素描是一切造型艺术之“门”，并且在某种程度上，造型能力已经成为艺术水平的评判标准之一。当绘画水平被作为职业能力而加以区分时，良好的绘画能力一定首先能够完整、全面地表达事物的特征，而绝非仅仅停留在对物象的简单模仿的层面上，或者是停留在空泛的图像经验上。良好的绘画能力，追求物态，追求形神统一，而决不是一种抽象的图像概念。要知道，绘画对象的形貌只是创作中不可缺少的载体。如果绘画者把全部精力都投入其中，便会导致对象神态上的缺失。因此，抓住事物的本质特点，自形入神，神由形出，形神统一，才是完整地进行艺术表现乃至艺术创造所不可或缺的能力.
因为她手下掌握着千军万马
今天要介绍一位工笔画画家
她是中国顶级工笔画家之一
她笔下的人物神行皆活
隔着薄薄纸张都能
闻到画上人物微弱的呼吸
微博：罗寒雷
一个以工笔画为呼吸的女子
《网3·金陵十二钗》
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细节
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她的画风细致高雅，画感明快流转
她擅于控制人物的面部表情
丝丝入扣地让生命的姿态舒展开来
她的工笔画画面很干净
没有过多的装饰但也不简化
她说简化会伤害到
绘画的可视性和丰富性
《网4.兰》
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细节
细腻典雅，笔触更是耐人寻味
《成长.勇气》
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她喜欢画生活中的人物
在描绘画像的背景时
她常用笔墨细细勾勒出一张密密的线网
《网1.秀红》
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她更注重细节，对肌理的处理
《你不孤单》
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细节
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《你的天空》
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细节
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罗寒蕾不是久经风雨的艺术家
她的艺术之路“一帆风顺”
生于艺术家庭，“血缘正统”
从小濡浸在文艺世界里
《等待》
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细节
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她的工笔画大多展现女性之美
在她的作品中透出的是少一分躁动
多一片纯真;少一分繁复
多一份明亮;少一分激烈，多一点温情
她不画人物本来的模样
她画人物应有的精神内涵
这让她的工笔人物画摆脱写真
摆脱照相机的功能，展示艺术的奇妙魅力
《倾》
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她说，人物形象并不重要，我只在乎它是否能带着古旧的时光印记。因此，我把时间主要花费在背景上，像炒一碟小菜，时间都花费在去除一丝丝叶筋。
《蒙古女孩》
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细节
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我在熟宣背面正面反复渲染，墨、赭石、石青、藤黄、钛白、蛤粉都使用上，有时候混在一起，有时候单独使用，有时候整个画面覆盖，有时候局部刻画。
《新娘》
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画面基本效果出来后，我还会勾出大致的纹理。依然不知道最终效果如何，因为每一张画都必然有不同的操作。
《喀什姑娘》
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我们看到她画的大多是生活中的人
尤其是女儿出生后
女儿的成长不是在相机里留影
而是画里尽得可爱、天真
宛如人间的小天使！
《家》
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《小猫》
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《蓝精灵》
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与女儿相处的时光欢乐无比
也触发了她的灵感
温情之上又上一层亲情
《小花》
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《大的小的》
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她说：“画了这么多年，我积累了经验也积累了成见，画法是千变万化的，没有错的画法，只有错的选择。因为成见，我常常作出错误的选择。成见是惯性与惰性，成见是保守与衰老。我愿自己能像初学画之时，用新鲜而警惕的眼睛审视自己。”
站在纸面前，纸就是上帝
我小心翼翼，每个动作都是祷告的仪式
《日日是好日》
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管它世事浮沉，寒蕾从未随波逐流
让她沉醉其中的始终是那朴实之美
平凡、朴素、自然、实在
美得简单，所以画起来也随性自由
如她说的，“我画画只是出于喜欢……”
寒蕾就这样用最传统的工笔画
一笔一画勾勒出女性极致的美
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