马士武
隶书李白《梁甫吟》中堂
作品评语：该作是借鉴《张迁碑》的小字隶书作品，整体布局和谐统一，字与字之间的疏密关系处理得恰到好处，大小对比也颇为协调，诸如“歌”“千”“愚”“测”等字，在笔画结构与气韵表现上均展现了不俗的功力。
该作亦有些瑕疵，如首个“长”字的竖提部分采用了唐楷笔意，未能体现隶书应有的高古韵味。此外，多个字如“ 见”“此”“九”的竖弯钩书写方式过于强调方折，导致笔势略显断续，缺乏隶书应有的通贯厚重之美。
结体方面，部分字形如“旋”“投”以及第二条第二行的“不”等字显得不够稳重端庄，偏离了隶书所追求的方正完整与严谨构字原则，需回归到对每个字的结构精准把握基础上，避免过度变形，以保持隶书固有的规范性。
作品在体现隶书书写性方面还有提升空间，应更加注重通过起笔、转笔、收笔的动作揭示出笔画力度的变化与节奏感，而不是简单地拼接笔画造型。
蒋采示范作品
隶书节录李白《梁甫吟》中堂
《张迁碑》经典解析
作者：蒋采
《张迁碑》作为东汉时期的重要石刻碑文，全称为《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，立于公元186年，现珍藏于山东泰安岱庙内，其书法风格在中国书法史上占据了举足轻重的地位。《张迁碑》有其独特的笔法特点——以方笔为主调，融合圆润之韵，刚柔并济，线条既扎实又有弹性，起笔含蓄内敛，收笔饱满回锋。碑文中各字结构宽博稳重，形态方整而不呆板，字内部构造生动活泼，各部位呼应自然，憨态可掬。
《张迁碑》（局部）
在章法布局上，《张迁碑》巧妙运用字形大小错落、排列参差及正斜互变的手法，使整体篇章疏密有序，相互照应，达到了高度的整体性和艺术美感。
对于上述提及的小字隶书作品而言，要深入挖掘和学习《张迁碑》的精髓，并将其融入创作实践，这是提高作品艺术水准的关键所在。
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