不请自来，知乎首答，因为最近阅读了相关的写作指南，其中有一本专门教大家“如何写小说提纲”的书，叫《小说的骨架》，感觉所讲的一些东西对一些新人挺友好的。
以下是我读完这本书之后，对“如何写小说大纲”的总结整理，本来发在豆瓣这本书的书评区，题目是《想“写好”小说，请从“写完”小说开始》，现在贴上来，给大家仅做参考：
对于像我这种业余创作小说的新人来说，写小说的首要问题从来都不是能不能“写好”的问题，而是能不能“写完”的问题。
我想这不仅是阻碍大多数想写小说的人进阶为“小说作者”的第一道门槛，也是各文学网站和电脑硬盘中“未完成”作品比比皆是的原因，而某些新奇的点子、绝妙的设定或非常出彩的人物或许也就此与世无缘了。
幸运的是，美国畅销书作家凯蒂·维兰德《小说的骨架》为我们提供了轻松跨越这道门槛、“创作出完整小说”的制胜法宝——小说提纲。
所谓“提纲而众目张，振领而群毛理”，在《小说的骨架》中，凯蒂·维兰德主要介绍了从前提开始，结合故事创作技巧，逐步搭建小说提纲的方法，最后通过精简提纲，让创作者一目了然地掌握小说的重要站点和目的地，理清连接每一个站点的线路，摆脱对时有时无灵感的依赖，一往无前，直到创作出完整的小说。
除了创作写作指南，凯蒂·维兰德还是一名小说作家，有《守望黎明》、《梦境者》等小说作品，她还通过博客和邮件指导过数以千计的作家，可以说，她的写作指南不仅源于实践，更经历过无数再实践的检验，十分“接地气”。
《小说的骨架》一开始就指出“提纲因人而异”，每章末不同作家的访谈也证实了这一点，而书中主要介绍的是凯蒂·维兰德写提纲的方法，她坦陈自己提纲的篇幅通常超过一本笔记本——是“堪比初稿”的提纲无疑了。
看到这儿的朋友千万不要下车！因为“堪比初稿”的提纲只是最终呈现结果，若梳理一下，就会发现这是一种特别适合“易弃坑”新手学习的提纲创作方法：从源头、步骤和辅助工具三点提供全方位保障，让你写完提纲就约等于写完小说！
如果不想让小说夭折，我们就必须挖掘它的源头，确保它有足够的生命力来支撑之后的生长、开花及结果。
回忆一下，你想写某部小说的“想法”是怎样诞生的？是源于一个人，一个梦？还是受启发于一个故事？
关于“想法”的诞生，凯蒂·维兰德提到了“'如果’问句”——“'如果’为你提供了想法，前提句为你提供了小说”，而“前提句”则是维兰德重点强调的“写提纲”的前提。
另一方面，维兰德又将小说创作分为“构思——写提纲——创作——修改”四步，即在写提纲之前，还有一步 “构思”。
若将以上关键词进行梳理，我们就可以整理出“写提纲”之前需要完成的“源头挖掘”工作：
1.想法：你有一个”想法”要写成小说，比如“如果一个人死后到了自己的梦境世界会怎么样？”
2.构思：围绕“想法”，你逐渐有了一些不成系统的关于人物、情节、冲突、结局的设想，这些设想足以让你提炼出“一句话”。
3.前提句：用一句话涵盖小说的人物、背景和主要冲突，最好体现出主要问题，比如“选择梦境还是现实”。
4.挖掘：围绕前提句，展开头脑风暴——“如果毁灭梦境世界他就可以重生会怎样？”“如果包括毁灭梦境中他深爱的人的一切呢？”这样不断深化“前提句”，确保写提纲之前“前提句”是充满潜力的——如果不是，那你就省事儿了。
有了“前提句”，就可以开始对小说骨架的“基础搭建”了：
★场景清单
概述标志起承转合的“里程碑事件”，按顺序罗列能想到的“所有场景”。
★场景检验：标出问题
浏览按顺序列好的场景清单，标出“情节空白（A到B不连贯）”“情节破绽”“逻辑与完整性”“其它问题”。
★完善场景：连点成画
补充空白，修补破绽，推敲逻辑，确保框架完整。
这一阶段，你需要“自由书写”，大开脑洞，比如填补情节空白的不一定是情节，也可以是一件物或一个人；相信“直觉”对“好点子”与“坏点子”的判断；思路中断的时，选择“提问”而非“陈述”。
经过“基础搭建”，小说的大致形状已经能看出来了，接下来你需要融入一些元素，让框架更稳固，让组成框架的各部分更具体，比如框架连接点要加粘合剂，某个部分要打磨出曲线。
“冲突”是这一步的核心，小说就是“冲突”：大冲突，小冲突，内在冲突，外在冲突，关系冲突，性格冲突，甚至环境冲突……
可以说，我们写小说，就是在写冲突，那如何写“冲突”呢？
很简单，为“动机、愿望与目标”设置“障碍”，“冲突”就产生了。
融入核心元素之后，小说框架已经从“能看出大致形状”升级为“能看出是什么东西”了，但这个东西是“僵硬”的，它需要被补充深化，以变得“生动”。
这一步就是对涉及“幕后故事、人物设定、小说背景”的场景进行补充深化（这些场景在基础搭建之后就已经有了，否则时间、地点、人物都没有，你是怎么完成基础搭建的？）
★幕后故事——时间（线）：激发事件→人物的过去
★人物设定——人物：人物初始设定与最终变化
★小说背景/世界建构——空间/地点：人物的生活环境
对以上三点进行补充深化的重要参考就是第二步的核心元素。
比如探讨“幕后故事”，就需要结合“动机”，人物的动机往往隐藏在人物的过去，揭开人物的过去，就要有“激发事件”，而“激发事件”通常和“冲突”如影随形。
时间和空间上的补充深化让故事有了“立体感”，有血有肉的人设与合情合理的人物变化让故事变得更加生动，接下来，你需要从这些具体的板块上抽离，从整体布局上对小说大纲进行拓展检验：
★视角
同样一个情节，你用不同的视角叙述，情节张力就不一样，效果也会天差地别，学会找到那个“最能打动读者”的视角。
★结构
浏览开头、中间、结尾，确保首尾呼应。
★场景
①每个场景都是“有用的”，如果一个场景可有可无，那它就是没用的。
②确保场景之间环环相扣，如果你怎么也找不到合适的方法从场景A到场景B，那就从B倒推A，这种逆向提纲更容易赋予场景之间紧凑感。
★其它（动作/关系/幽默感）
在提纲阶段，也不要忘了小说需要一些“软”性的东西：
【动作】：你笔下所有事物都是活的，草木有枯荣，食物会腐败，人心易变……宏大或细微，自然或刻意，这些“动作”推动了故事发展。
【关系】：注意人与人、与物体、与环境之间的关系变化。
【幽默感】：生活从来都不会缺少幽默感，这是生活可以继续的原因，小说也一样——哪怕你写的是悲剧，总之，无论何时都不要丧失一颗幽默的心。
写提纲的实质就是“高效地探索小说的一切可能性”，现在你探索完了，就该回到提纲的功能——指导小说创作上，指导不宜太过繁复，所以你需要对提纲进行“精简“：
★整理场景（删除、合并、改善）
依据必要性和有效性，砍掉可有可无的场景，合并两个甚至更多的次要人物，改善背景，让提纲更加一目了然。
★拆分章节
你最好在提纲阶段就划分好章节并遵循以下原则：
①让人读下去：让读者在每章结束时都会忍不住期待“接下来呢？”方法不只有“设悬念”或“预示冲突”，这里有“十一条建议”。
②控制节奏：章节长短体现节奏缓急。
③运用“场景切换”：除非情节必要，你无须在场景过渡上浪费笔墨，直接切就行了。
这样一步步下来，你就会发现不知不觉已经完成了95%的小说创作，耗费的时间却只有写初稿的四分之一，而你对每一章该写什么都已成竹在胸，剩下的，就只是坐下来细化而已。
如果说“提纲”为我们“写完小说”提供了保障，那么确保我们“写完提纲”的又是什么呢？
★问题工具
“句号”会堵死灵感，而“问号”却是一把钥匙，“问题工具”是治疗灵感枯竭的灵丹妙药，遇到障碍不要陈述，要提问，请善用“'如果’问句”、“为什么”。
★表格工具
人物采访表——帮助你全面了解笔下的人物，找到将其“写活”的关键。
九型人格表——为描述你理想中的人设提供精确的词汇。
你甚至可以结合书中理论自制“人物变化表”“读者期待/意外表”。
表格工具会引导“动不动就想人物台词、细节描述”的你，去思考“更重要”的东西。
其实最根本的原因是，“写完提纲”本身就比“写完小说”容易，因为“写提纲”属于理性的梳理工作，依赖于科学的技巧；而“写小说”更侧重于感性的艺术创造。
兰登·罗伊尔在《一本小小的红色写作书》中指出“写作一部分是科学，一部分是艺术”，我们写提纲来指导创作，就是典型的“用科学指导艺术”。
“提纲”就是依据科学技巧、遵循规则而构建起来的框架，初学时，我们需要把自己放在这个框架里，以弥补思路的不足和短缺，为写作提供动力和保障。
然而“尽信书不如无书”，一味比葫芦画瓢是行不通的，我们之所以阅读这类写作指南，不仅仅是为了学习科学的创作方式，更为了在不断尝试中，找到并创建属于自己的写作方法。
毕竟对于一个想要将写作升级为终身技能的人而言，适合自己的才是最有效的，希望这本《小说的骨架》是你找到自己写作方法的一个起点。
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