和春节档大热的《你好，李焕英》一样，这也是一部以家庭故事为主线的电影。讲述了一个同时失去父母的姐姐在面对追求个人独立生活还是抚养年幼弟弟的问题时的艰难抉择。
这部片上映后引起了一些争议，尤其是结尾，姐姐选择从领养家庭带走弟弟，很多人觉得是道德绑架，刻意温情。我带着考证的心态到电影里寻找答案。
安然自小缺失父母的关爱，而这对于她来说，一直是心里面长不好的一块缺口。她对父母的感情既怨又爱。怨他们为了生二胎让她伪装残疾，怨他们不顾她的意愿修改自己的志愿。所以她恨不能远远逃离，躲开这个伤心之地。她用独立刻苦去创造自己的未来。为了去北京考研，宁可与男友分手，辞掉工作，力排众议把弟弟送养。可是在外人眼里倔强冷漠的她依然对父母之爱充满渴望。半夜对着父母的照片无声哭泣，默默呐喊：“你们知道的，我要的从来都不是房子。”她想要的只是他们的在意。可是重男轻女的世俗观念让很多身为姐姐的女性深陷困境，遭遇不公。有场戏，安然和姑妈一起吃西瓜，两代女性在说起自己被父母“选择性”轻视的经历时，对坐无声垂泪。面对相似的命运，无奈的现实，姑妈选择了压抑和接受，而安然选择了愤怒和抗争。最后一生无怨为家庭奉献，也一直以长辈之姿希望安然牺牲的姑妈终于松口：“套娃不必非得装在同一个套子里，自己的路自己走吧。”那一刻她抛开了长久以来被灌输的理念，而是站在一个向往美好生活的女性视角，向另一个被困住的女性提供了精神上的鼓励与支持。她不想安然像自己一样为了亲情放弃自我，空留一生的遗憾。当外部的阻力消失后，安然才能以真实的感受面对弟弟。因为她内心深处一直有着被父母忽视的缺口，而弟弟对她无条件的依赖恰好弥补了这个缺口。那是她长久以来心之所向却求而不得的关爱与亲情。这温暖无关责任，无关压力，而是内心真正的渴求。所以她才会舍不得放开他，即使要面对异常艰难的未来。这部电影表达得非常克制，即使在讲述血淋淋的事实时，也都采用了冷静的口吻。养或不养弟弟，其实已经不是重点。它只想通过这个命题，展现在男权社会下某些女性不得不面对的困境，探讨在这个追求自我实现的时代里，女性在自我与亲情之间，那种永恒的的矛盾与撕扯。除了女性的现实处境，整部电影带给我更深的感受是：童年真的很重要，原生家庭的伤痛可能会跟着你一辈子。想起认识的一个网友，她与自己的母亲关系非常疏离。同样因为小时候的经历，她对于母亲有着既怨恨又期待的矛盾情感，以至于三十年后依然难以释怀，却也无法和解。对于有些人来说，童年里丧失的这块缺口需要用一生来修复。我把安然最后的选择解释为填补缺口的情感需要，这种自私的初衷比道德责任更让我接受。正如很多人所说，这样一个故事无论怎么结尾都会被诟病。因为家庭生活从来都不是一道非黑即白的判断题，而是有着千丝万缕联系，答案多样的选择题。我们不该对别人的家庭生活过多评价，因为每个人的经历不一样，人生的价值排序也不相同，没有人可以替代别人生活，那么也请不要对他的选择挑三拣四。愿天下所有的孩子都能被父母真心相待。
P．S．
子枫妹妹好适合演这种内心复杂的角色，收放自如，未来可期。
媛媛姐，是金子总会发光，自然流畅的表演经得起大银幕的考验。
肖央，因歌手身份被低估的演员，几乎称得上影帝水准。
这部戏的缺憾主要在于小男孩的戏份稍嫌刻意，
时而懵懂时而成熟的表现成了服务剧情的工具人。
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