乌泥、黑泥、捂灰，很多人都分不清，甚至将他们混为一谈。
今天六一堂就结合起来讲一下乌泥、黑泥、与捂灰，使你穿透迷雾，不再迷惑。
▲4号井乌泥 小梅桩壶
01
乌泥
乌泥，从大类上来看，属于紫泥的范畴。
一般的乌泥，大都用来制作花盆，用来制壶的精品乌泥产量稀少，乌泥壶的传世珍品更是寥若晨星，可遇而不可求。
最著名的乌泥传世珍品是，陈鸣远大师的乌泥束腰壶，该壶在2013年，保利秋季拍卖会上，以989万元的高价成交。
▲清康熙 陈鸣远制 廉斋铭 乌泥束腰壶
此器出自闽南，出土时壶嘴与盖子口沿俱残，乡人无知乃以砂轮磨整，殊为可惜。
胎质精细，色泽光润， 包浆自然。体型精致小巧，壶盖上隆近半圆形，茶壶壶底平整，假圈足中留出四个犴门，以虚空间破沉闷感，形成虚怀若谷之意。
壶钮作桥形，上方镂出长方孔，与壶的底足遥相呼应。器形敦穆稳重，中束腰带纹，壶钮、底足亦饰方线圈束。
壶底行书铭文曰：“一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。
乌泥制作的精品花盆传器，亦是受藏家们追捧。
在2011年，西冷印社秋季拍卖会上，一件清代的乌泥黑色堆泥，牡丹雅石四景海棠形盆，以575万元成交。
▲清 乌泥黑色堆泥海棠形盆
时光再转回现在，现在制壶的精品乌泥更是珍稀贵重。
尤其是黄龙山4号井所产的乌泥，可谓乌泥中的极品，是乌泥中的乌泥。
这样好的乌泥，存世量已经相当稀少。
▲4号井乌泥高温烧制 岁寒三友
▲4号井乌泥高温烧制 掇球
黄龙山4号井的乌泥所制茗壶，经过高温烧制后，泥色为淡雅的紫色，醇和素朴，自有一股使人宁静的力量徐徐而出。
这悠悠的紫韵，又昭示紫气东来的吉祥征兆。
▲4号井乌泥高温烧制 德钟
▲4号井乌泥高温烧制 仿古
02
黑泥
黑泥，原矿黑泥的产量很少。
从矿脉来看，有的只是在天青泥下方的一小片区域。
传世的黑泥紫砂器更是稀少，故宫博物院藏的定王府，行有恒堂款的，凸雕花卉蝙蝠纹把杯是黑砂的经典作品。
▲花卉蝙蝠纹把杯 故宫博物院
而现在的原矿黑泥紫砂壶，很少见。
市场上的黑泥紫砂壶，绝大部分是添加金属氧化物——氧化锰，调制而成，并不是真正的原矿黑泥。
作为着色剂的氧化锰，在正常的烧成温度下，其安全加入量的上限为2%。
▲民国 裴石民款 黑泥扁柿壶
这就涉及紫砂泥添加化工原料的问题，在紫砂陶的制作过程中，添加适量的氧化物是可以的，但是不能超标，保证烧成温度达到要求，对人体就是无害的。
如民国绿泥就是添加氧化钴而成。
▲顾景舟 民国绿泥仿古如意
国际上规定，氧化铅与氧化镉这两种不能添加。
除氧化锰外，其他常用金属氧化物，在正常的烧成温度下，安全加入量的上限为：碳酸钡1%、氧化钴2.5%、氧化铬5%。
03
捂灰
捂灰，说到底也是一种窑变，是整件作品都变成另外一种颜色。
捂灰并不是现在发明的技术，早在清代乾隆嘉庆时期，就已经出现过这种技术。
制壶名家程寿珍有多件作品就采用捂灰技艺制作，价格比原来高出很多。
▲程寿珍 捂灰掇球
捂灰的方法
（1）茶壶必须烧成以后再捂灰，捂灰是第二次烧制的过程。
（2）将壶放入钵内用木炭粉（以往常用谷糠做填充材料）等物填充，其作用是将壶与空气隔绝开，使其处于缺氧的状态下二次烧成，温度控制在1000度以下。
▲捂灰过程
捂灰是在缺氧状态下烧成。
铁元素与木炭粉发生反应，碳元素结合了氧化铁中的氧离子，变成二氧化碳逸出，氧化铁被还原成氧化亚铁，氧化亚铁呈黑色，所以捂灰的作品呈黑色。
▲紫泥捂灰 仿古
▲捂灰包金 笑樱
不同泥料进行捂灰，捂出的颜色可能会有一些差别。
有的捂灰壶是灰中泛青，犹如高贵典雅的藏青色，别具韵味美感；
有的是偏灰色、偏墨色，犹如墨玉，温润莹洁。
▲ 捂灰包金 西施
▲ 捂灰 汲泉壶
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