武侠小说，光看这个名词，就可以知道，在这类小说中，有两个至关重要的东西，一个便是“武”，一个便是“侠”。所谓的“武”，毫无疑问，武侠小说中，或多或少都应该有几个身怀绝技，本领过人的英雄人物，他们或“十步杀一人，千里不留行”，或“银鞍照白马，飒沓如流星”，或“一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无”，或“满月临弓影，连星入剑端”……虽然说，每个人的武功有高有低，门派招式有所不同，但是，都必须得有“武”。可是，武功虽然重要，在我看来，还不如这个“侠”字更为关键。凡武侠小说，总是以侠客和义士为主人公的，他们的武功高低还是次要的，具有侠义精神，这才是最主要的。他们或见义勇为，或锄强扶弱，或匡复社稷，或保家卫国，总而言之，“侠之大者，为国为民”，他们做的都应该是“惊天地，泣鬼神”的大事业。
当然，有的人不喜欢武侠小说，他们认为武侠小说受题材所限，所描写的无非是江湖儿女，快意恩仇之事，每一部武侠小说之中，都少不了一些老生常谈的话题，不是门派纷争，就是绿林仇杀，打擂台，访名师，寻解药，这些情节，几乎成了武侠小说的必备内容了。更何况，有些武侠小说，不太重视人物的塑造和情节的铺垫，一味地追求读者感官上的刺激，总是没完没了地描写各种打斗情节，人物上场，如同走马灯一般。而那些男女主人公呢，人物的塑造又总是落于窠臼，男的乃是超人英雄，总也打不死，他们跳出三界外，不在五行中，每日里除了比武，就不干任何别的事情了，而女主角呢，往往都是貌美如花，对男主角更是痴心一片，给人一种千人一面的感觉。
这些话说得自然是有一定道理的，不过，话也不能说绝，在武侠小说中，还是有很多经典之作的。别人不说，这一次，就单单拿出古龙来讲一讲吧，或许，如果要用一个词来形容古龙的作品的话，“唯美”这个字眼儿，真是再合适不过的了。
古龙的武侠小说，独辟蹊径，他一直都抱着“求新求变”的宗旨来写作，著书等身，他的《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《楚留香》、《陆小凤》等作品，都脍炙人口，家喻户晓，堪称杰作。
既然是小说，而且是武侠小说，那么自然就少不了武打动作的描写。某些武侠小说作家在写打斗情节的时候，总是写得很实，一招一式，写得详详细细，这当然也属于一种风格，但是，真实的东西，未必都是美的。举一个简单的例子吧，既然有打斗，就必然会受伤，如果采用写实主义的手法，将伤口红肿溃烂的情况，写得清清楚楚，明明白白，这恐怕非但不会给人美的享受，反而会令人作呕了。即使用上了一些文学词汇，用华丽的词藻来修饰，可是，丑的东西，依然是丑的，还是很难让人接受，难以给人一种美的感受。“红肿之处，灿若桃花；溃烂之处，美如乳酪”，若是真的有作者这么写的话，恐怕反而会让人觉得恶心，而丝毫都不会有美感吧。再说了，武侠小说，属于小说，并不是导演手中的分镜头剧本，它所要着重描写的应该是故事情节，要是长篇累牍地描写每一个武打动作，未免有些本末倒置了。
所以，崇尚唯美的古龙，在这里采取了一个很好的方法，那就是尽量将武打场面写得很虚。他并不侧重描写对阵双方的招式变化，而是着重双方在对阵前后的情感变化，并加上环境描写等侧面的烘托，来展现武打场面。简单来说，古龙的武打，没有招式，只有精神。
比如，在描写天枫十四郎和楚留香之间的决斗的时候，天枫十四郎所使用的“丹心术”，究竟是怎样的动作招数，古龙并没有去写，但是，他却很详细地刻画了使用之后那招数的威力，一片紫色的雾气袭来，而且，这雾中似乎还夹杂着一点晶亮亮的光华，然后，耳中就听见轰隆的声音，仿佛电闪雷鸣一般，楚留香身后的大树，竟然被劈成两半，而且，树心就好像是遭到了雷击一般，变成了一片焦炭，那原本青绿的树叶，也变成了枯黄。
读者看到这里，已经无需知道丹心术的一招一式究竟是怎么样了，他们已经从视觉、听觉等各方面，感受到了丹心术的威力。一棵参天大树，尚且如此之惨，更何况是血肉之躯的人呢，看到这里，所有人恐怕都会为主人公楚留香捏一把汗吧。古龙并没有详细写交手的情况，但是，那种交手之时惊心动魄的场景，却依然深入了读者的内心深处。
再比如说，《多情剑客无情剑》中的李寻欢和上官金虹的对决，这同样也是一场高手之间的对决，可是，古龙一样也没有正面描写。“小李飞刀，例不虚发”，没有人见过李寻欢是如何出刀的，所以，就连作者古龙自己都不知道。难道要在这最后一战中，具体描述李寻欢的飞刀是如何出手的吗？当然不。
为了烘托气氛，在李寻欢和上官金虹决战之前，古龙着重描写了阿飞和孙小红，他们一个是李寻欢最好的朋友，一个深爱李寻欢的女人，所以，他们自然对李寻欢十分关心。他们怀着焦急的心情，等待着决斗的结果，正当阿飞说出：“这世上本就只有好人才痛苦，开心的本来就是恶人”这句话的时候，原本紧闭的铁门打开了，李寻欢从门里出来，告诉他：“你错了，这世上的好人是永远不会寂寞的，恶人痛苦的时候也永远要比开心的时候多得多”。这是一句很富有辩证思想的话，可是，此时的读者还来不及细细咀嚼这话中的内涵，他们所关心的依然是决斗的结果。而古龙，却只是用轻描淡写的三个字，就将原本剑拔弩张，惊心动魄的战斗给概括了出来，“他输了”，输的那个，自然是上官金虹。
就是这么简简单单的三个字，读者想要一窥小李飞刀真面目的愿望，算是彻底破灭了。为了安慰一下失望的读者，古龙用唯美的笔调，描写了小李飞刀的美。他将它比成了流星。就算是流星划破黑暗那一瞬间闪现的光彩，也无法和小李飞刀发出时的刀芒相媲美，“这一闪刀光留下的光芒，却足以照耀永恒”。
虽然不知道这飞刀究竟是如何发出来的，但是，读者已经满足了，因为，小李飞刀是完美的，它已经完美到不能用任何语言来形容了，既然如此，那么，不如留白。一百个人看《红楼梦》，心中就会有一百个不同的“林黛玉”，既然如此，那么，一百个人看《多情剑客无情剑》，脑子里也会有一百种不同的“小李飞刀”。
当然，武功，毕竟是给小说中的侠客使用的，武功是次要的，人物刻画才是关键，所以说，如何描绘好人物，也是武侠小说至关重要的一个部分。
古龙的小说，有很多都属于系列，如《陆小凤》、《楚留香》等，每一个系列，都有属于自己的主人公，所有的故事情节，都是围绕着这些侠义人物展开的。人无完人，古龙小说中的人物，或许，他们身上都有着各种各样的不足之处，但是，作者古龙在描写每个人物的时候，都用了唯美的笔法来刻画。
就拿楚留香来说吧，他有个绰号，叫做“盗帅”，既然名号里有个“盗”字，那说白了，其实就是个贼，是个小偷，这总不是什么光彩的角色吧。可是，古龙却偏偏赋予这个人物唯美的人性，他优雅，冷静，足智多谋，风流倜傥，乃是人中的龙凤，就算是偷盗，也要盗得富有艺术性，也要遵循侠义思想，正所谓“盗亦有道”嘛。要说起侠盗，古龙并不是第一个写的，“我来也”、“一枝梅”等人，也都属于侠盗的范畴，可是，若说风流潇洒，谁人又能比得上楚留香呢。
“闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。今夜子正，当踏月来取。君素雅达，必不致令我徒劳往返也。公子伴花失美，盗帅踏月留香。”优美的淡紫色书笺上，写着俊秀飘逸的字，散发着郁金香的清香，盗帅就是真的要偷东西，也要明明白白地将自己的目的，写在信笺上，告诉主人家，这是何等气魄，这是何等魅力。这不由得让人想起了《名侦探柯南》，在那里面，也有一个侠盗，名叫基德，他每次在行窃之前，也会将自己所盗之物的名称，写在卡片上，告诉主人，他也同样聪明过人，只可惜，他智慧和楚留香相似，但是风度却不如楚留香，缺少的是那种如浮云般飘渺的气质，如诗如画的意境，潇洒随意的气度。
说实话，楚留香的故事，像是一个个精彩的侦探故事，他用自己的智慧，解决了一个又一个的难题，或许，衣袂翩翩的楚留香，更像是一个儒生，而不是侠客，他解决问题，更多是用自己的脑子，而不是用他的武功。
再来看李寻欢，说实话，这个人物并不美。从生理上说，他的病相当严重，若不是靠着自己强大的意志和一口真气支撑，恐怕真的是活不了多久的。从心理上说，更是如此，不喜欢他的人，甚至可以说他是伪善，他想要追寻真爱，可是，却为了所谓的兄弟情义，将自己心爱的女人，拱手让给了自己的结拜大哥，更要命的是，当大哥龙啸云一家三口幸福快乐地生活在一起的时候，他却又偏偏从塞外回来了，于是，便等于是向原本平静的水面，投下了一块大石头，掀起了轩然大波。
但是，绝大多数读者，非但没有讨厌李寻欢，反而还很喜欢他，这又是为什么呢？金庸笔下的侠客，都是真正的“大侠”，“侠之大者，为国为民”，他们为了国家和民族，抛头颅，洒热血，就好像郭靖、黄蓉，就是其中的典范。可是古龙却不一样了，他所塑造的人物形象，更接近普通人，有着普通人的喜怒哀乐。没错，李寻欢固然是有缺点的，但是，他却让我们觉得很亲切，要是抛开他那神出鬼没的小李飞刀，单看他的人性的话，我们就会发现，他其实就是我们日常生活中可以遇到的寻常人。侠的光辉，在古龙的手中被淡化，古龙笔下的李寻欢，让我们觉得亲近，让我们体会到了一种有缺陷的美。
李寻欢的确是曾经背叛林诗音，可是，人非圣贤，孰能无过，他回到中原之后，虽然自己身临险境，依然一次次地帮助阿飞、孙小红等人，他的善良让我们很轻而易举地就原谅了他曾经的错，而且还在龙啸云陷害他的时候，始终为李寻欢揪着心。
这就是古龙笔下的人物，他并不完美，但是，他是一个真正的人。当读者最后看到，李寻欢的手，不再握着他的飞刀，也不再握着冰凉的酒杯，而是和孙小红的手紧紧握在一起的时候，便释然了，人们想象，从今往后，李寻欢将真正拥有，属于他自己的唯美人生。
对于武侠小说而言，武功和人物，当然也都很重要，可是，故事情节，也是不可缺少的，没有人规定，武侠小说就只能写江湖打斗，而不能写别的东西。古龙的武侠小说，之所以引人入胜，皆是因为，他的小说题材，并不局限于“武侠”二字，只要是一个好故事，管它是爱情题材，还是悬疑推理题材，一样可以用到小说中去。
除了《楚留香》以外，古龙的《陆小凤》系列也很著名，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，光是陆小凤的绝世武功“灵犀一指”，就够有诗意了吧，不过，陆小凤的故事之所以吸引人，却不是因为这“灵犀一指”，而是因为其中那一个个精彩纷呈的推理故事。《金鹏王朝》、《绣花大盗》、《决战前后》、《银钩赌坊》、《幽灵山庄》、《凤舞九天》、《剑神一笑》，每一个故事，都是一个精彩而充满悬疑的疑案。
以《绣花大盗》为例，江湖上出了一个专门“绣”瞎子的江洋大盗，总捕头金九龄邀请陆小凤出马破案，矛头指向了一个叫做“红鞋子”的组织，可是，等一切水落石出之后，人们才知道，原来，真正的幕后黑手，正是金九龄本人，他乃是贼喊捉贼。这故事之离奇，绝对不逊于任何一部推理巨作。
不过，古龙虽然对编写故事情节颇为尽心，可是，他却往往淡化故事发生的历史背景，社会背景。古龙所建立的武侠世界，没有背景年代，所有的故事，不发生在过去，也不发生在现在，更不是发生在未来的，它是古龙用自己超强的想象力所虚构出来的武侠世界。从这一点来说，和我们现在所看到的“架空历史小说”，有异曲同工之妙。
比如陆小凤系列中，有一个叫《金鹏王朝》的故事，可是，翻遍历史书，你可能都找不到，中国历史上是不是真的有这个所谓的“金鹏王朝”，古龙所在意的，只是故事本身，至于这背景历史，你可以叫它“金鹏王朝”，你也可以称它为“银鹏王朝”、“铁鹏王朝”。
就算是偶尔创作了和历史上已有的人物同名同姓的人，古龙所创作的人物，也和历史全无关系，《绣花大盗》里有一个公孙大娘，她善于舞剑，历史上也有一个公孙大娘，她善舞剑器，杜甫曾经赞美她，说是“昔有佳人公孙氏，一舞剑气动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂”。可是，我们并不能单单凭借一个名字，就肯定这古龙笔下的公孙大娘，一定是以唐朝的那位公孙大娘为原型的。
或许，我们所需要知道的只是，古龙又给我们讲了一个惊心动魄的故事，一个扣人心弦的故事，一个唯美的成人童话，那便已经足够，故事发生的背景究竟怎样，或许，真的不重要。
虚化故事背景，是好处多多的，这使得作者的创作，更加挥洒自如，假如硬是设定了一个年代背景，就会束手束脚，难以发挥。至少，我们不能让一个唐朝人嘴里吟出宋词，我们也不能让一个秦朝人使用那时候还没有发明出来的红衣大炮。可是，如果虚化了小说背景，那就可以尽情挥洒了，或许，这样也有利于古龙创作出更加唯美的作品。
古龙所诉说的故事，都是浪漫、唯美的，无论是被冲天剑气摧折下来了几片残花，还是从剑尖刀刃滴落的鲜红血液，那都是唯美的。古龙笔下的男人，个个都英俊潇洒，侠骨柔肠；古龙笔下的女子，人人都绝色倾城，蕙心兰质。古龙的笔下，还常常会出现那些如同警句格言一般的句子，耐人寻味，令人三思。
这个世上，真正完美的东西，是找不到的，所以，古龙并不完美，但是，这并不妨碍他用自己的笔，去追求唯美的境界，无论是驰骋纵横，快意恩仇的潇洒，还是爱恨情痴，腐骨销魂的爱恋，无不吸引着读者，缠绕着读者，令人久久沉浸其中，沉浸在这个唯美的武侠天地。
