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画竹配景之兰竹,让画面更加清雅脱俗!

兰花和竹子两者均为“四君子”之一,兰花独处幽谷,清香袭人,象征君子操分清雅,独立不迁。兰与竹相组合更为清雅脱俗。画兰时,要表现兰花发箭成长,挺然直上之状态;画竹时,并不是如实地表现它的某一枝,而是要概括地去描绘它的形、神、意等特征。

示范步骤

1、蘸浓墨,笔中含有少量的水分,用笔沉着有力地勾画山石的基本形状,运笔多顿挫曲折。

2、用毛笔的中锋,以枯笔皴擦加强山石的凹凸和质感。

“皴”是依山石的纹理以各种线条(或点)画出石头的质感或立体感。

3、用浓墨加苔点,墨点要浑厚,富有变化,增加山石的层次感和立体感。

4、要确定画面的构图,再立干。蘸淡墨,用中锋画竹干,要光洁挺直,要弯节不弯干。

5、添加细干,呈交叉状,画干的要点是中锋运笔,一气贯注,用墨要鲜活,墨中带笔。再蘸浓墨,勾画竹节。

6、蘸浓墨,分小枝,墨线要笔断不断。

7、竹叶的组合形成“人”字、“个”字、“介”字、“分”字等姿态,每片叶子要不同,注意正侧偏倚及稀密聚散的变化,看起来才不单调呆扳。

注意:画时一定要注意,一根竹干的上下各节墨色应统一,从根到梢一气呵成,笔中水墨含蓄稍多一些为宜,以免画一节蘸一次墨,浓淡干湿难以控制。

8、在枝梢添加竹叶,在画叶时不要机械化,任何组合形式都不是定式,要理解其中的含义。

9、大胆用笔,运用叠叶法技巧组合,叶与叶之间要有疏密的对比,大体走向要依照竹干的倾斜角度。

10、构图要平衡,继续添叶,行笔留下的飞白要保留。

11、中锋勾画小枝,运笔忌死扳,墨线要随意洒脱。

12、添加细枝枝梢的竹叶,画叶用笔宜直,不宜过曲,曲则无力。

13、蘸淡墨,近枝处的叶要用浓墨,远枝或梢后的新枝用淡墨。

14、竹叶有止反折叠的姿态,不同形态的组合可使竹子更加生机盎然。

15、山石和竹子的组合更能凸显竹子的精神,注意浓淡墨的运用。

16、画兰叶用硬毫笔为佳,易于控制。墨线要劲健有力。行笔要迅速、果断,起笔重、收笔轻,中锋略转动并带拖,笔杆向前倾斜。

17、蘸淡墨,根据生长规律,从上往下画出花瓣,起止笔都要有回锋之意,要注意墨线的连贯。

18、兰花画好后,在右下侧添加竹叶,注意与主干前后的遮挡关系。

19、再以淡墨大笔湿画山石暗面,表现石的立体感。

注意了!

石是国画中重要的组成部分,石的纹理千变万化,常用勾、皴、擦、点、染等来表现石的质感和体感。石分三面,应把石画成有空间感和厚度感才对,不应只勾一条线,否则石就附在纸上,缺少立体感。



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来自:青木森森  > 书法资料
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