《诗词格律》要句 

 

 

       

 

        王力，中国语言学家、诗词大师。《诗词格律》是王力先生诸多诗词著作中的“大家小书”之一，是学习诗词入门的必读之书。下面将自己学习时自认为最重要的文句按原序誊写在此，供初学者参考。原书10万多字，我按自己的思维和水平加以约减，肯定有很多欠妥之处，只是一种学习方法而已，意在入门方便、启发兴趣、抛砖引玉。

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第一章 关于诗词格律的一些概念 ­

第一节 韵 ­

　　韵是诗词格律的基本要素之一。诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。不同韵头的（同韵尾的）字也算是同韵字，也可以押韵（如a;ia;ua)。押韵的目的是为了声韵的和谐。 ­

古人押韵是依照韵书的。今天我们如果写旧诗自然不一定依照韵书来押韵。 ­

第二节 四声 ­

　　四声这里指的是古代汉语的四种声调。（1）平声，（2）上声，（3）去声，（4）入声。在韵书中不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。有时候一个字有两种意义，同时也有两种读音。 ­

第三节 平仄 ­

　　诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的，较短的，这样，它们就形成了两大类型。平仄在诗词中又是怎样交错着呢？我们可以概括为两句话： ­

（1）平仄在本句中是交替的； ­

（2）平仄在对句中是对立的。 ­

第四节 对仗诗词中的对偶，叫做对仗。­

　　对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。对偶可以句中自对，又可以两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。 ­

律诗中的对仗还有它的规则，这个规则是： ­

（1）出句与对句的平仄是相对立的； ­

（2）出句的字和对句的字不能重复。 ­

　　对联是从律诗演化而来的，所以也要适合上述两个标准。 ­

第二章 诗律 ­

第一节 诗的种类从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古风或古诗，近体诗又称今体诗。从数字上看，有四言诗，五言诗，七言诗。 ­

（一）古体和近体 ­

　　凡不受近体诗格律的束缚的都是古体诗。 ­

　　近体诗以律诗为代表，律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称律诗。律诗有以下四个特点： ­

a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； ­

b.押平声韵； ­

c.每句的平仄都有规定； ­

d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 ­

　　有一种超过八句的律诗，称长律。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。 ­

　　绝句比律诗的字数少一半。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。古绝可以用仄韵。也不受近体诗平仄规则的束缚。律绝不但押平水韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。 ­

（二）五言和七言 ­

　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗称五律，七言律诗称七律；五言绝句称五绝，七言绝句称七绝。古风分为五古，七古。 ­

第二节 律诗的韵 ­

　　古人写律诗是严格地按照韵书来押韵的。律诗一般只用平水韵。第一句押韵与否是自由的。 ­

　　今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵，不但首句用邻韵，就是其他地方的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。­

第三节 律诗的平仄 ­

　　平仄是律诗中最重要的因素。 ­

（一）五律的平仄 ­

　　五言的平仄，只有四个类型。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化而已。 ­

五律的两种基本格式： ­

（1）仄起式： ­

(仄)仄平平仄，平平仄仄平， ­

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平，­

(仄)仄平平仄，平平仄仄平， ­

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(加( )的是可平可仄） ­

（2）平起式： ­

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平， ­

(仄)仄平平仄，平平仄仄平， ­

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平， ­

(仄)仄平平仄，平平仄仄平。 ­

（二）七律的平仄 ­

七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头，仄上加平，平上加仄。­

（1）仄起式： ­

（仄）仄平平仄仄平，    （平）平（仄）仄仄平平， ­

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平， ­

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平， ­

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平， ­

（2）平起式： ­

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平， ­

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平， ­

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平， ­

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 ­

（三）粘对 ­

　　律诗的平仄有粘对的规则。 ­

　　对，就是平对仄，仄对平。粘，就是平粘平，仄粘仄。后联出句的第二个字的平仄要跟前联对句第二个字相一致。­

　　如果不对上下两句的平仄就雷同了；如果不粘前后两联的平仄又雷同了。不管长律有多长也不过是依照粘对的规则来安排平仄。 ­

（四）孤平的避忌 ­

　　孤平是律诗的大忌。 ­

　　五言在“平平仄仄平”这个句型里，第一个字必须用平，如果用了仄声字就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展， 所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中第三个字如果用了仄声，也叫犯孤平。在这种情况下如果五言第一子，七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法。 ­

（五）特定的一种平仄格式 ­

　　在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一格式，就是“平平仄平仄”；在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中也可以使用另一格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下五言第一字，七言第三字必须用平声，不再可以可平可仄了。（注意：犯孤平指的是平脚的句子，仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平）。 ­

（六）救拗­

　　凡平仄不以常格的句子，叫做拗句。在律诗中，前面一字用拗，后面还必须有“救”。一般来说前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置上补偿一个平声。­

　　（a）该用“平平仄仄平”的地方，第一个字用了仄声，第三个字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 ­

　　（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声）就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄)仄(平)仄仄,（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。这就是对句相救。 ­

　　（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救。 ­

（七）所谓“一三五不论” ­

　　关于律诗的平仄相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明”。对于初学律诗的人是有用的，因为它简单明了的。但是它分析问题是不全面的。 ­

（八）古风式的律诗（略） ­

第四节 律诗的对仗 ­

（一）对仗的种类 ­

　　词的分类是对仗的基础。同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点： ­

　（a）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目。­

　（b）颜色自成一类。­

　（c）方位自成一类，主要是“东”“南”“西”“北”等字。­

　（d）不及物动词常常跟形容词相对。 ­

　连绵词只能跟连绵词相对，不同性质的连绵词不能相对。名词只能跟名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。 ­

（二）对仗的常规——中两联对仗 ­

　　为了说明便利，古人把律诗的第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八两句叫尾联。对仗一般在颔联和颈联。 ­

（三）首联的对仗是可用可不用的。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联对仗。 ­

（四）尾联一般是不用对仗的。 ­

（五）少于两联的对仗 ­

（六）长律的对仗 ­

　　长律的对仗与律诗同。只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。 ­

（七）对仗的讲究 ­

（1）工对 ­

　　凡同类的词相对，叫做工对。同义词相对，似工而实拙，出句与对句完全同义，叫做“合掌”，最是诗家大忌。 ­

（2）宽对（略） ­

（3）借对 ­

　　一个词有两个意义，诗人在词中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗。有时候不是借意义，而是借声音。 ­

（4）流水对 ­

　　对仗一般是平行的两句话，它们各自有独立性。但是也有一种对仗是一句话分成两句说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。 ­

　　总之律诗的对仗不像平仄那么严格。 ­

第五章 绝句 ­

　　绝句应该分为律绝和古绝。 ­

（一）律绝 ­

　　律绝跟律诗一样，押韵限于平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 ­

（甲）五言绝句 ­

（1）仄起式 ­

（仄）仄平平仄，平平仄仄平， ­

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 ­

（2）平起式 ­

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平， ­

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 ­

（乙）七言绝句（1）仄起式 ­

（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄0仄仄平平， ­

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 ­

（2）平起式 ­

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平， ­

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 ­

　　跟律诗一样五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。律绝必须依照韵书的韵部押韵。如果用对仗，往往用在首联。­

(二）古绝 ­

　　凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝： ­

（1）用仄韵。 ­

（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。 ­

第六节　古体诗 ­

　　古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。 ­

(一）古体诗的韵 ­

　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说不同声调是不可以押韵的。古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也可以。但是所谓通用 也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。 ­

（二)柏梁体 ­

　　有一种七言古诗每句押韵的，称为柏梁体。 ­

（三）换韵 ­

　　律诗是一韵到低的，古体诗固然可以一韵到底，但也可以换韵，而且可以几次换韵。 ­

（四）古体诗的平仄 ­

　　古体诗的平仄没有任何规定。 ­

（五）古体诗的对仗 ­

　　古体诗的对仗是极端自由的。一般不要求对仗。 ­

（六）长短句（杂言诗） ­

　　杂言也就是长短句，从三言到十一言可以随意变化。 ­

（七）入律的古风（略） ­

第三章 词律 ­

第一节 词的种类 ­

　　词是长短句，但是全篇的字数是有一定得。每句的平仄也是有一定得。 ­

　　词大致可分三类：（1）小令（五十八字以内）；（2)中调（五十九字至九十字）；（3）长调（九十一字以外）。 ­

（一）词牌 ­

　　词牌就是词的格式的名称。绝大多数的词都不是用“本意”的。词牌只不过是词谱的代号罢了。 ­

（二）单调、双调、三叠、四叠 ­

　　单调的词往往就是一首小令。双调就是把一首词分为前后两阕，两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。三叠就是三阕。四叠就是四阕。 ­

第二节 词谱 ­

    每一词牌的格式叫词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词叫做“填词”。古人所谓词谱乃是拔出一件样品，让大家照样去填。 ­

第三节 词韵，词的平仄和对仗 ­

（一）词韵 ­

  平声与仄声的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵就不能用平韵。关于词韵，并没有任何正式规定，戈载的《词林正韵》从前运用的人颇多。 ­

（二）词的平仄 ­

  词的特点就是全部用律句或基本上用律句。词句常常是不沾不对的。从律句解释词的平仄，十分之九的问题都解决了。 ­

（三）词的对仗 ­

    词的对仗有固定的，有一般用对仗的，有自由的。固定的对仗是很少见的。凡前后两句字数相同的都有用对仗的可能。词的对仗有两点和律诗不同。第一，对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。除了这两点以外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。­

第四章 诗词的节奏及其语法特点 ­

第一节 诗词的节奏 ­

（一）诗词的一般节奏 ­

    这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律诗的节奏。是以每两个音节（即每两个字）作为一个接着单位的。 ­

    如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。如：平平——仄；仄仄——平。应当指出三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切地，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后就成为另一种情况。如：平——平仄；仄——仄平。­

(二）词的特殊节奏 ­

    词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。 ­

第二节 诗词的语法特点 ­

（一）不完全句 ­

所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组就算一句话。有时候表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。有时候副词不一定要像在散文中那样修饰动词。 ­

（二）语序的变换 ­

    在诗词中为了适应声律的要求，在不损害原意的情况下，诗人们可以对语序作适当的变换。­

（三）对仗上的语法问题­

    诗词的对仗，出句和对句常常是同一句型。语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面上相对，而不要求句型相对。可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服从于思想内容，对仗的句型也不能例外。 ­

（四）炼句 ­

    炼句常常也就是炼字。就一般说诗句中最重要一个字就是谓语的中心词（称为“谓词”）。把这个中心词炼好，诗句就变为生动的、形象的了。谓语的中心词一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。 ­

结语 ­

    任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律。但是假如我们学写旧体诗，就应该以格律为准绳。而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。如果写出一种没有格律的“律诗”，那就名实不符了。词的平仄本来比诗更严，如果一首词没有按平仄的规则来写，就不成其为词了。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词变为毫无意义的事了。­

 

 

 

书山有路勤为径学海无涯苦作舟