千竹书院中人 · 雒文娟

这是千竹书院第 133 期 · 2022年第 5 期专辑

雒文娟    

陕西长安人氏，师从方严先生，千竹书院成员。

秉承千竹居治学精神，追慕宋元意趣，潜心圣贤遗墨，回归传统绘画美学。亦曾用心于恽南田没骨，擅花鸟、人物。现居京，鬻画为业。

展事：

2016年11月《如是清凉》当代中国画名家绘扇展（北京 · 中国画美术馆）

2018年6月 方严 · 中国画师生双年展（浙江 · 杭州）

2021年9月 “风声竹院”暨千竹书院第三届双年展

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寄语

文 ／ 方严

北宋时，郭若虚借用佛教“密授心印”语以论书画，认为书与画，皆为“心”之印记，《图画见闻志·论气韵非师》云：“本自心源，想成形迹，迹与心合，是之谓印。”对于画者而言，笔墨显然是其心性、气质的直观印照，不可藻饰。通常来说，女性画家由于心性更为敏感细腻，心思灵巧，反映到笔墨上，气质亦往往有别于男性，如元代画家管道昇，其传世墨竹气质亦与男性稍异，淡雅清丽，颇具巧思。从绘画题材上来看，女性画家在折枝、没骨花卉上也往往更有契合其气质的发挥空间。

画家雒文娟即长于折枝花鸟、没骨花卉，她的画作，在构图穿插上颇具巧思，笔墨细腻而富于变化，柔美而无靡弱之态，清丽而免于脂粉之气。她既发挥了女性画家的一些先天优势，又由于良好的个人涵养，使得画面气质颇佳，整体流露出难得的书卷气味，清雅不俗，诚可观也。

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⬆︎   安平福至    45cm X 100cm    纸本

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（此幅作品）

⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   镜花春深十二记    局部    17cm X 61cm X 12    纸本

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⬆︎   满庭芳    22cm X 87cm    纸本

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⬆︎   空庭雪霁    45cm X 100cm    纸本 

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⬆︎   暖风迟日    23cm X 97cm    纸本

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⬆︎   春意浓    直径32cm    宫扇 绢本

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⬆︎   花影幽禽图    33.5cm X 114cm    纸本

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⬆︎   腊梅双栖图    41cm X 87cm    纸本

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⬆︎   拟菊丛飞蝶图    32cm X 35cm    绢本

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⬆︎   拟争禽图    32cm X 35cm    绢本

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⬆︎   拟梅竹双雀图    32cm X 35cm    绢本

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⬆︎   拟梨花鹦鹉图    32cm X 35cm    绢本

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⬆︎   桃花依旧笑春风    25cm X 88cm    绢本 

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⬆︎   樱花如霰晓莺啼    25cm X 88cm    绢本 

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⬆︎   月圆花好    64cm X 33cm    纸本

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寄语

文 ／ 觉庐

雒文娟是近几年书院比较突出的后起之秀，我认识她是在16年的北京班上。她基础比较扎实，印象最深的是在书院的拍卖上，雒文娟提交的作品感觉每次都有不同程度的进步，受到越来越多的藏家青睐。

雒文娟花鸟创作主要以没骨法为主，没骨画直接用墨和色彩通过用笔来表现对象，去除工笔画的勾线，即所谓的“骨”。没骨画的“骨”隐匿于笔墨之间，只以用笔而非渲染更趋于自由直接地表现。这一点在她的作品中得到了充分的诠释。由于工笔画讲究色彩的均匀秀润，着色不能一蹴而就，只能逐层分染和罩染，其过程复杂、精细。当下的工笔画用笔变得小心翼翼，亦步亦趋，往往谨毛失貌，线条流于均匀，变化极少。而去除了轮廓和层层染色的制约，没骨画更讲究用笔。没骨画的用笔处处无线亦处处是线，是墨与色交融在一起的线，线条的形状大小粗细都隐藏在造型当中，中国画用线是灵魂、是骨架，是内在精神的体现。好比书法，即是线又是造型，即是肉又是骨，肉骨相连不可分离，没骨画也是一样。

现在流行的是积水积色，冲水冲粉，大多是用色块去填造型，用笔被削弱，甚至被忽视，这样的没骨画是真的没有骨了。作为没骨花鸟创作的践行者，雒文娟无疑是一名佼佼者。我们能看到雒文娟没骨画作品中扎实的用笔。渲染易而用笔难，雒文娟迎难而上在用笔上下功夫，一份耕耘，一份收获。其未来尤为可观。

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⬆︎   陌上寻香系列一    局部    15cm X 61cm X 5    纸本

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⬆︎   陌上寻香系列一    局部    15cm X 61cm X 5    纸本 

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⬆︎   陌上寻香系列一    局部    15cm X 61cm X 5    纸本 

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⬆︎   陌上寻香系列一    局部    15cm X 61cm X 5    纸本 

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⬆︎   陌上寻香系列一    局部    15cm X 61cm X 5    纸本 

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⬆︎   陌上寻香系列二    局部    15cm X 61cm X 5    纸本

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⬆︎   陌上寻香系列二    局部    15cm X 61cm X 5    纸本

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⬆︎   陌上寻香系列二    局部    15cm X 61cm X 5    纸本

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⬆︎   陌上寻香系列二    局部    15cm X 61cm X 5    纸本

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⬆︎   陌上寻香系列五    局部    15cm X 61cm X 5    纸本

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⬆︎   翩翩而至      直径32cm    绢面 宫扇

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⬆︎   双清寿考    67cm X 38cm    纸本

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⬆︎   为有暗香来    45cm X 100cm    纸本 

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⬆︎   一鹭莲升    52cm X 130cm    纸本 

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⬆︎   玉堂春    44.3cm X 86.3cm    纸本 

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⬆︎   初筵木槿芳    扇面直径27cm    玉竹绢面宫扇

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⬆︎   观音菩萨    39cm X 39cm    白卡 

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⬆︎   拟燃灯佛授记释迦文图    66.5cm X 40cm    纸本 

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⬆︎   凌寒雀栖图    22cm X 85cm    绢本

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⬆︎   拟花篮图    25cm X 33cm    纸本 

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⬆︎   五月石榴红    50cm X 21.5cm    纸本 

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⬆︎   报得三春晖    41cm X 97cm    纸本

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⬆︎   拟白头丛竹图    29cm X 29cm    纸本

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⬆︎   他日相呼    100cm X 33cm    纸本

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⬆︎   木槿初荣    39.5cm X 89cm    纸本

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⬆︎   春风拂槛露华浓    21.5cm X 86.5cm    纸本

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⬆︎   露染胭脂色未浓    45cm X 100cm    纸本

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⬆︎   萱草忘人忧    21.5cm X 100cm    纸本

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⬆︎   野花淡香各自春    局部    10cm X 50cm X 4    纸本 

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⬆︎   野花淡香各自春    局部    10cm X 50cm X 4    纸本  

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⬆︎   野花淡香各自春    局部    10cm X 50cm X 4    纸本 

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⬆︎   野花淡香各自春    局部    10cm X 50cm X 4    纸本 

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⬆︎   云想衣裳花想容    21cm X 85cm    纸本 

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⬆︎   早春三月    45cm X 98cm    纸本 

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⬆︎ 日常练笔

千竹书院，是方严先生于甲午年（2014）元宵节创立的中国画研习、交流机构。随着近年不断发展，为顺应教学需要与广大朋友们的学习需求，籍网络之便利，原千竹书院店铺升级为“千竹文房”，以便更好地提供学习服务与支持。千竹文房，用心每一步，只为有温度的文房典藏。

在千竹书院电商店铺有售

2021年新品

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内容主编   |  千竹书院学术委员会

学术顾问   |  方   严

轮值主编   |  秦建新   陈肖华 

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文案编审   |  钱   炜   陈   怡

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