初学诗词创作的几点体会
武模亭
这些年来，在一些诗词方家的影响和指导下，经过自己的苦心揣摩和钻研，摸索出一点点门道，诗词创作有所进步，《中州诗词》连续选登我的作品，《中国第二届百诗百赛》也选登过。回顾我的写作过程，有以下几点体会：
一、写诗的基本要领
初学者往往不得要领，单凭一股热情，不少费劲，结果写出得诗还是不理想。尤其是格律诗，写起来别别扭扭。究其原因，根本的问题就是不得其要领。要想写好诗，尤其格律诗，除了强调诗的意境以外，必须掌握写诗的几大要素，即：押韵、平仄、对仗和诗的基本结构：起、承、转、合。尽管操作起来比较别扭，甚至把原来写诗的思路完全打乱，使你一筹莫展，但也非常必要。首先，摸清并掌握其基本规律，然后再用于写作实践。坦率地讲，我学写诗时没有采取死记硬背的办法，就很快掌握了基本格律。在运用实践中，我采取了先选择哪种格式的平仄韵律，然后根据谱再填词的办法。这样写出来诗，基本符合格律，再进行修改、完善(后来进行检测)，很快成诗。为此我写过一首小诗：
学诗（新韵）
国粹新风奥妙层，闻鸡起舞咏歌声。
五关冲破穿三隘，飞渡轻舟山万重。
写诗的起、承、转、合，非常必要。想写一首诗，如何着手，要找准突破口，作为起句就比较关键。开个好头，下边几句往往脱口而出。起、承、转、合必须有明显地变化。诗应体现“气”，即气势、气度。起势要平，转句转得角度要大，合尾调要高或婉柔。一首诗与文章一样，应有头有尾，前后照应。最后合句，往往决定着一首诗的成败，一着不慎，全盘皆输。
二、构思谋篇，形象思维
一首诗应是一个有机的整体，各句之间，血脉相通。有时看起来大不相同，但用心琢磨，有密切内在关联，非常有味道。这就要求，写诗之前，构思谋篇、布局，包括用韵、结构安排、如何开头、如何对仗、如何结尾以及运用的素材，都有个通盘思考。在构思过程中，尽量采取形象思维的办法，采取比兴的手法。老会长李世瑜先生经常说，什么叫诗？诗=画+话。在诗人的脑海中构出一幅幅非常形象、惟妙惟肖、鲜活的画图，通过语言的形式表达出来，活龙活现。为什么采取比兴的办法？只有那样才能感人至深，引人入胜。直白写出来的诗往往没有味道。本人读了著名诗人袁玉军先生的《陶丘竹韵》，感受颇深，写了一首绝句：“瀑布百川天自流，三千竹韵荡神州。翩翩玉翅飞仙境，豪气冲霄射斗牛。”受到有些诗家的赞赏，被选登于《中州诗词》2019年第一期。再如，结合高考改革四十周年，回忆1977年高考的情况，写了一首五绝：“十年铁树开，菩萨又登台。临阵磨残剑，杀出血路来。”比较形象地回忆了当时参加高考的情况。
在写诗过程中，正确把握“写景”与“抒情”的关系，写景是为抒情服务的。写景是铺垫，抒情才是真正的目的。但为了更好的抒情，必须写好景，烘托气氛，两者相得益彰。为此，写诗过程中必须景情交融。但景不可太多，否则就造成了累赘，影响到诗的质量。写景也不可以太直、太实，必须具有丰富的想象力，有时甚至可人为造景，进行艺术加工。这些都是在写作实践中慢慢体会出来的。
三、炼字炼句，采用诗家语
诗词是文学语言的精华，尤其是格律诗，这是祖国传统文化的瑰宝，被称为“国粹。”它博大精深，确有很多奥妙在里边。这是我学习了格律诗词之后逐步体会到的。在用字用句方面有独特的要求，诗人就要用诗家语，使诗更能表达诗人的情怀，感情更真挚、炽烈、浓郁，有时是气壮山河。有些诗人说，好诗具有神韵，超凡脱俗。这就要求下苦功夫炼字炼句，达到“语不惊人誓不休”的程度。某些诗中的某个字、某个句非常关键，甚至一个字、一句话就可以救活这首诗。比如，我在写《田庄樱桃园》这首诗时，第七句原来我是这样写的，“曲号一支抒壮志”。可经老会长李世瑜先生看了之后改成了“曲号一支飞斗志”，仅仅两个字，就使这首诗大大升华了。我看了一些古体诗，华丽词句并不多，但仔细想来非常精巧，就体现在某个字用得非常准确有趣，大大增加了诗的趣味。诗的句子非常精炼。所谓诗家语，哪些字、词可以入诗，哪些不能入诗，其效果大不一样。并且同样这些字、这些词，组合方式不同，说法不一样，效果大不相同。通过学习，逐步掌握，灵活运用，反复推敲，力争用好、用巧。
四、注重诗词的节奏，使之具有音乐感
诗应象歌词一样，具有节奏和音乐感，就象高山流水一样，更加有利于感情的抒发。一般七律诗往往每句尾三个字为一节，前面的每两个字为一节，称“2-2-3”式。如毛主席的诗词：“钟山-风雨-起苍黄，百万-雄师-过大江。”词有的是第一个字为一节，其后有的每两个为一节，有的每三个字为一节，称“1-2-3”式。例如 “看-万山-红遍，层林-尽染。”如果是五律，就应是“2-3”式，如杜甫的《天末怀李白》:”鸿雁-几时到，江湖-秋水多”。在词中，如果是“六字句”，那就是”2-2-2”式。韵律不单单体现在后面的韵脚上，而是贯穿于整首诗词中，才具有韵律的美味。
另一方面还注意诗词的情调的问题。一般来讲，开始写景，后边抒情，但也有例外的；前边调子平稳，中间跌宕，结尾上升；情调有乐观的，也有悲观的。有颂扬的，也有反对的；有强烈的，也有温柔的，等等。这些都需要诗词鲜明深刻地反映出来，有血、有肉、有骨、有气。如苏轼的《水调歌头》:“明月何时有?把酒问青天。再如岳飞的《满江红》，以及毛泽东主席的诗词，都是大气磅礡的。当然有些诗词家非常善于婉柔细腻，这也是一种大雅风格。
以上几点体会，不一定正确，望大家多提意见。
本栏编辑||海底月
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