为有细节真动人

（或读或听 乐趣不同）

（图片皆取自网络）

为有细节真动人

——老太闲聊《红楼梦》之三

大家好，我是糊涂老太。今天是老太闲聊《红楼梦》的第三集。这一集，我打算通过聊聊《红楼梦》里的一些细节，来跟大家一起领会曹雪芹的写作手法之妙。所以这一集的话题就是——为有细节真动人。

优秀的文学作品，是从来都少不了细节的。细节是通过外貌、神态、语言、动作、心理……来刻画人物的必要；是通过对某个局部、某个细微之处、某项事件特征……的细致描写，来推动故事发展、描绘场面、渲染气氛的必要。

在这一点上，《红楼梦》堪称精典，精彩的细节描写几乎俯拾皆是，非常值得品味。

比如第三回，黛玉前来投奔外祖母。对于乘着小轿被抬进贾府的过程，作者有这么一段描写：

……又往西行不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了。却不进正门，只进了西角门。那轿夫抬进去，走了一射之地，将转弯时，便歇下，退出去了。后面的婆子们已都下了轿，赶上前来。另换了三四个衣帽周全的十七八岁的小厮上来，复抬起轿子，众婆子步下围随，至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下了轿。

这是一个细节描写。如果概略地写，其实就是“黛玉下了船，一路乘轿子进了贾府”，就这么简单。但通过细节描写，这一段话里边就包含了至少八个递进层次。

第一层，“又往西行不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了。”这句话告诉读者，荣国府是坐落在宁国府的西侧的。中国传统认为“东为上西为下”，体现在建筑上，就是“哥东弟西”。其实，即使是在今天，这个习俗在很多地区也是仍然保留着的。尤其是在农村，兄弟之间的房屋坐落，一定是哥哥在东侧，弟弟在西侧的。所以，在《红楼梦》里，作为长房的宁国府就建在东侧，作为二房的荣国府则建在西侧。

第二层，“三间大门”这四个字也有讲究。封建社会具有严格的等级制度，包括宅第大门的间数，门上的装饰、色彩……都是有规制的。所以一座建筑，只要看看大门，就能明白主人的身份地位了。宁荣两府都是三间大门，说明了他们的身分。如果您读书时略微留心一下的话，就会发现，别看宁荣两府都是三间大门，但大观园却是五间大门。为什么呢？因为那是为娘娘建造的省亲别墅，是皇家才可以享受的规格。至于普通老百姓，大门就只能是一间的了，否则那就是僭越，严重时是会招来杀身之祸的。

第三层，“却不进正门，只进了西角门”。过去大户人家的宅院，不仅有正门，还有东西角门。平常时候，人们都是通过角门出入的。在中国古代的传统习俗里，只有逢重大活动、重要人物、重大节日时，正门才会大开。比如贾元春省亲，“那版舆抬进大门”；比如过年，“从大门、仪门、大厅、暖阁、内厅、内三门、内仪门、塞门、直到正堂，一路正门大开。”而黛玉不过是一个小女孩，自然不可能走正门入府了。

第四层，“那轿夫抬进去，走了一射之地，将转弯时，便歇下，退出去了”。从弃舟登岸开始，一直到来到荣国府，这一路上，始终是这些轿夫抬着黛玉的。但是现在进了西角门之后，只不过走了一射之地，要拐弯还没拐弯时，他们却必须“到此止步”了。是体恤他们一路太辛苦了吗？当然不是。真正的原因是，他们不可以走近，更不可以走进去了——因为他们是贩夫走卒、车船脚夫的最低阶层，是没有社会地位、不可以登大雅之堂的下等粗人。

我这儿顺便解释一下“一射之地”。这是个约略说法，就是指一支箭的射程距离。如果换算成今天的长度单位，大概就是一百多米、不到二百米的样子吧。

第五层，“另换了三四个衣帽周全的十七八岁的小厮上来，复抬起轿子”。轿夫们不能进，但是轿子毕竟还得有人抬呀。那怎么办？粗人不行，那就换相对高级的，于是，这几个年轻利落、衣帽整齐的小厮们就接班了。

第六层，“后面的婆子们已都下了轿，赶上前来……众婆子步下围随”。这里是在写贾府的规矩，写黛玉与婆子们的主仆之别了。那些婆子们，原本也是一路坐着轿子尾随而来的。但是现在进了贾府门，作为奴仆的她们，就不可以再像黛玉一样，安坐轿中了。而是下了轿，“腿儿”着，围拥着、跟随着轿子，再往里走。上下之间、等级之间、内外之间，分得一丝不苟。

第七层，“至一垂花门前落下。众小厮退出”。小厮们虽然比那些专业轿夫们年轻利落得多，衣帽整齐得多，但也顶多只能到垂花门外。垂花门是什么？它是中式宅院里一道很讲究的门，因其檐柱不落地，垂吊在屋檐下，称为垂柱，其下有一垂珠，通常彩绘为花瓣的形式，所以就被叫作垂花门。在那个年代，凡大户人家的宅院，那都是要分内宅和外宅的。而垂花门，就是内宅跟外宅的分界线。除非自己家人，其余男性是一律不得入内的。所以轿子抬到垂花门，就落下了，小厮们是不允许再往里走了。

第八层，“众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下了轿”。这里呀，有个严格的顺序，先是众小厮退出，再是打起轿帘，然后才能是下轿。这个顺序也是不能乱的。黛玉是千金小姐，第一不能被陌生男性看了去，所以必须等众小厮退出；第二不能自己掀起轿帘走出来，这是身份的象征，所以必须要等众婆子上来打起轿帘，这才能下轿。

您看，就这么简简单单的一百多字，蕴含着多少信息量呀！

这一段的细节描述真是精彩，真是缺它不可。不信您试试，如果作者只是简单地处理成“黛玉下了船，一路乘轿子进了贾府”，那么，诸如传统习俗的遵循、社会等级的森严、贾府势力的威赫、不言自盛的气派、内外有别的规矩、一丝不苟的礼仪、上下尊卑的划分……咱还上哪儿体会去？这正是细节的重要性所在，您说是不是？

如果说，这段细节至少还用了一百多字的话，那么，有的细节甚至不过七八字、二三字，却照样精彩、传神。

比如第十八回，贾元春归省庆元宵。贾府上上下下头天晚上一宿没睡，第二天从五更天不亮起，一直等到天黑又掌了灯，才终于有了动静。书里是这么写的：

……忽听外边马跑之声。一时，又十来个太监都喘吁吁跑来拍手儿。

这句话里的“喘吁吁”就是一个非常精彩的细节描写。如果没有这仨字，那种望眼欲穿、终于等来了的紧张和兴奋，就全都没了味道。不信您对比一下试试。

再比如，紧接着还有这么一段描写：

……忽见一对红衣太监骑马缓缓的走来，至西街门下了马，将马赶出围幕之外，便垂手面西站住。

这段话里的“缓缓走来”四个字，立显了皇家的威仪；而“将马赶出围幕之外”八个字，也是细微一笔。可是有了这八个字，不仅与前文提到的“各处关防，挡围幕……撵逐闲人”呼应上了，而且整个省亲过程的周密、严谨、安全防范……便都瞬间跃然纸上了。

您看，如果没有“喘吁吁”这仨字，没有“缓缓走来”这四个字，没有“将马赶出围幕之外”这八个字，故事情节嘛，倒也一样不落，但是这段文字是不是就“糙”了很多呢？

还是在元妃省亲这一回里，有这么一段文字：

……而已入一石港，港上一面匾灯，明现着“蓼汀花溆”四字……贾妃看了四字，笑道：“'花溆’二字便妥，何必'蓼汀’。”侍座太监听了，忙下小舟登岸，飞传与贾政。贾政听了，即忙移换……

这一小段文字中，写到了两个细节，一个是太监，一个是贾政。

你看太监，“忙下舟登岸，飞传与贾政”，这反应速度，勾起我对“大革文化命”时，每当“最高指示”甫一发表的记忆。那时候，只要广播里一发表最新的“最高指示”，都用不了几分钟，举国上下的大街小巷里就会挤满热烈拥护的游行队伍。锣鼓也敲起来了，口号也喊起来了，旗子也打出来了……连号外都印出来了，那真叫一个快！跟这位太监传达娘娘口喻的速度比起来，绝对是有过之而无不及呀。

再看贾政，文中只给了他四个字：“即忙移换”。但就是这四个字，却不由人陡然一懔，心生感叹。说老实话，我本来是特别不喜欢贾政这个人物的，但此时的贾政却让我同情，甚至有点心疼。您想啊，在这么个紧张而又忙乱的时刻，“即忙移换”哪儿那么容易的呀？这且不说，单只说贾政和元春。曾经的父女关系此刻却被君臣关系完全覆盖了。女儿金口一开，当爹的诚惶诚恐，立即执行。那么，作为有血有肉、有情有意的父亲和女儿，他们此刻的真实感受是什么？唉，恐怕一言难尽吧！

还有一处让我印象特别深刻的细节描写在第八回。宝玉和黛玉先后去看望微恙的宝钗，恰逢下雪了，薛姨妈就留下他们吃饭。

饭后宝玉黛玉准备回去时，小丫头给宝玉戴防雪的大红猩毡斗笠，笨手笨脚的往宝玉头上一扣，惹得宝玉说“罢，罢！好蠢东西！你也轻些儿，难道没见别人戴过的！让我自己戴罢。”

接下来，作者细致描写了黛玉的一系列动作：

……黛玉站在炕沿上道：“啰唆什么，过来，我瞧瞧罢。”宝玉忙就近前来。黛玉用手整理，轻轻拢住束发冠，将笠沿掖在抹额之上，将那一颗核桃大的绛绒簪缨扶起，颤巍巍露于笠外。整理已毕，端详了端详，说道：“好了，披上斗篷罢。”

您看，整理、拢、掖、扶、整理、端详……一连串的动作，层层递进、衔接紧凑，真是增一个太多，减一个太少。再加上轻轻、颤巍巍等修饰辞的使用，一个温柔聪慧、心灵手巧、娇俏细致、含情脉脉的少女形象已经活脱脱的站在读者眼前了。更何况，这对豆蔻年华的小儿女之间，那种亲昵、信赖、默契、相知，以及朦胧的情感、初开的情窦……全都在这段细节描写里透溢了出来。

哎呀，多么美妙、动人的画面！

再举最后一个例子啊。第二十三回，听说娘娘让宝玉和一群姊妹们搬进大观园里去住，宝玉高兴坏了，正在贾母那儿盘算，要弄这个、添那个时，却听到丫鬟传话，说老爷叫他去呢。哎呀，就像头顶上炸了个焦雷似的，一向害怕父亲的宝玉，立马扫了兴，拉着贾母扭啊扭，跟扭股糖似的，死活不敢去。贾母哄了半天，又打发两个老嬷嬷跟着保护。不得不去时，作者是这么描写的：“一步挪不了三寸，蹭到这边来……只得挨进门去”。作者用了三个动词：挪、蹭、挨，宝玉那种实在不愿意来，可又不得不来的心态，一下子画了出来。

这是描写来时的情态。等走时是什么样儿的呢？咱们接着看。

等到终于训完了话，贾政一声断喝：“作孽的畜生，还不出去！”王夫人也忙说：“去罢，只怕老太太等你吃饭呢。”此时，宛如听到了大赦令的宝玉又是什么样的呢？

我们来看看作者是怎么写的：“宝玉答应了，慢慢的出去，向金钏儿笑着伸伸舌头，带着两个老嬷嬷，一溜烟去了。”

这一段动作细节，同样描写得好棒好棒哦。可以分为三个步骤：

第一步，“答应了，慢慢的出去。”其实此刻宝玉的真实心理是：“矮油妈呀，总算能走了。”但是表面上，却还得保持着毕恭毕敬，对父母的话，得一一答应了的。出去时，也不能露出着急模样儿来，不能掉转屁股掀起帘子就走，而是要“慢慢的”出去，好像多有教养，多么舍不得走似的，这才行。

第二步，“向金钏儿笑着伸伸舌头”。离开了父母的视线，特别是离开了父亲的视线，宝玉立刻恢复了一个十多岁的小男孩应该有的活泼本性。“伸伸舌头”这个动作，既淘气又可爱，还十分恰当。因为刚才来时，金钏曾故意逗他吃自己嘴上的胭脂，可他当时哪有心思回应呀？现在，一个“笑着伸伸舌头”的动作，就像道歉似的，妥妥地把刚才的失礼给找补回来了。

第三步，“带着两个老嬷嬷，一溜烟去了。”这一次的“关”总算又混过去了，不赶紧溜才怪呢。所以，作者在这里用到的这个“一溜烟”，哎呀，那真是再准确没有了。

从来时的挪、蹭、挨，到走时的答应、慢慢、伸舌头、一溜烟，细细地品读这段文字，对比多鲜明！描写多生动！

整部《红楼梦》里，类似这样的细节描写数不胜数，那真的是俯拾即是。品读这些细节描写，真是莫大的享受！

好了，今天的闲聊就到这儿吧。下一集再见。