兰花和竹子两者均为“四君子”之一，兰花独处幽谷，清香袭人，象征君子操分清雅，独立不迁。兰与竹相组合更为清雅脱俗。画兰时，要表现兰花发箭成长，挺然直上之状态；画竹时，并不是如实地表现它的某一枝，而是要概括地去描绘它的形、神、意等特征。
1、蘸浓墨，笔中含有少量的水分，用笔沉着有力地勾画山石的基本形状，运笔多顿挫曲折。
2、用毛笔的中锋，以枯笔皴擦加强山石的凹凸和质感。
“皴”是依山石的纹理以各种线条（或点）画出石头的质感或立体感。
3、用浓墨加苔点，墨点要浑厚，富有变化，增加山石的层次感和立体感。
4、要确定画面的构图，再立干。蘸淡墨，用中锋画竹干，要光洁挺直，要弯节不弯干。
5、添加细干，呈交叉状，画干的要点是中锋运笔，一气贯注，用墨要鲜活，墨中带笔。再蘸浓墨，勾画竹节。
6、蘸浓墨，分小枝，墨线要笔断不断。
7、竹叶的组合形成“人”字、“个”字、“介”字、“分”字等姿态，每片叶子要不同，注意正侧偏倚及稀密聚散的变化，看起来才不单调呆扳。
注意：画时一定要注意，一根竹干的上下各节墨色应统一，从根到梢一气呵成，笔中水墨含蓄稍多一些为宜，以免画一节蘸一次墨，浓淡干湿难以控制。
8、在枝梢添加竹叶，在画叶时不要机械化，任何组合形式都不是定式，要理解其中的含义。
9、大胆用笔，运用叠叶法技巧组合，叶与叶之间要有疏密的对比，大体走向要依照竹干的倾斜角度。
10、构图要平衡，继续添叶，行笔留下的飞白要保留。
11、中锋勾画小枝，运笔忌死扳,墨线要随意洒脱。
12、添加细枝枝梢的竹叶，画叶用笔宜直，不宜过曲，曲则无力。
13、蘸淡墨，近枝处的叶要用浓墨，远枝或梢后的新枝用淡墨。
14、竹叶有止反折叠的姿态，不同形态的组合可使竹子更加生机盎然。
15、山石和竹子的组合更能凸显竹子的精神，注意浓淡墨的运用。
16、画兰叶用硬毫笔为佳，易于控制。墨线要劲健有力。行笔要迅速、果断，起笔重、收笔轻，中锋略转动并带拖，笔杆向前倾斜。
17、蘸淡墨，根据生长规律，从上往下画出花瓣，起止笔都要有回锋之意，要注意墨线的连贯。
18、兰花画好后，在右下侧添加竹叶，注意与主干前后的遮挡关系。
19、再以淡墨大笔湿画山石暗面，表现石的立体感。
注意了!
石是国画中重要的组成部分，石的纹理千变万化，常用勾、皴、擦、点、染等来表现石的质感和体感。石分三面，应把石画成有空间感和厚度感才对，不应只勾一条线，否则石就附在纸上，缺少立体感。
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