一周时间刷了两次《流浪地球》，第一次是冲着票房和高评分去的，第二次是想带着屁孩去感受一下科幻的想象力。从故事情节来说，流浪地球是千面英雄中英雄之旅的又一个崭新版本。只不过，这一次英雄变成了整个地球人。而电影《流浪地球》只是地球人迁徙的五个阶段的第二部分。
1
地球流浪的五个阶段
根据剧中的介绍，地球流浪计划分为五个阶段：
（1）刹车阶段：凭借赤道上的“行星发动机”的巨大推力，使地球停止自转；
（2）逃逸阶段：全功率开动行星发动机，借助木星引力，使地球加速驶出太阳系；
（3）先流浪阶段：利用太阳和木星完成最后的加速，驶向人类选定的新家园“半人马座比邻星”；
（4）后流浪阶段：驶出太阳系后，行星发动机全功率开启，利用500年时间将地球加速到光速的千分之五，然后滑行1300年；然后调转发动机，利用700年进行减速；
（5）新太阳时代：地球泊入比邻星轨道，成为比邻星的卫星。
这五个阶段，从逻辑上看，随着人类科技的进步，是有很大的可行性的。
2
埋伏笔
在剧情中很多地方埋了伏笔，这让影片前后能够逻辑自恰。
影片一开始，刘培强与儿子在海边看木星时提到的 木星表面90%是氢气的事情就是个伏笔，这是刘启在影片最后想到氢氧混合点燃木星，将影片推向高潮的重要提示。
影片中多次用到了逃生气囊，在去地面前小混混那逃跑时、经过上海遇到冰川塌方时，最后木星冲击波到来逃生时，而影片开头在户口卧室的墙上有一个很大的图片介绍了这个逃生气囊。
达到上海时，韩子昂感慨他小时候的上海，也提及那时的人把赚钱当做第一位，东方明珠电视塔的高度，暗示了冰面的高度，这个情节在韩朵朵获救时大地被淹是相呼应的。甚至一开始老师课堂上对希望的解读，也是韩朵朵最后发起呼吁的伏笔。
3
发现问题，解决问题
不断地发现问题，解决问题是电影制造冲突，用一个个小高潮将整个故事情节推向更大高潮的惯用手法。
影片从一开始想办法去地面的伪造身份，到派出所救人，再到被困上海冰川峡谷从上海中心电梯井突围，以及合力去苏拉威西站重启发动机，到最后moss宣告行动失败后又救援队又想到点燃木星的方案。
导演巧妙地设计各种冲突，让剧情得以在最后升华。
4
细节描写
影片最后刘培强的眼泪在失重状态下变成水珠漂浮在空中，失重将泪水表达的情感升华了。也许你发现了在空间站里所有人站立时都是有重力的，影片里介绍了离心重力的启动。而影片最后刘培强烧毁MOSS控制系统后，瞬间发生了失重状态，这也正好说明了离心重力失去后，在太空中的失重现象。
在刘启带着韩朵朵到达地面时，开舱门的一瞬间，所有人都低头下潜着身体，但他俩都站着。说明刘启从来都没去过地面。
还有刘培强在空间站的舷窗玻璃上画着木星的轮廓，这个简单的动作记录了地球在靠近木星。
……
5
丰富的想象力
当地球进入刹车阶段后，地球气候发生了大变化，地面温度骤降后。人类移居地下，当地面无法种植，人类将蚯蚓作为食物，刘慈欣带着我们看到了人类面临生存危机时的想象力。
汽车方向球解决了大型机械车驾驶过程中对身体的负担，这在片中央视的新闻报道上做了介绍。
当然，影片中最大的想象力，还是人类用将石头中所包含的重元素进行核聚变反应，使之释放能量运转发动机，推动地球前进。将地球推向4.2光年外的半人马座。
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人性的刻画
影片里有好几个地方描写了中国独有的特色，黄牛服务和送礼。影片里在窨井盖和墙上，印着一些小广告，这可能也是为什么刘启这样的普通人能够有路子去往地面的原因。看来有人的地方就会有黄牛，做对他人有价值的事，就会有市场。
刘启被关在派出所韩子昂带着两件东西去捞人，一件是上好的陈年蚯蚓，一件是他珍藏了52年的VR小电影。
这应该都是导演在用这些小场景在暗示人性的另外一面，这也是刘慈欣科幻小说里另一个特色，对人性的描写。小说《三体》里，人类战舰遭到攻击逃离时，也写到了人性的贪婪。
7
勇敢
第二次带屁孩打算带着他去科普，为了他能看懂电影，前一天引导他想象太阳膨胀，地球人如何想办法逃生，提醒他回忆看过的绘本里说过的万有引力，还有木星大气的氢气和氧气混合爆炸等各种信息。
但在看电影过程中，他被逼真的场景和音乐的渲染吓到了。最后变成了，引导他如何面对自己害怕的东西，学会勇敢。
影片结束后，我对他说，勇敢就是明知道害怕还会去做事，他挂着眼泪似懂非懂地点着头。在回家的路上，他能一起讨论影片中的情节，聊他没看懂的部分，聊他害怕的地方，聊他觉得有意思的情节，我想也够了。
结束只是又一个开始
刘慈欣用《流浪地球》小说展示了地球人活下去的勇气；
郭帆用《流浪地球》影片表达了中国人做出优秀科幻片的能力。
《流浪地球》影片只是流浪地球计划的一小段，有人戏说影片只是《流浪地球》小说中的一页纸，但这一部电影注定成为中国科幻电影史上的一座丰碑，电影结束了，高水平的中国科幻也许才刚刚开始。
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