历史上“最仙气”的书法家，除了魏晋“书圣”王羲之，尤数赵孟頫、文征明、董其昌最出色，后世普遍认为，按水平排列，董其昌位居末尾。
因为赵孟頫师法“二王”的研媚俊丽之姿，行笔流转飘逸，点画圆融典雅、婉转轻灵，气韵舒和清爽，犹如九天下凡的“神女”，美得令人心醉。
文征明更不用说，乃“文人书法”的代表人物，小楷端庄疏朗、精到细腻，每一笔轻盈自如，一派温文尔雅之象，好似深山道人，毫无凡尘俗气。
正是如此优美的风姿，和高超的笔法技艺，让众人忽视“董字”更加精悍的虚灵之韵，实际上，董其昌才是“仙书”头号人选，他痴迷淡泊空灵的禅宗风韵。
将清和无为的观念，与艺术创作结合，推出“淡墨生秀”之法，以尖峰用笔，力度主要凝聚在笔锋的尖端，运笔迅疾飞动，通篇蘸墨次数偏少。
从而呈现苍劲虚空的样貌，譬如明万历四十八年（1620年）的除夕夜，他抄写了一卷“仙书”，艺术性远胜赵孟頫，此作就是《答徐孝穆书》。
全文共计400余字，通篇灵动虚和、散淡飘逸，犹如飘渺云烟，尽显朦胧之美，书写过程中，董其昌采用悬腕，中锋为主，侧锋为辅，把气力凝结于内部。
同时强调提笔的重要性，下笔多用尖峰，入纸前于空中造势，之后轻提迅速换锋，这一点跟“褚字”略微相似，可以使外形流逸飘荡，而气力凝聚不散。
再加上清淡的墨色，宽阔虚空的章法布局，更是凸显淡雅虚静、天真平淡的空灵意境，与“赵字”圆熟研媚不同，给人眼前一亮之感，气韵更悠远。
虽然“董字”独创新法，将仙气写到“巅峰之境”，但每一笔精准无比，没有逾越法度规范，不会产生油腻、纤弱等弊病，正如翁同龢评价一般：“董公此书，正如天女散花，神龙戏海，最后题字又谨严超秀，奇迹也。”
如今《答徐孝穆书》真迹收藏在台北故宫博物院，乃“天字一号”重宝，也是一件“镇馆之宝”，同时此作与《白羽扇赋》《行书帖》，并列董其昌“最强三帖”，足以见功力有多高超。
时常临摹此作，可以通过“董字”的沉着坚韧，强化自身控笔的平稳协调性，窥探晋唐“古法”，奠定良好的书法根基，同时体悟多姿多彩的变化性。
提高用笔的生动感、灵敏度，领会别样的淡丽风韵，开拓创新思想，发散艺术思维，不被单一的圆熟势态约束，日后写出独具特色的个人之作。
经多方努力我们对董其昌《答徐孝穆书》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变都细节处理，全都端倪可查，与真迹毫无二致，见此品如见真迹，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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