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我们在之前的课程中学习了《墙盘》基本笔画中的点画、直画，接下来我们将学习曲画的写法和在具体例字中的应用。
1965年生
现为中国书法家协会篆书委员会委员
中国书法家协会书法培训中心教授
中国文字博物馆书法艺术委员会委员
河南省安阳市书协副主席兼秘书长
被中宣部、人社部、中国文联授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号
中国书协授予“德艺双馨”书法家称号
全国第十次文代会代表
多次担任中国书协主办的书法展览评委
曲画更容易体现出篆书“婉而通”的笔法特点。曲画大致有上、下弧，左、右弧，环弧和复弧等。弧画运笔与直画基本相同。在弧画的行笔过程中，要“藏锋内转”，即保持中锋，使锋颖一直保持在笔画的中间，转弯时略微提笔，轻微地捻管，并配合着手腕、臂，写大字时甚至用肘和腰。这里需要特别地指出来的是轻微的捻管，就是要不影响万毫齐力和书写的自然，尤其不能在环弧和复弧中，以完全的捻管来保持所谓的令锋颖在点画中行，这样如村姑描花挠来挠去的弧画只有线态而没有线质，没有线势。而我们一定不要使笔画疲软，要“婉”中有“通”。要体现出“势来不可止，势去不可遏”。
孙过庭《书谱》中概括的“篆尚婉而通”，这种圆曲的弧画正是体现篆书“婉”的基本形态特征。弧之弯曲度无论大小，都须如曲索折钗，圆融有力，用笔要直，直管中锋。使笔锋平行画中，蜿蜒如走龙蛇，且行且转，如轮之随辙，不可顿笔侧锋致出棱角。这样才能做到婉而愈劲，弧形曲线而筋强骨健，于婀娜中仍保持刚劲和遒练，圆泽中仍不失润丽和柔媚，所寓之意尽在“圆实凝重”之中。特别是在书写幅度较大的弧形笔画，尤其是环弧和复弧时，要提笔调锋，使笔锋转变方向，就是“换笔心”。这样再于转弯处携肘转腕。并配以不影响用笔发力的微小捻管。使弧画曲线在运笔上见流畅，在美感上见气贯，达到气息贯通，骨势洞达。
下面我们具体临习弧画的写法：
左右弧：弧度较小的曲画写起来难度不大，因为用笔没有急巨的方向转变，只要携肘转腕，配以很轻微的捻管就可以完成。
“公”字金文均不以
“受”字，明义士谓：“象一人以手付盘盂，一人以手承授之形。受授之义，描画颇切，于此可是古人在心理学上，早已注意及之”。下面示范“受”字第一笔。从右上向左下中锋运笔，再轻微捻管改变方向向右下行笔，改变运笔方向时轻微的捻管配合着转腕。中间右部较大的弧画，则需捻管自然中并以携肘转腕。
“夏”字，象人当暑燕居手足表露之形。正所谓：夏，舜也。下部之左右象舜者手容，下部中间象舜者足容也。按古有舜夏，凡乐事的钟鼓奏九夏。祭时所用歌舞，声容盛大，故名之为夏，选为文字，象人舜行。“夏”字中部的上弧，弧度若小时则如俯视的横画，这里只需加大一点曲的幅度即可，该字的左下部分在原帖中残泐了，笔画原本是连着的。
下弧在《墙盘》中的例字还是比较多的，在这里选择几个例字给大家示范说明，如 “廼”。
这个字主要是最后一笔轻微的捻管，配合着腕、肘、臂的转动，也可以写到弧底时提笔转锋（即换笔心）再向右上方行笔。
该字读为戠，即熾（炽），戠光指鲜明的黄红色，用来形容燃火的颜色。
这字里有两条不同弧度的曲画，收笔的时候笔锋要到笔画的末端，笔锋离纸，切忌以笔腹离纸，避免线条不够饱满。这些笔画繁多的字，在书写时要注意笔画之间的穿插避让，伸缩收放，从而做到笔密形疏，疏密得宜。
刚才示范的几个字弧度比较小，配合着轻微的捻管和携肘转腕即可完成。像接下来示范的弧度比较大的笔画，在拐弯转向的时候就需要重新提笔转锋，即“换笔心”。
下面示范“左”字。
下面示范“有”字。容庚先生云：“有,从又持肉会意,当在肉部下。《说文》从月非。”杨树达先生亦云：“以手持肉,其为有无之有甚明”这个字的弧度方向刚好与上面示范的“左”字相反，写的时候虽然不必分两笔连起来，但是到了转变方向的时候，要重新提笔，调锋转向后再重新按笔运行，这样通过改变方向时的调锋写出来的线条，仍然保持了形同玉箸般的圆浑。
凡是书写这种大幅度的弧画时，书写到转向拐弯处，要笔不离纸地稍稍提毫，待笔锋挺直后，轻轻转锋铺毫按笔，改向而行，要转得轻妙，转得稳妥，转得含蓄，转得婉润。这种不着痕迹的“换笔心”，是篆书笔法的难度所在，既要求或上下，或左右，有方向的改变，又要求转得得法，得形、得气，得神。转而顺，弯而匀，婉而通，在用笔平稳劲健中又少许参以疾徐的节奏变化，转而不滞，疾而不浮，笔画畅而劲，遒而厚，使笔画线条的节奏与力感更加丰富。
掌握了这种大幅度的弧画的写法即调锋“换笔心”的方法，书写环弧和复弧时就容易多了。但在书写环弧和复弧这些回环过长的笔画，在由下向上行笔或由右向左行笔觉得拗手难于着力的时候，可以把回环过长的一笔分成二笔或三、四笔来写，但接笔必须在笔画换锋处接。接笔之所以成为篆书笔法中的关键，难点在于两个笔画的搭笔如何能不露痕迹，由于宣纸的洇墨效果，两笔相交重叠处必使墨重，以致露出痕迹，所以在书写时，在接笔处对藏锋逆入和收笔回锋的动作有所保留，动作稍轻或省掉逆入回收而直接书写。还要注意运笔的节奏，行笔过快则易枯疏，过慢则易臃肿。下面我们从《墙盘》中找几个例字示范一下。
下面示范“曰”字。“曰”字的甲古文、金文是在口上添一指示性符号“一 ”，表示言自口出。“一”后或变折向上为“L”，即为小篆所本。《墙盘》中“曰”为句首语气词。书写“曰”的外框弧形时，可以把长的弧画分成两笔，如果字写的大也可以分三笔。这就是刚才讲的分成两笔相接的时候，左右两笔非但不必回锋，甚至不用力到笔端，两笔交叉到一起的时候，要不见交接痕迹，无论分几笔写的环弧和复弧总是要察觉像一根线条在引伸，即所谓的“篆者，引也”。
下面示范“圉”字。许慎云：“圉,囹圄,所以拘罪人。”裘锡圭连同《墙盘》文中上边不识之字读为“迅圉”，解为迅猛强国。根据内部结构自然形状，这个全包围的圆弧。写得上部较平，下部较圆且呈尖底状，极见奇险灵动。在写上面圆弧的第一笔“横”弧时，起笔和收笔都在埋下与后两笔衔接的伏笔，写后左右两笔时，要注意对称中的相对微小的变化，更要注意三笔组成一个圆弧的通畅连贯完整。
下面示范“明”字。“明”字金文多以囧（囧象窗牖之形），左为月。取义于夜间室内黑暗，惟有窗前月光射入以会明意。殷商文武丁时，窗形即有
我们知道，离开整体不存在局部的美，我常举例说梵高的世界名画《向日葵》的金黄色被称为最美的颜色，但把这种最美的金黄色，放到达芬奇的世界名画《蒙娜丽莎》的脸上，这块最美的颜色就变成了最丑的颜色。我们这样把篆书的直画和曲画独立出来剖解只是为了说明笔法清楚些，但在练习时一定要把这些基本笔画放到字的结构中，这些笔画才能被赋予生命和价值。当然，初学篆书，作为最基础的训练也可以顺时针和逆时针不同的方向写圆的不同部位，例如 “○”。
“初”字。吴其昌谓:“初”字从衣从刀。初民之衣，大氐皆兽皮以刀割裁而成。衣之新出于刀，是初义也。故初碻系从刀。”
“受”字。
“祗”，象两缶相抵，当为“抵”或“底”之本字。
分析之后会发现不同的曲画的弧度其实是圆的不同部位。不同的方向在书写过程中有多种处理方法，为了书写方便，可以用顺时针或逆时针，这样可以让字看起来变化丰富和用笔灵动。
这种单纯练习圆弧以及横线，竖线，对毛笔的掌控能力和线条质感及肌肉的锻炼具有一定的意义，也有利于初步的训练，但这仅仅是一种机械的辅助手段，真正的笔画一定要放在字的结构中才有生命。
为了循序渐进和叙述方便，这样先讲了用笔的方法和笔画的写法，其实用笔与结字，乃至整体空间，是不可割裂的。真善书者，即能做到用笔与结构的浑然一体，落笔下去，既是用笔是笔画，又自然构成了结体，甚至打下了章法整体的基础或者说本身就是章法的一部分。
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刘颜涛：《墙盘》与《毛公鼎》简析
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我们对《墙盘》基本笔画的分析与示范就到这里， 下一讲，我们就来详细地分析一下《墙盘》的结体与章法。
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