同题诗浅议
陈寿才
什么是同题诗
同题诗，即:命题作诗，还是同题作诗。
同题诗，一般有两种形式:一种是同一题目，大家一起作诗；
另一种是同一主题，作者可以题目自拟。
今晚，我主要分享同一种题目的同题诗。
在古代就有许多同题诗。如晚唐诗人李商隐，宋代诗人晏殊、陆游，明代诗人唐寅，当代诗人卞之琳、艾青等都以《无题》为诗题写出了脍炙人口的好诗。
我于两年前建立了一个同题诗小群，先是“同题四人行”，现在是“同题七人行”。在这两年的同题诗学习、实践中，我有些许感悟，不妨与大家分享。
感悟
感悟之一:同题诗的“题”。
写同题诗，我们第一步得“破题”，如我们上学时写作文得审题一样。我的体验是五个字:揉碎再整合。我们先要逐字逐字地分析，寻找题目中哪些是关键字、词。在此基础上，我们再把这些关键字、词整合起来，赋予自己的诗题，即:我这首诗的立意是什么？我准备写什么？那么为什么还要赋予自己的诗题呢？因为有的同题诗题目很宽泛，比如《爱》为同题，可以写爱亲人，爱朋友；爱国，爱党，爱人民；爱山，爱水，爱世间万物等等。这个时候，我们就得赋予自己的诗题了（诗题，这里不是指诗的题目，是指诗的题材）。
第二步，是根据我们赋予自己的诗题，寻找原材料（素材），再赋予它情感。在这里，我们要特别注意素材、情感的取舍。比如我们家里来了几位南方来的客人，我们去街里采购菜品就要考虑南方人的口味，即使发现市场上有一种平常少见，特别受卖的新菜品，只要不是南方人喜好的就需要弃之。我们写诗，只要不对题的素材和情感必舍之。反之，就会是南辕北辙，下笔千言，离题万里。如题目《马》，我们却写牛如何勤勤恳恳，任劳任怨，那不是风马牛不相及吗？在情感把控上也是，如让你写一首祝贺的诗，你弄个凄凄惨惨戚戚的词儿，那不乱套了吗？
感悟之二；高难度写作的“高”。
（一）被动与主动。平常写诗，有的作者喜欢先写诗，写到差不多了再写题目；也有的先写了一个题目，写诗写着写着再改题目。同题诗，则不可以啦。它的题目是规定好的，难度必然高点。这就要求写同题诗，从“破题”“情感掌控”“物象选择”等等都不能随意而为之。同题诗，它需要我们先被动地接受，然后再主动出击。
（二）高难度也不高。写同题诗，有许多规矩，看似难度大，其实不然。只要我们把题审好了，赋予切合的题意、物象和情感，创作手法得当，就不难写出理想的诗歌了。
“同题七人行”部分作者的同题诗点评
同题诗作者:陈寿才，白果儿，王翠红，杜海艳，唐宝凤。
（一）陈寿才同题诗的点评
今夜不设防
陈寿才
推开窗，深吸一口
夜的色有一种橄榄油的味道
墙角的紫丁花
悄悄地打开了心扉，试图与蝉对话
一向不会附和人情世故的我，内心的河流
却有了许多激流淌过
听见街道上一辆一辆车轮划过……
以娴熟地
染色了我的双颊
星星挂在楼宇的一角
那闪烁着银色的光点，流露着细腻
让我们相互凝望
“呱呱……呱呱……”一处蛙鸣
惊了河坝上的垂柳。今夜不设防的，还有这个春天
陈寿才这首诗，是一首朦胧诗。著名诗人、词作家闫肃老先生有一首歌曲《雾里看花》，是这样写的:
“雾里看花，水中望月
你能分辨这变幻莫测的世界
涛走云飞，花开花谢
你能把握这摇曳多姿的季节
烦恼最是无情
笑语欢颜难道说那就是亲热
温存未必就是体贴
你知哪句是真 哪句是假
哪一句是情丝凝结
借我借我一双慧眼吧
让我把这纷扰
看得清清楚楚明明白白真真切切
……”
闫肃老先生在一次电视采访时说，这首歌词是为央视315·打假晚会专写的，可后来播出后人们却把它当成了一首爱情歌曲。
那么，陈寿才这首《今夜不设防》是否有异曲同工之处呢？他写的什么，你能读出来吗？
陈寿才这首《今夜不设防》是一首“新冠疫情”诗，人们痛恨“新冠”，期待疫情早点过去，而且人们坚信人类必将战胜它。他用一种美好的期望，和一种即将实现的愿望去创作了这首诗。他的立意是:今夜新冠疫情已去，我们无需设防。
“推开窗，深吸一口夜的色，有一种橄榄油的味道——”这新冠离去，美啊！人们可以开窗了。空气新鲜，连这夜的颜色都是美的。他这里借了一个物象:橄榄油。橄榄油，是一种木本油，它低碳环保，纯天然，有一种青草的味道。你说，这新冠离去的夜晚美吗？还用设防吗？
陈寿才在第一段已直接入题了。我认为，一般短诗最好是第一段就入题。第二、三、四段他都在赞美夜的美，采取了由近到远的手法，借“紫丁花”“蝉”“天上星星的光点”“听见街道上一辆一辆车轮划过……”等物象来抒发情感，描写今夜激动无比的心情。结尾“今夜不设防的，还有这个春天！”春天，是美好的。一切美好从春天开始。这既不仅是今夜不设防，还有这个春天……这是对新冠离去，我们美好的明天的展望。
当然，陈寿才这首诗的缺点还是有的。最大一点就是感觉太“朦胧化”了，如果不说是“疫情诗”，是难读出来的。
（二）白果儿的同题诗点评
今夜，不设防
白果儿
风，把夜熬的滚烫
虫，开始在耳根啁啾
他们都没睡去
你的眼神把时光 染成秋初的霜
眸光里择尽的莽撞，残留的那一丝气力
苟延着摔倒
再也不能，摘一片白月光，予我
星子，情愿把身子跌入谷底
一落再落
石头的骨头，柔软
絮絮叨叨，退至荒凉
伫立良久，我
一个人在圆，一个影子的场
白果儿是一位偏先锋的诗者。这是《青年文学家》杂志社理事会唐山分会以《秋》为题同题诗征文时我为她写的评语中的一句话。下面，我将原诗《秋》和点评先与大家一起分享:
秋
白果儿
我把眼睛举过头顶
一只蝉，穿过一整天的阴霾
我收回投给远方的眸子
大地
正吐出粗糙的言语，一些叶子卷起时光
打磨，然后自娱自乐
秋，如谦谦君子
可以容下每一滴雨和每一声蝉噪
秋，也容下失语的我
我把那些语言的丛林，供奉于高台
除非我说出来，谁也别想再走进去
点评:白果儿是一位偏先锋的诗者。她的诗不落入俗套，读之随处可见神来之笔。“我把眼睛举过头顶/一只蝉，穿过一整天的阴霾”这样鲜活的文字，可以说是神情飞扬，富于感染，其艺术魅力无穷。
一首诗，须有“诗眼”，有“点睛”，如一幅好的书法作品须力求“变化”，有规矩，还有重墨渲染吸人眼目，诗与书法同之。“大地/正吐出粗糙的言语……”“秋，如谦谦君子……”“我把那些语言的丛林，供奉于高台……”等等，不缺诗歌的语言特性，其凝练、含蓄，富有形象感染力。
一首好诗，能给读者留下思考、想象、回旋的余地，使之百读不厌，读一遍领会更深一层，忌读一遍就索然无味不愿读第二遍了。白果儿老师深知这一点，她的诗读之有意外之意，弦外之音。
通读全诗，从词句、段落均不失节奏性和跳跃性。诗，不是简单地分行，一首诗重组不应该是一篇通顺文章，应符合“诗歌语言”的跳跃性。这里的跳跃性，不是意象、景致或者思想的随意跳跃，一切要符合文体的特性和要求，一切皆为思想服务，不能偏离主题这根线。这一点，白果儿老师做得非常好。
这首诗，如能再往深处挖一下，直至灵魂深处就更好了。
这首诗刊登在《青年文学家》2021年11期上。
我们再回头来看白果儿这首《今夜不设防》。
她说:“我不否定诗来过，在某一刻它来光临，它来我的城池，植下春色也卷起飓风，我清晰地感知，它的到来，有时悲伤有时欣喜。
在偌大的场里，我的孤独不是寂寞，而是时光对我的奖赏，诗给予了我最孤独的自由。”
白果儿这首《今夜不设防》也是一首朦胧诗。如果她不说自己写的是什么，我只能读懂七八成。说到这里，我就要给大家讲一讲朦胧诗了。
朦胧诗，流行于八十年代。当时，朦胧诗很不被一些老诗人看好，甚至出现一片骂声，只有以谢冕为代表的寥寥几人是支持的。朦胧诗，流行了一个时代，对当今的诗界也有很大的影响，理论界也各持已见。从内心说，我不喜按诗歌之派别分好坏，无论哪种表现形式，只要你是正能量，你的诗是美的，有诗意的美，能给我以享受，我就喜欢，创作手法是个人的喜好，我不偏议。
《今夜不设防》这个同题诗的诗题之关键词是:今夜，不，设防。重点:不设防。时间，有了:今夜。当然，这个时间不是专指“今夜”，只是一个概念。那么“不设防”呢？什么不设防，设什么防？其实这个题很宽泛，事、物、思想、灵魂、情感等均可入诗。白果儿这首《今夜不设防》写的是:诗来了，不设防；诗的灵感来了，不设防。她的潜意识里，就是对一种情感到来的不设防，一种情感感动的到来不设防。读白果儿这首诗还不难看出，这诗里潜藏着一种复杂的诗意情感，如一只小鹿在她的心里乱撞。
诗人，是孤独的。我曾说，诗人，就是精神病人。我在部队从事新闻工作当新闻报道员的时候，一位从事多年新闻工作的新闻干事说:你们去采访，多写，不怕写不好，可以写到吃饭、睡觉时脑子里都是你的采访对象，都是你写的稿子，说俗一点，可以把自己搞成一个“神经病”……
写诗的人，对灵感是不设防的，对诗是不设防的。我们都干过，灵感来了，不管在干什么，我们都赶快拿起笔……有时，想到一个好词、好句子，马上得掏出笔或者手机记录下来。
在白果儿的诗里呈现了一种情感，一种对诗的特殊情感。她在开头写到:“风，把夜熬的滚烫//虫，开始在耳根啁啾//他们都没睡去//你的眼神把时光 染成秋初的霜//眸光里择尽的莽撞，残留的那一丝气力//苟延着摔倒//再也不能，摘一片白月光，予我……”
最后，她写到:“伫立良久，我//一个人在圆，一个影子的场！”
这诗来了，诗之意“来了，我不设防，我接纳。”可在她诗意里这“诗的情感”“诗的灵感”是不明晰的，是显得朦胧的。
我与白果儿一起写诗有两年多了，纵观她的诗里，对情感咬得太紧，字、词、句时儿会出现咬得过重，似乎感觉她写诗有的时候是攥着拳头在写。
年初，我和白果儿一起参加了《诗刊》《中华辞赋》和中诗网举办的“春天送你一首诗”活动，我们两都入选了。下面，分享一下白果儿的原诗:
绝望之后
白果儿
应该再冷一些
那些冬天的水，还在酝酿
游荡在桥上的霓虹，半开着窗
仿佛随时都能撇清，自己及无关紧要的人
然后如羽毛，坠入洪流
车轮，驶过
各有形态的人，一脸无辜
又装作悲伤
心知肚明的集体躲避一场瘟疫
只有一只黑狗，近前
嗅了一下
试图，吐出什么
有风吹过，不安分的人集体扒下晦气
又一个春天，凸起的土堆慈悲
埋葬绝望的新土，金子般昂贵
这首诗，投稿后《诗刊》编辑把标题及其他两处改了。当时要求是以“春天送你一首诗”为题，自拟题目的同题诗，白果儿老师的题目是《绝望之后》，是想“冬去春来”，可原题“春天送你一首诗”应该“美”一点吧！故而，编辑改成《之后》。“绝望”二字去掉了。编辑还改了两处。分别是第一段第三行原诗”半开着的窗”改为“推半开的窗”；原诗第二段“又装作悲伤”改为了“不事悲伤”。修改后的诗即朴实又更鲜活。
修改后的诗:
之后
白果儿
应该再冷一些
那些冬天的水，还在酝酿
游荡在桥上的霓虹，推半开的窗
仿佛随时都能撇清，自己及无关紧要的人
然后如羽毛，坠入洪流
车轮，驶过
各有形态的人，一脸无辜
不事悲伤
心知肚明的集体躲避一场瘟疫
只有一只黑狗，近前
嗅了一下
试图，吐出什么
有风吹过，不安分的人集体扒下晦气
又一个春天，凸起的土堆慈悲
埋葬绝望的新土，金子般昂贵
（三）王翠红的同题诗点评
今夜不设防
王翠红
开窗
嫩香滑下来
满桌芬芳
拈一杯月色 对影
酣畅
一道道小溪
冲下眉弯眼角
令一个脊背做舞台
任意铺陈
干了这杯
今夜不设防
该走的路 都走了
能塞进头脑的 都塞了
孰重 孰轻
此时 慵懒是走不过的坎
向今夜，交出身体
交出这个让所有炮弹都指向的阵地
窗外的风
比荷塘的月色更加轻柔
西海的情歌给月亮浇了多少水
他仍居大漠沙雪
他的战车已经派绝
猫头鹰 今夜
闭上了双眼
敞开大门
今夜星子 映山红一般
落满我的中原
王翠红已写诗多年了。我最初接触她的诗是2018年为她出版诗集《丁香花开》的时候，当时我感到她的诗大部分都是小清新，很淡雅，很美。
下面我分享一下她诗集《丁香花开》里面的两首小诗:
鱼 鸟 和我
王翠红
鱼 鸟 和我
都被日子精心圈养着
鱼在缸里
鸟在笼里
我在我的圈子里
鱼缸是透明的
鸟笼是通透的
我的圈子是无影无形的
我们都在咫尺天涯看世界
逃学
王翠红
小时候总看见
妈妈用秸秆围成栅栏
要么圈住小鸡小狗的自由
要么圈起几畦绿菜的生长
我拜小鸡小狗为师
在时光上打个洞
在上学逃学的小洞里
钻出钻进
妈妈气得说
你这狗孩子
能长成什么草
当年我也出了一本诗词集，在我们几位作者一起召开的新书研讨发布会上，王翠红的《丁香花开》是由知诗人、诗评家绿岛先生点评的。绿岛先生在充分肯定这本诗集的同时，指出写诗不要太满，要留白，有时可以把写好的最后一段“砍”掉。
这之后，王翠红就开始改变创作手法，一路摸索着，一度时间有点迷茫，写出来的诗难以让人满意，似乎在退步。这是一个正常的过程，当你翻过沟壑，必将是平坦大道。这两王翠红的诗有很大进步。今天我们一起分享的这首《今夜不设防》，她说她写的是:
“一天的劳碌，只有夜晚才得以安闲放松，才有心思感觉窗外照进来的月光那么美，嫩嫩的滑滑的，花香般地柔嫩。此时端起一杯酒，对着月亮，如同饮下一杯月光，心，开始敞亮。
慢慢地回想起一天，一年，一生的经历，除了汗水，还有泪水……此时，决堤！此时，也可以“轻弹”，端起酒杯的时刻，是人内心最柔软的时刻，什么都放下了，不再设防。
回顾一生的路，能走的路都走了，走不过去的，就由他去吧，有一个脊梁在，任它什么车碾压，都做是看戏的舞台罢了。
人都有倦了的时候，大不了把自己的身体当作各种炮击的阵地，此时胜负不再重要，重要的是放下，上一个岸。
至于无关自己的是非冷暖，睁一只眼闭一只眼能过去，两只眼都闭上就更天下安平了，所以此时，月光美于一切，中原无战事。放下才是美……”
王翠红写的是对人生的不设防，是对生活的勤劳与艰辛的不设防。整首诗写得流畅，从开头“开窗，嫩香滑下来，满桌芬芳。拈一杯月色 对影酣畅……”
到“该走的路，都走了；能塞进头脑的，都塞了。孰重孰轻。此时，慵懒是走不过的坎，向今夜，交出身体，交出这个让所有炮弹都指向的阵地……”
最后，她写到:“敞开大门，今夜星子，映山红一般落满我的中原。”等等，娓娓道来，不紧不慢，随着情感而自然流露，写得很好。
可以说与一年前的诗比起来，又登上了一个新的台阶。
结合我们在同题群，王翠红写的其他作品，我建议:每次一点要仔细审题，特别注意找出题中的关键词。找到关键词后，再赋予它灵魂和思想。反之，就跑题了。跑题，零分。
（四）杜海燕的同题诗点评
今夜不设防
杜海艳
驾一叶小舟
穿云而上
执长箫
可破银河之浪
撷繁星 缀长发
随风飞扬
采一片昨日霞光
铺九霄 路漫漫
一路花香
今夜心随神往 不设防
抱你在怀
轻轻吻上月亮
杜海艳是近期加入我们“同题七人行”群的。创作热情很高，每次写诗也较快，还很虚心，故而进步明显。这次她说她写的是:
“我仰望夜空，心却已生出想象的翅膀，仿佛自己驾小舟直上云霄，逍遥自在，任意挥洒，穿云海，过银河，采星辰，装饰自己的发尾，一路再种在空中，与遇到的心爱之人在月亮的纯洁中相依相偎。”
杜海艳写的是一种向往，一种对情感、对生活的向往，同时，还有一种对情感、对生活的怀恋，而“心随神往，不设防”。这首诗，短小精干，有血肉也有骨头。
根据杜海艳写诗的习性，结合这首诗，提两点建议:
（一）打开。一是情感的打开；二是想象的打开；三是表现力的打开。
（二）收放自如。
杜海艳曾写了一首母亲的诗，初稿发我近百行。她把对母亲的爱的情感全打开了，如汹涌的江水，一泻而下。由于她这是一首叙事诗，叙事诗可抒情，但得以叙事为主，因而要控制一下情感。当时，我给她改了开头和结尾，让她改写中部其它段落。同时，我给她推荐了我写母亲《跪您六十六步台阶》的叙事长诗。后来，经过我们几次修改成稿，今天也不妨与大家一起分享:
河里，流淌着一曲爱的歌
杜海艳
小河，无名
奔涌地流淌，似呐喊
似唱着一曲歌……
记忆里，波涛
汹涌地在记忆里划过——
我和姥姥家
五十里的山路中，横着一条河
记得四十年前……
母亲用单薄的身体驮着——
自行车的负重、弟弟和我。脊背上的汗水
在曲折的山路上的奔波，湿了天上的云朵
河，没有桥
两岸人，向来在河水里淌生活
车马需要人驮着……
母亲背着我，赤脚蹚过河
摇摇晃晃的河水里，我紧贴着母亲的脊背
似火
我上了岸，母亲又返回去驮达弟弟
和自行车
河水摆弄着汹涌，急流
要把她们吞没……我的呐喊
混杂着鸟鸣、蝉声震动耳膜
“别动，别怕——站那儿！″
母亲冲着我，如弓箭离弦
从死神手里挣脱……
上岸了
母亲和我，不只是有汗、泪
还有整个的惊恐
姥姥踮着小脚迎出大门
“看娘来了”“来了，姑爷呢？”天上的云彩
和慈爱姥姥
还有聋哑的大舅含含糊糊地说着……
憨厚的父亲接我们来了
“该回家喽。注意安全，保护好孩子……还有姑爷”姥姥说
母亲眼泪在眼眶里转着，转着
如今，母亲已与姥姥相聚在天上的星河
而母亲的爱，还在那条无名河里
流淌着一曲爱的歌
诗，无论同题，非同题，均是:抒情诗，以情为主；叙事诗，以事为主；哲理诗，以说理为主；还有一种近乎白描的诗，这类诗是写实，不写虚，基本不要议论、抒情，它把要说的“理”，要说的“情”，都在事理。我近期在尝试这种写法。
（五）唐宝凤的同题诗点评
今夜不设防
静湖金波（唐宝凤）
栗树花，全开了
次第垂挂，这修长温柔的时刻
夜放花千树
把月光打磨得越发幽亮
栗树花香
织一张网
一网打尽，所有的月光
应有尽有的内容，都打捞上岸，是谁救了谁
山鸡的叫声也跑进来了
它们的卵都有栗树花一样神秘的图案
还有般若湖上的蛙鸣
一声长一声短
一片高一片低
还有你星子一样深情的目光
一网不捞鱼
二网不捞鱼
三网……
你这条小鱼儿自投罗网
今夜不设防
把所有的锁，都打开
空城，此时不再是计策
空山，鸟语花香
我们是彼此的城池
彼此的投奔
彼此的栗花
般若湖的水，蛙鸣，月光，卵纹
让我们把这山林，爱了又爱
诗歌随意，起伏在岭上
干杯，这一漾一漾的月光
在杯子里，只舞蹈，不忧伤
干杯，这一漾一漾的诗歌
在杯子里，醉成六十五度
可以，随时燃烧
唐宝凤这首《今夜不设防》，是对美好的不设防，是对生活的不设防，她说:
“今夜，是众生平等的夜，是有爱有希望有明天有未来的夜，不设防的夜是美好可爱的，是要全身心投入去享受这夜的过程的。不设防，释放自己，包括山水月光，包括动物植物。”
唐宝凤开头就以“栗树花”“夜放花千树”“把月光打磨得越发光亮”入诗，展现了夜的美，展现了生活的惬意美，从而把读者直接引入“对生活，美好的生活不设防”这个诗题里。美，人皆爱之，人皆渴望拥有它。接着，第二、三段又写了“山鸡的叫声”“它们的卵”“蛙鸣”“小鱼儿自投罗网”等等，这多么鲜活啊！这递进式的写法组合成了一幅动态的乡村夜画。第四段“今夜不设防，把所有的锁，都打开……”她把自己也融入进去了！“干杯，这一漾一漾的诗歌，在杯子里，醉成六十五度，可以，随时燃烧”最后，她把情感升华到了最高处！
唐宝凤是一位多才多艺的诗者，现代诗、古诗词、画画等都出手不凡。唐宝凤的诗，情感丰富、饱满，文笔细腻，且时有用典，厚重感强。这首《今夜不设防》写得很到位。结合平常写诗，谈一下缺点，即:有控制不住情感的时候，有时写起来了刹不住车。
记得唐宝凤曾写过一首《惊蛰》，情感把控就恰到好处，现分享如下：
惊蛰
静湖金波（唐宝凤）
雷声若隐若现，于土地的颗粒间
准备弓弩，寻找靶心
虫儿支棱起或软或硬的旧壳
春天的皮肤越来越柔软了，像母亲和好的面
揉成待醒的一个团儿
醒来，出发
此时醒还是不醒，何需思考
揉揉眼睛，伸个懒腰
挣扎而起，在青绿滴露中，顺势而为
和着风，在一起
窗外的桃枝舒展腰身
众多谷粒样的桃蕾们，眨着眼
像个的孩子，如我
乖巧，等着那一声春的呼唤
2022.6.21
（全文拟发共青团中央主管《中学生》杂志2022.4期）
【作者简介】陈寿才。军转人员。系中国诗歌学会会员，中国小说学会会员，中华诗词学会会员，河北省作家协会会员，唐山市评论家协会理事。曾担任《青年文学家》首届“青文赛”诗歌评委。作品散见于《诗刊》《中华辞赋》《诗选刊》《诗潮》《鸭绿江》《青年作家》《青年文学家》《参花》《雨露风》《速读》《时代文学》《微型小说月报》等数十家省级以上文学期刊。出版小说、散文、诗词、诗歌等文集七部 。曾多次获得国家、省部级文学赛一、二、三等奖。2021年被中国诗歌学会评为年度优秀会员。
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