原生之罪？那些国产影视剧里，“跛脚”前行的职场女性
“我们到此为止吧。”妆容精致的斯黛拉语气平静，甚至带着一种事过境迁的悲悯。比她小十几岁的男友眼睛泛红低声央求着，但她依旧不为所动。话已说完，转身潇洒离开。在前段时间的国产剧《完美关系》中，由陈数饰演的公关公司高级合伙人斯黛拉，展现了职场女性的真正魅力。可惜的是，从前夫的死缠烂打撒泼耍赖，到新欢的莽撞踌躇，在事业上风光无限的斯黛拉，感情线一波三折，直至无疾而终。无论是《完美关系》里的斯黛拉，还是《精英律师》里的栗娜，霸气全开的职场女性，总在影视剧的配角位置发光发热，而如果她们成为主角，就会像《安家》里的房似锦，像《欢乐颂》里的樊胜美，像《都挺好》里的苏明玉那样，背负着原生家庭的沉重枷锁，像跛着脚一样过着人生。荧幕之上，职场女性背负着沉重的社会眼光，反映出她们在现实生活中遭遇的双重困境。原生家庭，是近年来热门影视剧津津乐道而经久不衰的话题。在一个独立、优秀而柔韧的精英职场女性形象的背后，总有一个令人啧啧称奇的原生家庭，其中“重男轻女”的思想根深蒂固，认为家里的女儿只是一件附属品，存在着物化女性的倾向。《安家》中的母亲潘贵雨，总能让人恨到咬牙切齿，因为人们甚至无法想象，这样一种无端而泼辣的恶，就来源于和自己血脉相连的人。她撕毁小女儿房似锦的录取通知书，隐瞒老人过世的信息，骗女儿继续打钱，摊开铺盖在女儿的门前撒泼胡闹——对人心最大的冲击，在于这本应是世界上最亲密的家人，却做出了最伤害自己的事情。
重男轻女，是一种来源于父权社会的封建思想，认为男性在先天上具有身份优势和尊贵地位。在这样的家庭中成长的女孩，缺少内在的爱与支持，她们不仅无法获得与男性亲属平等的地位与权利，而且在成长的道路上备受歧视，甚至无法拥有自由选择人生道路的机会，从读书到入职，从恋爱到结婚，她们的人生，始终笼罩在原生家庭的阴影之下。房似锦如此，苏明玉如此，所有经历了原生家庭的创痛，从泥潭中咬着牙一步步爬出来的女性，在历尽艰辛后取得了事业上的成就，然而只要原生家庭再次出现危机，她们的人生就会重新变回一场闹剧，其重要原因在于，在这些女性角色完成自我分化的时候，没有从家庭中觉察支持并吸取力量。
在心理学的家庭系统理论中，自我分化是家庭成员必要的成长目标，在这个分化的过程中，个人从家庭的情绪混乱中解放出来，既形成了独立的自我，又注重情感联结性。像房似锦、苏明玉、樊胜美等极力想和原生家庭撇清关系，又在危急关头挺身而出的形象，拥有过于强悍的自我，而这种自我越强大，她们与家庭支持力量之间的空白就越明显。她们知道，能够依靠的只有自己，那个只停留在记忆中的，几乎没有任何温馨感觉的“家”的概念，就像一种所谓的“原罪”，如此反复之下，职场女性的原生家庭就成为一双推动闹剧的幕后黑手。在原生家庭的闹剧外，清一色的独立女性里，感情路上鲜有顺风顺水，不是遇人不淑被劈腿出轨，就是一头扎进恋爱漩涡里不能自拔，似乎再精英再强大的女性角色，在爱情的糖衣炮弹里都束手无策。在《我的前半生》里，干练利落的资深咨询师唐晶，能够面不改色地处理职场里的风云变幻，合纵连横排除异己，却在感情里一败涂地，最后黯然离场。
为了让闺蜜罗子君重拾对生活的信心，她多次让自己的准未婚夫贺涵出马襄助，当男友与闺蜜暗生情愫时，她又放弃原有的坚韧自我，想要做一个温柔居家的小女人，曾经一往无前的逻辑与理性统统崩坏，只沉醉于恋爱的假象，这种“遇爱失智”的现象，在职场精英女性角色身上并不少见。这些为爱牺牲的“勇敢之举”，不仅没有让人物更加丰满，反而营造出大幅度的断裂感，以及莫名其妙的烂尾。许多曾经璀璨一时的女性配角，都在感情的“枯木逢春”后迎来了不可避免的烂尾，为了给傻白甜的主角留有剧情空间，只能潦草地匆匆收场。斯黛拉的江边分手表面上成熟得体，在逻辑上却并不完整，仿佛只是为了终止剧情支线而强行分手，自己蒙受千夫所指的恋情，三言两语就轻易放弃，既没有情绪上的自然推动，也没有情节上的必要支撑，显得苍白无奈。影视剧里的职场女性，值得拥有一段正常的、美好的感情，而且现实中也一样。她们的感情不应该沦为不合逻辑的戏剧噱头，她们也不该成为除了工作以外一无所有的人，这样的刻板化和脸谱化，只是削弱了职场女性本应具备的力量感。就像一枚硬币有着正反两面那样，影视剧中的人设也有着双重效果，恰如其分的人设让你感到如春风拂面，亲切真实地弥补了想象中的共情，而矫揉造作的人设不仅从内而外地引发故事的崩塌，并为现实生活中的对应群体带来污名。从荧幕回归到现实，职场女性凭借自己的双手，创造自己想要的生活，她们的辛苦与不易，应当被看见，也应当得到尊重。职场女性，从来就不是一个单调刻板的背景，无论她来自怎样的原生家庭，她经历过怎样复杂的感情，她都有着属于自己的独特色彩，过着属于自己的真实人生。
图片来源：网络
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