文娱价值官解读：
被一致看好的武侠文化正逐渐复苏，李宗明甚至断言：“未来五年之内，中国如果涌现出超过《战狼2》电影的话，很可能是武侠电影。”
的确，黯淡了刀光剑影，远去了鼓角争鸣。随着历史的车轮滚滚向前，传统的江湖会逐渐淹没在浩瀚的尘埃当中，但是武侠还在，因为人还在，梦还在。
撰文丨占太林
编辑丨沈多
3月初，《绝代双骄》在横店开机，作为温梁古金时代的武侠的代表作之一，《绝代双骄》代表了一个时代的江湖，然而时过境迁，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，江湖还在，武侠却在文艺风潮的一次次变化中展现出不同的江湖。
3月20日，由文娱产业媒体发起的一场新青年沙龙“每个人的心里都藏着一个江湖”邀请到了业内一线导演、剧评人、平台负责人一起对酒当歌，指点江湖传奇。
明清之后，武侠走了一个轮回
武侠文化在中国由来已久，中学我们课本里学了一篇《墨子·公输》里面就记载了中国最早的武侠故事，墨子软硬兼施成功说服了楚王和公输盘放弃攻宋。而武侠小说的兴起则在唐朝，大家耳熟能详的人物红线女、虬髯客等都是那个时期的代表作中的角色，因为晚唐的国家动荡不安，加上唐朝开放的爱情观念，文人墨客把这些融入到他们的作品当中，让唐朝的传奇成为了中国文学史上浓墨重彩的一笔。
中国历史上第一部真正的武侠小说要到清代中期才出现，代表作是《三侠五义》，这本小说基本上奠定了后来中国传统小说的基础，这里面记载的点穴、轻功、剑诀、夜行衣等诸多因素都在此后的武侠小说、影视中频频出现。
清朝武侠小说《三侠五义》
武侠文化的高潮则在当代50~80年代，以温（瑞安）、梁（羽生）、古（龙）、金（庸）为代表的香港武侠文化，温瑞安悲壮的团队合作精神、古龙的个人主义、梁羽生浪漫主义、金庸则集众家之所长，他们的作品深刻地影响了一代又一代的华人，到现在仍是影视剧改编的热门IP。
是他们将武侠文化推向了历史高潮，古龙《三少爷的剑》里说，人在江湖，身不由己，金庸在《射雕英雄传》里说，侠之大者，为国为民，仍是许多男生孩提时代的记忆。但盛极必衰，他们创造了历史上武侠文化的巅峰，也将注定武侠自他们以后将走向衰落。
进入新世纪后，伴随着媒介技术的发展（温梁古金时代主要靠报纸和书刊）和娱乐生活的多样化，武侠小说不再是孩子们的最爱，武侠小说作者不再像上世纪那么吃香，即便还有部分作者在坚持，但是水准也不能和上世纪同日而语，那些叫嚣着要革金庸的命的作者都沉默在滚滚红尘中。
《今古传奇·武侠版》的前主编李宗明
《今古传奇·武侠版》的前主编李宗明这样告诉文娱价值官（ID：wenyujiazhiguan）记者，进入新世纪的将近20年中，武侠也发生了翻天覆地的变化，大约在2000年到2011年之间，武侠杂志销量依然很好，2005年左右的时候，他主编的杂志一度月销达到100万册，这已经创造了前无古人后无来者的纪录了。
与此同时，新时代的武侠文化和传统武侠的风格也发生了诸多变化，题材上他们不再拘泥于传统武侠的套路，先是出现了仙侠，男女主角腾云驾雾，再配上各种华美的动作，相较于传统武侠有很大的突破，近几年来在影视化的进程中还发展出了大IP+小鲜肉的模式，为了吸引观众爱情因素越来越多，甚至泛滥。
新生代的作者赋予了武侠不一样的含义，他们不仅仅写小人物逆袭和主角武功第一，丰富了武侠文化的含义，也贴近了这个时代的发展。但是此后，随着网络技术的发展，环境发生了一系列的变化，首先是版权的流失，并且由此引发了大量作者的流失。
内容上爱情泛滥，人才上作者流失，使得武侠小说一度跌至谷底，但是李宗明认为，伴随着环境的变化，和对整个文艺风潮的洞察，武侠文化又要回归到最初的状态，小人物要历经磨难，传播正能量的作品在未来可能会越来越多，影视化过程当中也要回归制作、回归故事、回归常识。也就是说，武侠文化起起落落又要回到原点。
江湖里，除了刀光剑影，还有侠骨柔情
在传统的武侠文化当中，女性总是处于从属地位，主角光环一定是男性来带，江湖里刀光剑影，庙堂上尔虞我诈，这些都和女性的爱好不太符合，但是近几年来这种情况在发生改变。
这种变化体现在两个方面，第一，女性作者在整个武侠小说群体中比例大大增加；第二，女性观众也越来越多，并且由此引发了一系列的裂变，甚至从方方面面影响了文娱市场。
李宗明说，在2000年之前，大陆武侠女作者寥寥无几，如今已经占到了半壁江山，而且女性作者崛起之后又带来了大量的女性受众，在传统武侠时代，庙堂之上肉食者谋之，江湖之中快意潇洒，血腥的打斗场面以及背后的勾心斗角都是男性观众喜爱的题材。
但是由于女性作者的大量进入，她们以她们的想象和笔锋，将传统武侠融入了大量的新时代的因素，比如说她们笔下的没有那么多血腥残忍的画面，她们写出来的爱情故事不仅仅是男主的从属，女性独特的思考和生花妙笔为我们勾画出不一样的江湖故事。
如今武侠，不再是传统江湖里的腥风血雨，也有女作者笔下的侠骨柔情。
爱奇艺高级总监、奇星戏剧工作室总经理李莅樱
因为大量的女性观众进入这个市场，所以平台方不得不在内容上做出倾斜以留住女性观众，爱奇艺高级总监、奇星戏剧工作室总经理李莅樱说，比如说《仙剑奇侠传4》，看起来是仙侠剧，同时也是一部爱情剧，因为平台只有把爱情戏做足了才是广大女网民想要看的，而不是传统意义上的打打杀杀或者身世之谜，基于女性观众的视角来思考，故事的主线一定是在原作品的基础上如何来迎合女性观众，什么样的桥段是女性观众的喜好。
更有甚者，近年来以女性为主的题材“大女主”的影视作品已经成为一种风尚了，李莅樱说武侠作品中今后也不排除这样的作品。
总的来说，在全球的创作市场市场上，女性作者都是不可或缺的一部分，女性作者独有的想象力给文艺作品带来不一样的观感，李宗明说，比如说《哈利·波特》、《饥饿游戏》、《游戏者》等作品都是女性作者完成的，武侠这个领域吸引了大量的女作者的进入，无疑是一件大好事。
《哈利·波特》作者J·K·罗琳
每一代人都有自己的江湖，因为那是梦想
温梁古金之后再无武侠，进入新世纪之后再无江湖。
这是大家对于武侠文化没落的论断，但是知名导演，也是3月初开机《绝代双骄》的导演郭靖宇不认同武侠没落的说法。
导演郭靖宇
郭靖宇说，武侠是什么？我们每个人心中都有一个武侠，那就是我们的梦想，这个梦想是我们相信每一个小人物都可以通过浴血奋战来获得整个“江湖”的尊重与认可，所以不论是红线女、虬髯客还是张无忌、郭靖……每个时代每一代人都有他们的武侠。
小时候，武侠是电视荧幕上的超级英雄，他们通过浴血奋战来匡护正义；后来，武侠是侠肝义胆，独闯江湖，誓要在这天地间闯出一些名堂；再后来，武侠是侠骨柔情，要为爱情轰轰烈烈；大学毕业了，才知道武侠是面壁十年图破壁，坐得冷板凳，才能成功名。
郭靖宇说，无论多少年过去了，江湖变成了什么样子，但是武侠不会变，除非我们都不做梦了。所以2007年监制了《射雕英雄传》，本来是不愿意翻拍金庸的作品的，因为这部作品已经被拍了好多遍了，而且金庸的武侠，翻拍一次砸一次，但是除此之外，现代作家的作品中没有更好的作品，因此郭靖宇导演说翻拍《射雕英雄传》是被迫的。
郭靖宇监制的《射雕英雄传》
未来的武侠，李宗明认为，一定要创造新的世界观，不能在传统的武侠上做延长线，要像《哈利·波特》一样构建一个新的世界，符合年轻人的世界；李莅樱说，随着女性观众越来越多，未来的武侠要适当加重感情戏的戏份，要大胆启用新人搭配老戏骨；郭靖宇说，未来的武侠一定要回归到故事和制作，无论小说、电影还是电视剧，艺术的本质还是故事的艺术，讲好一个故事，就能感动观众。
对于武侠的未来，大家一致看好武侠文化的发展，李宗明甚至说：“未来五年之内，中国如果涌现出超过《战狼2》电影的话，很可能是武侠电影。”
黯淡了刀光剑影，远去了鼓角争鸣。随着历史的车轮滚滚向前，传统的江湖会逐渐淹没在浩瀚的尘埃当中，但是武侠还在，因为人还在，梦还在。
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