半个月前把金宇澄先生的《繁花》看了，没写评，想把王家卫拍的电视剧《繁花》也看了，再写。追到十几集的《繁花》，沪生和小毛还是不见踪影，觉出这是二朵完全不同的“上海花”。也就不追剧了。
回转过来再写书评，就有些费神了。只剩下个大概，细节全丢了。那就喇叭腔想到哪写到那。
《繁花》一书印象最深的还是“一句赶着一句”的对话，没有“你说我说他说的冒号引号的礼尚往来”，简单到只用了逗号句号。一句赶着一句的短句对话，句句相连，连片成章，就故事众生，人间万象，铺呈出了在时代大浪中上海各阶层老百姓的命运。既有时代变迁的大风貌，又有落到细处的市井味。
这也是金宇澄先生用地方语（上海话）写成的长篇小说。给我一种新奇的亲切感，倒不是我会说上海话，而是我有上海舅舅，能听懂上海话。地方口语以文字的方式呈现，有点变戏法的感觉。
另外全书中频繁出现的“不响”两字。
“不响”像一扇心门，“啪”地关上了，还带上了锁，然后整个人物就沉下去了，消失了，不见了——内心独守，他人莫进。全然没一点点的心理戏，读者吃了个闭门羹后，自个代入揣摩去了。
“不响”也是动荡的时代中人们对于命运飘零的“无语”与“屈服”。你声嘶力竭地大喊大叫又有什么用？你还是要穿着吊裆的丑陋的大棉裤上山干活，而不会真的从山上跳下去直接死掉算了。你还是会被迫割下挚爱的最美的诗词，跟一个偏远地区的野男人结婚，然后生一个又一个脏兮兮的小孩。一朵花落在污泥里，连个挣扎也没有。你还是会像个迷一样，说消失了就消失了。只留下一道巷口白光的模糊记忆。冠以变成鱼游走了美的念想。
“不响”也像作为个体的人对于命运的无声抗争与倔强，在“不响” 中蓄力。
再者就是书的双线结构——六十年代和九十年代两条时空线交替行进。而旧上海是诗意的，理想的，艺术的，暖热的，甚至是青春的……随着经济大潮的席卷，九十年代的新上海，在灯红酒绿，推杯换盏间的欲望横流。梅瑞的现实与虚荣，琴子对情感的伪装，汪小姐强烈的“生”的变态，李李的残破与扭曲……
时代如洪流向前，谁也留不住，正如生命易逝。而书中当“黎老师”出现时，实在有些悲怆的恐怖了。曾经风华正茂，满怀信念的知识女性，如今是被时代抛弃的陈腐的老太太。双目失明坐在散发着霉气的老房子里，指甲长得像活死人。同屋的人只在等她死去……
最后，这书也是“饮食男女，食色性也”。书的开篇就是陶陶拉着沪生“说事体看风景”。讲的就是马路小菜场，一男一女两个摊位，面对面，日久生情，偷情被抓示了众。随后整本书里比比皆是“性也”。小毛与邻居银凤的地下情，与深夜神秘女的私情，5室阿姨一直主动寻找性伴侣。陶陶的七花八花离了婚，以为遇见了真爱却是感情骗子。汪小姐一直借机生孩子，最后怀了怪胎……
倒是阿宝与沪生全无这方面的念想，始终抽离着。好像早已看透了一切。沪生就要做个“腻先生”，正如他的说，蟋蟀再勇敢，牙齿再尖，斗到最后，还是输的，要死的，人也一样。没意思。而阿宝随着抄家，下放，混为工人，童年玩伴蓓蒂的失踪，也生出了冷眼。只有小毛身边形形色色女人不少，倒也不是滥情。竟给了我一种“贾宝玉”的错觉。
繁花无言，生死不响。就这样吧。
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