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山水技法:峰峦画法问答

2018-11-18

本素材摘录自《水墨山水画技法100问》,宁曰曾著,陕西人民美术出版社1995年出版,节选网络共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!

宁曰曾(1935-),1954年毕业于中央美术学院绘画系,历任西安美术学院国画系副教授、教授、西安油画学会会长。60年代以前主要从事油画创作与教学,1978年以后致力于中国书画教学和创作。


画峰峦从哪里起手?怎样完成?
画峰峦须分清主次远近,近山有皴,远山无皴,峰头不得一样,近山和远山不得相连。先由主峰画起,先勾定轮廓,再皴擦点染。墨色先淡后浓,画山水常须反复加添,不足之处再勾皴点染,使形体浑厚。

华山大上方峰写生

画主峰起手式

怎样画峰头?
画山欲其高,最好是画云横亘山腰,所以画峰头很重要。画法是先勾石峰外形,然后勾画出山石的透视关系,使中间部分突出,边缘部分因透视变窄。皴时要留出受光的棱面。然后用湿墨染峰腰与云交接处的暗影,使峰峦亮面墨色干,暗面墨色湿润。

峰头画法(黄山莲蕊峰)

峰头画法(华山大上方峰)

一幅画中,峰峦可以有不同的皴法吗?
当然可以。常常相邻的峰峦有不同的皴纹。如下图,华山五里关,左侧山石为马牙皴,与其它山石皴纹不同。一幅画中有不同皴法,是合于自然之法的。

华山五里关写生—峰各有皴

画有草木植被的山,是否也要先皴?
石为山之骨,画有草木植被的山,也宜先勾皴,突出石骨,然后再点染山间草木,使山峦既葱茏,又有坚实的形质。

先勾皴山骨

然后再画植被

远山和近山画法有什么区别?
古人说,近山取其质,远山取其势,就是说画近山,务必勾皴点染周到,使其浑厚突出,形质俱盛。远山不见皴,用墨色染出,只见山的大体形势,这是古人师法自然,得出的绘画规律。

近山取其质,远山取其势

除了远山和近山,有没有中景的山?
有中景的山,中景的山如果退到中远距离,山的皴纹依然可见,但已较虚,却又不同于远山无皴,这就是中景的山,宋代郭熙说:远山无皴,非无也,如无也。中景的峰峦有皴,却不像近山那样清晰突出。

中景的山

皴染与明暗、虚实的关系如何?
峰峦的阳面比较实,阳面宜突出勾皴,皴笔与空白的纸对比清晰,阳面显得苍。峰峦的阴面比较虚,阴面宜多染,染过之后,使原有的皴线也不突出了,整个阴面较润。这是自然之法。

峰峦阳面多皴,阴面多染的画法

墨分干湿浓淡,山水画中墨的干湿怎样形成?
山水画中的墨的干湿,主要由勾皴和渲染所形成,只皴不染或皴多染少就干,染而不皴或染多于皴就湿。处于阳面的山,多勾皴少渲染,处于阴面的峰峦,多染,多湿浓墨。

皴多染少的画法

什么叫“林峦交割,以清为法”?
此句意思是说近处林木与远处山峦,宜对比清楚,使前后有空间距离。与这句相连的一句是:山川气象,以浑为宗。浑就是圆浑立体和浑然一体的整体感。

林峦交割

苔点和山石皴法的皴点,有无差别?
苔点是表现山石上草木植被,点皴的点是表现山石形质的皴笔。显然是不同的。我们所说的勾皴点染,其中的点是指苔点,如下图中的群峰,近处山峰上的点是苔点,所表现的是林木。远山上的点,界限就不很清楚了,它可以是草木,也可以是小的山石暗面了。
有时画面上的点比较抽象,它或者用来调整墨色和视觉上的平衡,或者表现一种氛围、增加整体感,所以有画不完、点完的说法。

索溪峪群峰

怎样学画苔点?
先练习用苔点去表现具体的林木。“远树无枝”,远树宜用苔点,古人说“翰不虚动”即不乱用笔着墨,先学会点不虚作,然后才可以求点的变化和力度。

黄山峰峦


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来自:解连环  > 理论技法
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