赵孟頫是中国书法艺术史上最杰出的书法家之一，他师从“二王”书法，深得“二王”笔意，倡导以复古为创新的书法风尚，在篆、隶、楷、行、草五体中，均有建树。尤善楷、行、草。
赵孟頫行书《与山巨源绝交书》局部
赵体楷书柔中带刚，雍容遒丽，并有行书之笔意。赵孟頫的行书遒劲沉着，灵动婉转，流畅潇洒。主要代表作品有《胆巴帖》《道德经》《赤壁赋》等。赵孟頫在书法艺术上成就卓著，直接追摹“二王”，历来被公认为“二王”书法的正宗传人。
赵孟頫在其所擅长的书法诸体中，成就最高的当属行草书，尤其是行书。后人对其给予了很高的评价，胡汲仲说：“赵子昂书，上下五百年，纵横一万里，举无此书。”
虽说得有点夸张了，但赵孟頫所取得的成就，及其对当时和后世的影响，都实属难再有后人可与之相匹配了。
赵孟頫行书《与山巨源绝交书》局部
在赵孟頫传世的真迹中，行书占了很大一部分，这些作品集中地体现了赵孟頫书法的特点与成就。赵孟頫的行书在其一生中的变化是很大的。
不同时期，其书风也具有不同的风格特点。仔细地梳理赵孟頫各个时期的行书作品和书写特点，就不难看出其师承与书风的一些较大的变化。
早期书风
现存赵孟頫最早的行书《秋兴诗》，就是这一时期的作品。赵孟頫在题宋高宗赵构所书《孝经》时说：“孟頫丱角习书，至于圣翰，沉潜展玩，留心多矣。”可以看出，赵孟頫也承认初学书法时，是以宋高宗赵构为师，并下过一番功夫。
赵孟頫初学赵构的书法，而赵构也是师从“二王”书法，而书法圈一向就有“取法乎上”一说，赵孟頫后来受到同为元代大书法家鲜于枢的“点拨”，才转师专攻“二王”书法，但其结体上仍以平正为主，估计与其早期学宋高宗打下的基础。从《秋兴诗》来看，赵孟頫行书还处在学习阶段，用笔尚不精致，多以按为主，笔画丰腴，因而全篇气势也不甚连贯，局部处理也略欠火候，且捺画雷同。同时，赵孟頫初学宋高宗，也一直沿学其幼时学智永的习惯。因而后世之人多以“笔势圆熟”、“遒丽超俗”来吹捧赵孟頫，但早期行书作品还没有达到其最佳的巅峰状态。这一阶段的初期，赵孟頫偶得《淳化阁帖》，这对于他的书法水平来说，是一个重要的转折点。从这时开始，赵孟頫行书致力于对“二王”书法的追摹。同时，随着赵孟頫仕元，在元大都他可以看到更多的先贤名迹，开拓了书法的眼界，审美情趣也发生了较大的变化。
从赵孟頫这一时期的书法作品来看，其行书风格也在发生着变化，不难看出赵孟頫对“二王”书风的借鉴与吸收，虽然整体书风还处于探索阶段，一些作品在用笔和结体上，还不太扎实、稳妥。另外，或许赵孟頫这一时期政务过多，以至于无暇顾及书法。加之其在书写时融入了李邕、米芾等人的笔意，让人觉得有些迥异。自大德元年（1297年）开始，赵孟頫所作《归去来辞》及此后的一些手扎，其笔法渐熟，一去从前行书重按的流弊。运笔婉转圆润，牵丝、提按、转折自然流畅，结体端庄遒丽，给人以耳目一新的感觉，足见赵孟頫对“二王”书法已有较深的功力，也可现其异乎寻常的天赋。随后，自大德三年（1299年）开始，直到至大三年（1310）约十年的时间里，赵孟頫为官较为清闲，因而沉醉于对书法的研习之中，这时的作品，如《洛神赋》《前后赤壁赋》《吴兴赋》等均显示出一致的风格。这一时期的行书作品点画呼应顾盼，使转灵便，笔法精致，结体端庄，体势秀美，潇洒多姿。此时，已为延祐四年之后的赵孟頫，行书已达到了一个最高峰，这一时期的代表作，当属《与山巨源绝交书》。单是把赵孟頫书《与山巨源绝交书》归入行书之列，未免有点牵强，因为此书中，包括了楷、行、草三体。三国时期的魏国人嵇康，曾官至魏中散大夫，世人也称其为“嵇中散”，因性格耿直，后遭人构陷，被司马昭处死。山涛，字巨源，为司马昭的重臣。嵇康与山涛是好友，两人均名列“竹林七贤”。山涛后职位升迁，就举荐嵇康代任其原职。嵇康听闻消息后，便写信拒绝，是为名传千古的散文—《与山巨源绝交书》。被誉为赵孟頫第一帖的《与山巨源绝交书》，现收藏于北京故宫博物院，为延祐六年（1319年），其六十六岁时所书。《与山巨源绝交书》开篇前半部分，尚处于一种谨慎的书写状态，却笔笔认真、精致。行至中段，便慢慢地放开了，行笔开始变得迅疾却不失苍劲。后又不时以章草之捺笔变换笔势，且转承自然，浑然一体，信手拈来，变化多端。足见其技艺已达到了书法艺术的巅峰状态。
全篇前半部分为行楷书写，笔法精致。写到后半程，楷、行、草并用，变幻莫测，跌宕起伏。赵孟頫行书有多高妙？行至情深处，赵孟頫仿佛是在书写着自己隐忍而精彩的一生！他一任手中之笔自由疾飞，最终达到一种心手畅快的书法最高境界。此时嵇康文中所言之事，恰如其分地处于赵孟頫奋笔疾书真实的一种情感呼应。赵孟頫晚年行书水平，达到了一个全新的高峰。《与山巨源绝交书》就是这一时期的代表作。赵孟頫书《与山巨源绝交书》也被视为其追摹王羲之《兰亭集序》的典范之作。明代文渊阁《清河书画舫》中，有文徵仲所言：“妙绝可爱，赵书传世颇多，此其第一帖也”。另有元末明初文学家、史学家陶宗仪评此帖：“潇洒纵横，虽肥而无墨猪之状，外柔内刚，真所谓'绵裹铁’也。”观其《与山巨源绝交书》，不但在用笔、结体上极尽变化，即使是在用墨上，也是浓淡相兼，时有枯笔，致使墨色纷呈，变化多端，极尽飘逸隽秀和典雅之态。明代文学家、史学家王世贞在《彝山堂笔记》中，称赵孟頫为“上下五百年，纵横一万里，复二王之古，开一代风气。”
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
