网视导读：在中国香港、中国台湾（后文使用简称）都已经曝光今年将参与奥斯卡角逐的影片时，大陆迟迟未动。
香港与台湾所决定的《扫毒2：天地对决》《谁先爱上他的》官宣送选后，直到10月8日，《哪吒之魔童降世》（后简称《哪吒》）参选的消息才终于到来。
2019年的中国大荧幕有开创的科幻片《流浪地球》与将动画片带到新巅峰的《哪吒》，尽管两部作品同样优秀而振奋人心，尽管中国大陆已经有2017年《战狼2》送去参选影片而非送文艺片参选的前例，这依然是一则让人激动也让人意外的消息。
这是中国首次送选动画影片竞选奥斯卡竞选。
尽管在相关消息的微博中，大家的评论对《哪吒》能够夺得这一奖项并不抱太大“信心”，但更准确地说，这种心态叫“期待但不渴求”。
并不是对《哪吒》水准的不自信，这一方面是大众对美国舆论战的手段已经有所了解——越能展现真实中国的内容越难以获奖，另一方面，也证明了一件事，中国期待以此得到更多人的认识，但已经不强求以奥斯卡奖去证明什么了。
中国上一次获得最佳外语片/最佳国际影片的提名已经是2002年。2001年的《卧虎藏龙》第一次拿下最佳外语片后，张艺谋等人为奥斯卡最佳外语片明显做了更多的努力——《卧虎藏龙》《满城尽带黄金甲》《金陵十三钗》都带有这种痕迹，这也成为了大家昔年对张艺谋的影片的贬损之处。直到《归来》，才有了张艺谋终于归来的评价。
而回首看20世纪末的送选影片，回想20世纪末欧洲戛纳电影节、柏林电影节、威尼斯电影节青睐的片子，尽管夹杂着其他类别，但无疑还是两种故事最受欢迎——讲述国民苦难的故事与武侠故事。
当然，由于欧洲三金电影节的艺术属性（在此不讨论戛纳进行的商业化改革），其本身便偏爱对于探讨人性、苦难的青睐的片子确实是他们的特点。而中国导演将气质相似的艺术片送选，是一种双向选择。
不过，从奥斯卡外语片的送选名单上看，这种对外迎合的趋势可以看得更加明显。在《卧虎藏龙》获奖后，内陆名导开启了争相拍大片的时代，提名中的故事与提名外的许多电影都是这一倾向的产物。
不过，在近十年的片单里，这种趋向明显地减少了。在近十年的送选影片中，影片类型已经丰富了很多。
而纵观近年的奥斯卡送选影片提名，有几部影片可以作为关键节点来看。
这三部影片分别为2015年《滚蛋吧，肿瘤君！》、2017年《战狼2》与2018年香港送选的《红海行动》。
这三部影片都拥有优秀的商业成绩，而与《满城尽带黄金甲》等同样获得优秀商业成绩的影片不同的是，这些影片本身的高票房、高评分是建立在他们是以商业电影作为拍摄目标的，具有明显的、不同于过去的强烈商业属性，而非文艺属性。
在《滚蛋吧，肿瘤君！》送选时，国内社会舆论普遍是“这样的影片是不错，但评奥斯卡不够吧？”，而到了《战狼2》《红海行动》，舆论的走向已经变成了送选国民心中的优秀影片即可、送选大众喜爱的影片即可。
十年前与十年后，送选影片已经不再是根据国外评委的口味送选，去从西方人手里争取荣耀，而是送选优秀且具有代表性的影片展示早已经不是或落后或武侠般奇幻的中国和中国精神。
而今年，送选《哪吒》也有着更加重要的意义，这更进一步地标志这动画电影产业将会进一步被重视，也将成为行业风口之一。
此前，尽管20世纪我国的动画电影技术领先世界，但是作为一种集体力量的计划产物，十分遗憾地在21世纪初随着体制改革而技术断代。
直到《大圣归来》，国漫才出现了曙光，直到《哪吒》国漫才获得了无与伦比的成绩。但是，大众对于国漫的前景，还在有着一种忧虑的心思。
《哪吒》被送选奥斯卡最佳国际电影的评选，则是一剂定心丸。这样的荣誉加身，于国内是一种认可，对动画产业的认可和对“动画电影不是小孩子看的幼稚内容”的强化。
而参考动画产业最为发达的国家之一日本，他们早在1998年就曾经送选《幽灵公主》竞争奥斯卡最佳外语片。产业的成熟以及大师的灵感造就了2003年《千与千寻》成为奥斯卡最佳动画电影中的首部日本动画。
今年《哪吒》在奥斯卡最佳国际电影的竞争对手中，也有着日本动画电影《天气之子》的身影。
当然，《哪吒》会成为中国大陆送选奥斯卡的影片，也不排除《流浪地球》科幻题材劣势+上映时为排片进行删减造成的内容缺失而带来的优势，但客观的事实是，《哪吒》的送选，依然代表着中国大众对国力、文化事业信心的增长。
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