我们之前介绍了两宋时期的山水画、人物画和走兽鞍马画，现在接着介绍这一时期的花鸟画。
两宋时期是中国文化发展的顶峰，花鸟画经过了唐五代的发展，终于在这一时期大放异彩，彪炳后世。而且随着元代之后文人画兴起，追求写意风尚的盛行，以崇实为主的两宋花鸟画在中国花坛上独领风骚，成为后世学者临摹玩味的对象。
从五代开始，以徐熙为代表的野逸风格和以黄筌为代表的华丽富贵画风，影响了之后花鸟画的发展，黄荃画派影响宋初的画坛长达百年之久，北宋中后期之后随着文人画的崛起，经过张仲、王若水，到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人的发展，徐熙画派影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。
艾宣，工画花竹翎毛，色晕淡有生意，孤标高致，别是风规。败草荒榛，尤长野趣。鹌鹑一种，特见精绝。存世作品有《写生罂粟图》等。
写生罂粟图 宋宋代 艾宣
此图绘一枝并蒂的罂粟，花瓣色彩娇艳，其势欲飞，栩栩如生。显现出祥瑞之意。
晁说之，字以道、伯以，自号景迂生，活动于北宋中后期，是北宋时期著名的文学家、诗人和画家。存世作品有《鹰逐野禽图》等。
鹰逐野禽图 北宋 晁说之
图中一鹰隼正由高处下落，转头盯住底部的野鹤和两只鹈鹕，准备猎食。而它的猎物却惊慌失措，慌不择路，羽毛散开，作准备飞行逃走状。四只飞禽各有各的神态，动作。构图平衡而不失戏剧性。画家对于河滩植物的描绘细致入微，绘有水草，苇草，和矮灌木。笔法则颇为老练，水草飘逸，苇草挺拔，灌木叶前后关系处理等当，叶片大气而富有活力。
崔白，字子西，活动于北宋中后期，擅花竹、翎毛，尤长于写生。所画鹅、蝉、雀堪称三绝，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。一改百余年墨守成规的花鸟画风（指“黄筌画派”），成为北宋画坛的革新主将。存世作品有《寒雀图》，《双喜图》，《写生草虫图》等。
寒雀图 北宋 崔白
图绘枯木及9只麻雀飞动或栖止其间的情景。9只小雀依飞鸣动静之态散落树间，自然形成三组。构图巧妙，布局得当，在动与静之间既有分割又有联系。
双鹅图 北宋 崔白
图绘池塘之景，水面波纹荡漾，荷叶点点，白鹅在前，棕白相间羽毛的大鹅紧跟其后，水下的鹅脚正奋力划水。
崔慤，字子中，崔白之弟，北宋花鸟画家。存世作品有《杞实鹌鹑图》，《竹林飞禽图》等。
杞实鹌鹑图 北宋 崔慤
在这幅充满自然野趣的作品中：鹌鹑与稻禾相伴，便取其「安和」的谐音；与枸杞相伴，或带有「祈（或乞）安」之意，或以杞实能延年益寿，因此带有长寿祝福的象征之意。
戴琓，北宋后期画家，工翎毛花竹，常入阁供奉，后因求者甚众，徽宗闻之，封其臂不令私画，故传世者鲜。存世作品有《月下五雀图》等。
月下五雀图 北宋 戴琓
图绘月下五只麻雀立于海棠树枝头，绘画生动，笔墨近于崔白。
惠崇，北宋僧人，擅诗、画；精五律，善画寒汀远渚，具有潇洒虚旷、明媚秀丽的韵味。存世花鸟作品有《秋渚文禽图》，《春胡放鸭图》，《秋野盘雕图》等。
秋渚文禽图
图绘深秋季节，荷叶枯败，数枝折断，叶面业已破烂成网状，零星漂浮着数棵野菱，河岸上两只麻鸭正在觅食。
董祥，生平事迹不详，北宋时期的宫廷画家，开创了“岁朝图”一路画法，影响后世，存世作品有《岁朝图》等。
岁朝图 北宋 董祥
图绘一花盆，栽灵芝两株，旁一花瓶，插松、梅、茶花，案上还有百合两颗。
赵佶，北宋倒数第二位皇帝，尤工花鸟，并擅画墨花墨禽。形象生动精确，画风精密不苟。存世作品有《五色鹦鹉图》，《枇杷山鸟图》，《腊梅山禽图》，《芙蓉锦鸡图》，《红蓼白鹅图》，《瑞鹤图》，《梅花绣眼图》，《写生珍禽图》等。
红蓼白鹅图 北宋 赵佶
图绘河岸一隅，河岸边花草杂生，一枝红蓼枝叶伸展至画幅中上部位，枝叶茂盛，枝头盛开着长黄色花朵。红蓼下，有一只白鹅蹲伏于浅渚上。这只黄嘴白鹅，从河中戏水后上岸栖停于岸边的红蓼花下，扭首曲颈，正回首理翎，目光凝然似欲睡之态。
芙蓉锦鸡图 北宋 赵佶
此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。鸡在中国向有“德禽”之称，
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