拍出自己想法的宁浩算一个，这部对于后来内陆很多黑色幽默电影影响深远。宁浩自此开始每一部都具有很高的娱乐性，而且都具有一定的风格化。
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