本素材摘录自《水墨山水画技法100问》，宁曰曾著，陕西人民美术出版社1995年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
宁曰曾(1935-)，1954年毕业于中央美术学院绘画系，历任西安美术学院国画系副教授、教授、西安油画学会会长。60年代以前主要从事油画创作与教学，1978年以后致力于中国书画教学和创作。
画峰峦从哪里起手？怎样完成？
画峰峦须分清主次远近，近山有皴，远山无皴，峰头不得一样，近山和远山不得相连。先由主峰画起，先勾定轮廓，再皴擦点染。墨色先淡后浓，画山水常须反复加添，不足之处再勾皴点染，使形体浑厚。
华山大上方峰写生
画主峰起手式
怎样画峰头？
画山欲其高，最好是画云横亘山腰，所以画峰头很重要。画法是先勾石峰外形，然后勾画出山石的透视关系，使中间部分突出，边缘部分因透视变窄。皴时要留出受光的棱面。然后用湿墨染峰腰与云交接处的暗影，使峰峦亮面墨色干，暗面墨色湿润。
峰头画法（黄山莲蕊峰）
峰头画法（华山大上方峰）
一幅画中，峰峦可以有不同的皴法吗?
当然可以。常常相邻的峰峦有不同的皴纹。如下图，华山五里关，左侧山石为马牙皴，与其它山石皴纹不同。一幅画中有不同皴法，是合于自然之法的。
华山五里关写生—峰各有皴
画有草木植被的山，是否也要先皴？
石为山之骨，画有草木植被的山，也宜先勾皴，突出石骨，然后再点染山间草木，使山峦既葱茏，又有坚实的形质。
先勾皴山骨
然后再画植被
远山和近山画法有什么区别？
古人说，近山取其质，远山取其势，就是说画近山，务必勾皴点染周到，使其浑厚突出，形质俱盛。远山不见皴，用墨色染出，只见山的大体形势，这是古人师法自然，得出的绘画规律。
近山取其质，远山取其势
除了远山和近山，有没有中景的山？
有中景的山，中景的山如果退到中远距离，山的皴纹依然可见，但已较虚，却又不同于远山无皴，这就是中景的山，宋代郭熙说：远山无皴，非无也，如无也。中景的峰峦有皴，却不像近山那样清晰突出。
中景的山
皴染与明暗、虚实的关系如何？
峰峦的阳面比较实，阳面宜突出勾皴，皴笔与空白的纸对比清晰，阳面显得苍。峰峦的阴面比较虚，阴面宜多染，染过之后，使原有的皴线也不突出了，整个阴面较润。这是自然之法。
峰峦阳面多皴，阴面多染的画法
墨分干湿浓淡，山水画中墨的干湿怎样形成？
山水画中的墨的干湿，主要由勾皴和渲染所形成，只皴不染或皴多染少就干，染而不皴或染多于皴就湿。处于阳面的山，多勾皴少渲染，处于阴面的峰峦，多染，多湿浓墨。
皴多染少的画法
什么叫“林峦交割，以清为法”？
此句意思是说近处林木与远处山峦，宜对比清楚，使前后有空间距离。与这句相连的一句是：山川气象，以浑为宗。浑就是圆浑立体和浑然一体的整体感。
林峦交割
苔点和山石皴法的皴点，有无差别？
苔点是表现山石上草木植被，点皴的点是表现山石形质的皴笔。显然是不同的。我们所说的勾皴点染，其中的点是指苔点，如下图中的群峰，近处山峰上的点是苔点，所表现的是林木。远山上的点，界限就不很清楚了，它可以是草木，也可以是小的山石暗面了。
有时画面上的点比较抽象，它或者用来调整墨色和视觉上的平衡，或者表现一种氛围、增加整体感，所以有画不完、点完的说法。
索溪峪群峰
怎样学画苔点？
先练习用苔点去表现具体的林木。“远树无枝”，远树宜用苔点，古人说“翰不虚动”即不乱用笔着墨，先学会点不虚作，然后才可以求点的变化和力度。
黄山峰峦
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