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生死较量、以命相博,老谋子用《悬崖之上》把特务工作讲透了

要说张艺谋导演早期的作品与新千年以后的作品,从风格上有着巨大的转变,这一论点有着不少争议。但是,要说张艺谋是第五代导演里面最勤奋、最高产的,应该没有争议。一直不断的尝试各种风格是他的特点之一,刻苦钻研深耕细作则是他的另一特点,在创作上时时刻刻透着西北人身上的踏实与诚恳。

喜欢张艺谋的人可能为他早期指导的《红高粱》《活着》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》等作品所臣服,更惊叹于他对《英雄》《满城尽带黄金甲》这样的商业大片驾驭能力。无论是早年作品,还是近几年《山楂树之恋》《一秒钟》《影》等等多种题材的尝试,从中不难发现张艺谋导演致力于对人性的探索,尤其是近几年的作品中,张艺谋导演的探索精神尤为突出。

近几年的张艺谋,似乎沉迷于通过谍战题材来探索高压环境之下人性。2021年的五一档,4月30日上映的张艺谋新片《悬崖之上》就是其代表之一。此外,后续还会有《坚如磐石》《狙击手》等谍战题材作品上映。

《悬崖之上》将故事背景设置在上世纪三十年代的东北,四位冷静机智、曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队,赶赴哈尔滨完成上级下达的命令,此次执行任务的代号为“乌特拉”行动。

然而,在与敌军的博弈中,因叛徒的出卖,四位特工身处生死较量高危之境。唯有以命相博,方才有一线生机。也正因行动小组面临着极为严峻的生死考验,故事得名为《悬崖之上》。

在与敌人斗智斗勇的过程中,特工们有着勇敢、灵活的人物群像塑造,故事的推进也因此更扣人心弦。都知道搞革命不是随随便便地请客吃饭,这个过程中必须要流血、流泪,所以《悬崖之上》也是一个关于牺牲的故事。为了将当时东北的故事气氛烘托到极致,电影关于“雪”的场景几乎贯穿了全片。这一隐藏意义,似乎是导演在与观众互动:有寒意,有希望、有苍凉、有曙光……“乌特拉”则是俄语里黎明的意思。

毫无疑问,张艺谋是十分擅长深入剖析人物性格的导演,《悬崖之上》这部群星电影里,他也将自己的专长充分发挥。不得不提张艺谋导演对于作品的苛刻要求,纵观《悬崖之上》则是极为工整。他将电影分为七个段落:“暗号”、“行动”、“底牌”、“迷局”、“险棋”、“生死”、“前行”。这七个段落串联起来,仿佛是一部惊心动魄的中篇小说,各自完成着自己起承转合的使命。

四位冷静机智的共产党特工就是串联七个段落的线,分别是张译扮演的张宪臣、秦海璐扮演的王郁、朱亚文扮演的楚良,以及刘浩存扮演的小兰。张译的表演依旧让人叹服,电影的前半段他是最大的亮点。这也是迄今为止,张译所扮演过的最机智勇敢的人物,没有之一。小兰是特工队里最年轻、资历最浅的,所以张宪臣将她和自己分配到一组,此外,张宪臣与王郁是夫妇,分到两组也增大了完成此次乌特拉行动的可能性,电影开篇一句台词“活着的人找孩子”道出了夫妇二人的生存状态与革命决心。

在经历了若干次的张宪臣救小兰于危难,张译的表演更加令观众叹服,无论文戏还是武戏。张宪臣谨慎缜密、勇敢不屈,可说是完美型的特工。正是这样业务水平高超的特工与敌人周旋,才更突出敌人的战斗力,增添电影看点。

此外,与张宪臣周旋的特务:于和伟扮演的周乙、倪大红扮演的高彬、余皑磊扮演的金志德,以及雷佳音扮演的谢子荣,个个都是业务素质超强的特务,这也让《悬崖之上》的每一场戏都充满质感,值得观众细品。

张艺谋导演的功底不仅在于对演员的甄别,更在于对场景精细度的执着追求。众所周知,张艺谋导演作品的美术功底非同一般,于是在《悬崖之上》里有了30年代的哈尔滨中央大街、马迭尔宾馆、商务书店、亚细亚电影院等经典场景,这些场景不仅是特工主要活动地点,更是值得观众久久回味的历史景点。

为了营造更真实的电影质感,影片增加了不少暴力场景,有人潮混乱的火车站、逼仄压抑的火车车厢,以及空旷荒凉的雪原……与这些场景相对应的,则是血腥的厮杀、残酷的对峙,每一幕都力求惊心动魄,以此牵动观众。这也是张艺谋近几年的作品中,最为抓人的一部,全程观影过程中,把观众的心牢牢给拽住。

为什么说《悬崖之上》牢牢拽住观众?因为全片各个演员的人物塑造时,每一个眼神、每一个小动作、每一句台词,都有着极其重要的意图,全片没有废戏。特工的手套、手枪的撞针、印刻在纸条上的密码数字,甚至是在进餐时轻轻挪动的咖啡杯……这些都让电影的一丝一动充满悬疑,从而看到特工与敌人的生死较量。

这一次的乌特拉行动,更像一次命运的赌博。特工们怀揣希望,也随时随地做好牺牲的准备。在行动的执行过程中,张艺谋导演将人性的美与丑、善与恶,缓缓呈现,通过人物更呈现了先辈们革命的决心。毕竟,革命不是喊口号,革命是一次又一次的执行任务,一次又一次的作出牺牲准备,更是一次又一次的坚定决心。

某种意义上来说,张艺谋通过《悬崖之上》把特工这工作给讲透了,这也更加令人期待《坚如磐石》和《狙击手》两部电影。


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