回到1987年，假如你是一家相机公司的老板，你的员工告诉你想要设计一台单反结构的半格PS机，你会不会觉得这个想法很离谱呢？然而，当年的京瓷（Kyocera）却真的这么干了。我用了几个月之后，我意识到，这款相机没火起来是有原因的。 Yashica Samurai的一大亮点就是采用了摄影机造型，而且还是半格画幅。和常规的半格还不尽相同，它的成像是横幅的，因为底片在机身内采用了一个纵走式的设计。如果你用惯了老式的摄影机，那么用起Yashica Samurai来会非常顺手。而且相机体积不大，操作也不复杂。 造型没那么奇葩，也就不太会惹人注意。我用Yashica Samurai拍照的时候很少有人会贴过来问我在拍什么。20 世纪末以及 21 世纪初，摄像机基本是家庭必备，用摄像机来记录一些日常活动、生日聚会之类的再寻常不过了。人们看到Yashica Samurai也就自然而然地认为这也是一台摄像机。但当我告诉他们这其实是一台照相机的时候，所有人都会感到很新奇。 这也是我想问的，为什么要设计成摄像机的造型？我疑惑的还有很多：为什么选择单反结构？为什么做成半格？ 相机采用的是一颗25-75mm f/3.5-4.3的 Yashica镜头，比一般PS机的镜头要大得多，成像也更锐。35-105mm的等效焦距也足够应付大多数场景了，光圈比许多PS机大。要是对焦不出问题的话拍出好看的照片还是不在话下的。 虽然自始至终我从没对这台相机有太高的期望，但不得不说，作为一台Yashica，它的自动对焦真的太差劲了。即使是在明亮环境下自动对焦也得花个好几秒，而且声音还贼大！ 机身是塑料材质，虽然造型很其它相机很不相同，但看起来整个机身还是很结实的，给人一种很高端的感觉，远超同时代的众多相机，Contax T除外。 那么问题来了，Yashica Samurai是想对标Contax吗？ Samurai的定位究竟是什么？ 它的目标人群又是哪些呢？ Yashica Samurai可以说是“学艺无数”，但似乎有点学杂了。对于专业摄影师来说它是一台很不错的PS 机，可惜画幅太小；对于那些心疼胶片的人来说，半格的画幅又是省钱的绝佳之选，可画质有点拉胯；作为一台先进的单反，镜头素质不错，却不能手动操作；设计上是为了单手使用，可又比一般的ps机重了不少。所以它的定位真的很尴尬。 在我看来，但凡它稍微有点手动操作的功能，在当时也不至于那么寂寂无名。相机左侧完全可以加一个像理光GR1那样的的光圈选择拨盘，甚至是一个单反那样的模式拨盘，又不是没有地方，那里除了电源开关就没有其它任何按钮。而且没有手动操作的功能，却丝毫不比普通单反轻，再加上只是一台PS机，半格的成像质量也很差，可以说他真的是集众家之所“短”。 但Yashica Samurai的使用体验还是不错的，更大更好的镜头一定程度上可以弥补画幅的劣势，而且虽然和很多PS机相比它的便携性不是很突出，但随身携带也不成问题。更何况一卷胶卷能得到两倍的照片，真香！ 而且半格相机还有一个优点，那就是能将两张照片置于一张底片上，两个画面联系在一起，故事性很强，只不过这对冲扫来说是个噩梦。 就很奇怪，我前面明明说了京瓷武士的那么多缺点，可还是随身携带着它，甚至渐渐地有点迷上了它嗡嗡的对焦声。最近这台相机的价格也被炒了上去，但其独特的使用体验还是让人们很着迷。 另外，这款相机还有一个很严重的通病，我在其他人的测评中也见到过类似的情况： 底片底部总是会有一块暗斑，可能是较高快门速度下反光镜抬升有延迟，挡住了底片。 大多数情况都是可以修复的，但考虑到这么一台塑料材质的相机，电子元件有那么复杂，我就懒得折腾了。 再弄坏了就得不偿失了。 从我拍的样片看来，虽然有暗斑，但总体问题不大，如果你很介意的话在挑选的时候一定要问清楚了。总之Samurai是一款很值得一用的相机，和一众PS机相比还是非常优秀的，而且更省胶卷。镜头也很出色，尤其是 75mm焦段，画质相当能打。我一般就把它当成一个定焦用。 当我看到Yashica Samurai X 3.0时，我就在想，要是能有手动功能该多好，要是去掉单反结构改成全画幅多好。但这些也只能是我自己的想法了，一切都无法改变了。 显然，这款相机的设计思路让人很摸不着头脑，但不得不说，它真的很好用，手感很棒，拍出的照片也很不错，要是不坏的话我可能会一直用下去。其实衡量一款相机最基本的标准应该就是它能不能激发你拍摄的热情，很明显Samurai做到了，这就够了。 原文： I Understand Why the Yashica Samurai Faile d
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