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每天古书画:淡墨秋山 天池石壁

唐太宗 《温泉铭》 拓本

《温泉铭》是李世民为骊山温泉撰写的一块行书碑文。书风酷似《晋祠铭》,雍容和雅,丰满润朗,跌宕留美,字势多奇拗。此碑书法不同于初唐四家的平稳和顺,而有王献之的欹侧奔放。有人认为太宗书法在大王和小王之间,但从作品看似更多地得之于王献之。现藏巴黎图书馆。

唐 戴嵩 《斗牛图》

双牛用水墨绘出,以浓墨绘蹄、角,点眼目、棕毛,传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽,尽显笔端。

宋徽宗赵佶 《梅花绣眼图》

图中梅枝瘦劲,枝上疏花秀蕊,一只绣眼俏立枝头,鸣叫顾盼,与清丽的梅花相映成趣。此图虽景物不多,却颇优美动人。所绘梅花为宫梅,此种梅的画法精细纤巧,敷色厚重,自有一种富贵气息,这样的风格趣味为宫廷所好尚,显然代表了皇家的审美意味。

宋 马远 《山径春行》

南宋 佚名 《霜桕山鸟图》

宋代是花鸟画的成熟和鼎盛时期,在应物象形、意境营造、笔墨技巧等方面都臻于完美。此图三只文鸟姿态各异,树枝一笔画出,用赭色构描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。文鸟以中锋细笔丝出羽毛,用白粉、赭石、浓淡墨轻染,真实细腻,高度写实。

宋 米芾 《淡墨秋山诗帖》

元 佚名 吕洞宾三醉岳阳楼

元 黄公望 《天池石壁图》

元 佚名 竹榻憩睡图册页

元 倪瓒 秋林野兴图

元 唐棣 王维诗意图(局部)

元 张可观 山水图页

元 佚名 秋江垂钓图页

元 边鲁 孔雀芙蓉图

元 盛懋 秋林渔隐图

元 周朗 《杜秋娘图》

此图以唐代杜牧所作《杜秋娘诗》为题,图中杜秋娘唐装高髻长裙,手执排箫独立凝思,其面容丰满端庄,衣带飘拂,婀娜多姿。画家用浓墨重染发髻,衬托出白晰的面容。衣纹用笔细劲颇有唐人遗韵,也较好地表现了这位歌舞伎的丰姿与惆怅。

明宣宗 《武侯高卧图》

明宣宗朱瞻基三十岁作此画赐给老臣陈暄,反映了明代前期,皇室对贤才的渴求心情。

明 徐渭 《牡丹》

徐渭中年始学画花卉,涉笔潇洒,天趣灿发。本幅以水墨画写意牡丹竹枝,作风豪快。花瓣处可明显看出是以饱含水分的淡墨,笔尖端蘸浓墨点画而成,刻意利用水墨晕染的渐层变化。竹枝竹叶以带行草性质的书法线条写出,全画用笔劲利迅捷,是酣畅纵恣的率意之作。

文征明 《赤壁赋》 局部

文征明兼善各种书体,小楷及行书最具个人特色。小楷师承二王,行书得力于智永、苏轼、黄庭坚、米芾。本幅行书用笔遒劲含蓄,结体收敛清俊,字距间则笔断意连,顾盼多姿。

文征明 《横塘图》

文征明作品粗笔有沈周温厚淳朴之风,又有细腻工整之趣;细笔取法于王蒙,取其苍润浑厚的构调,又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境,也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。此作为其所作小幅画之一,萧疏简练,格调高雅,淡逸文静。

明 谢时臣(款) 《春斋品酒图》

明 蒋乾 《抱琴独坐图》

明 宋旭 《城南高隐图》

清 八大山人 《牡丹》

本幅选自《写生册》,应是其三十四岁盛年之作。水墨画写意牡丹黑花白叶,构图上重下轻,甚显奇特。墨染花瓣内深外浅,层次变化丰富;线钩叶片运笔如飞,速度迅捷,全画正好与当时流行钩花点叶法相反。这种奇特的表现手法正反映了朱耷特立独行的个性。台北故宫藏。

清 恽寿平 《牡丹》

恽氏曾谓画花卉欲极生动之致,需各尽姿态变化,并要让观者似觉画上有花香拂面而来。全作以没骨设色为之,摒弃墨笔钩勒,直接用彩叠色渍染,再加钩画筋络轮廓,用色鲜明纯淨,风格独创。

清 蒋廷锡 《杜鹃》

本幅黑底彩绘杜鹃花,红绿交映,对幅金书,显得富贵喜气。虽然用色鲜艳饱和,但因衬以少见的深色背景,反而使画面沉静平稳,益发显得花色照人眼明。花瓣筋络与叶脉勾画仔细,花朵从瓣缘至花心用色渐深以营造立体感,可见画家对自然的入微观察。台北故宫藏。

清 颜岳 《牡丹》

此幅写折枝牡丹,一支盛开艳放,一支初吐芳华,清姿艳态,娇美动人。花朵以淡墨勾描,以丹、铅二色晕染,写实生动。辅以深浅绿叶,以浓墨勾筋,线条圆润饱满,叶片清秀洒脱,疏密有致,为其花卉写生佳品之作。

清 虚谷 《菊花图》

此画中斜写黄白菊花于矮篱前绽放争秋。笔墨出神入化,侧峰逆运,淡彩焦墨,笔笔送到。黄菊枝叶以水墨晕写,而白菊却以青叶相衬,杆加赭色。两菊虽枝叶交杂,却密而不乱,层次分明。干笔疾劲,勾出矮篱,白花矮丛使画面稳定平衡。背景虽无它物,却充满空寥寂静之意。

清 郎世宁 《罌粟》

以灵活的线条,表现花瓣茎叶的柔软质感,与受到微风吹拂翻转的立体态势,并以色彩深浅变化,暗示日照花开的光泽与奕奕生机。花苞饱满的量感与纤毫备至的叶瓣脉络,均展现了浓厚西洋光影透视技法的写实功力。

清 弘仁 《梅花图》

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