这样的墨图是本头条号的独家内容，也是唯一的首发。外加2500多字的讲解和加注，其中一些古代画家已有注解，见前期《从唐到元名家画芭蕉梧桐棕竹芦苇，点桃梅杏花等十七画法》等。
【起手当分三面法】
观人者，必曰气骨。石乃天地之骨，而气亦寓焉，故谓之曰“云根”。无气之石则为顽石，犹无气之骨则为朽骨。岂有朽骨而可施于骚人韵士笔下乎？
是画无气之石，固不可，而画有气之石，即觅气于无可捉摹之中，尤难乎其难。非胸中炼有娲皇，指上立有颠末，未可从事。而我今以为无难也，盖石有三面。
三面者，即石之凹深凸浅，参合阴阳，步伍（步伍：交互。参错相交；相互参证。——小编注）高下，称量厚薄，以及矾头（矾头：山顶的小石堆。形如矾石，故名。亦指类似矾石的山石。这里指后者。——小编注）菱面，负土胎（胎：根源）泉。此虽石之势也，熟此而气亦随势以生矣。秘法无多，请以一字金针相告，曰“活”。
余所谓一字金针曰“活”者，尤须于三面未分，一笔初下，具有磊落雄壮气概。一笔须有数顿，使之矫若游龙。先用淡墨勾框，再以焦墨破（破：即渗化融洽浓淡墨色。——吴蓬注）之。石廓如左既勾浓，则右宜稍淡，以分阴阳向背。
千石万石，不外参伍其法。参伍中又有小间大、大间小之别。画成依廓加皴，渐有游刃。虽诸家皴法不一，石体因地而施，即于一家之中，尺幅之内，或弁（弁：放在最前面。加弁，亦为加冠的通称。——小编注）于山，或带于水，甚夥（夥：多。同“伙”。——小编注）其形，总不外此一二法，则他无论。即米山，乃全是墨点晕成，不须勾廓者，然于不勾之中，亦未尝不具此法，于层层烘染处逼出，甚森严也。
树有穿插，石亦有穿插。树之穿插在枝柯，石之穿插更在血脉。大小相间有如置棋，穿插是也。近水，则稚子千拳而抱母；环山，则老臂独出而领孙，是有血脉存焉。
王思善（王思善：应为“黄公望 ”，字子久，号一峰，大痴道人，元代江苏常熟人。山水宗法董巨，水墨浅绛俱佳。著《写山水诀》。《写山水诀》：“画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。”——小编注）曰：画石之法，先从淡起，可改可救，渐用浓墨为上。又云：画石之妙，用藤黄浸入墨笔，自然色润，不可多，多则滞笔，间用螺青入墨亦妙。
子久、云林，画石多间土坡，望而可施坐卧，水边竹下，正宜留此以待幽人。非一味蛮山蛮石，使人畏心生也。
此披麻皴也，北苑、巨然及松雪、大痴、仲圭皆画之。中有正开石面，如鼻隼（鼻隼：鼻子凸起的部分。——小编注）然，号曰“石隼”，子久尤喜为此。
云林石仿关仝，然仝用正锋，倪多侧笔，乃更秀润。所谓师法舍短也。
仲圭披麻皴最为纯熟，且于熟处用生，为他家所不及。
此披麻带解索皴也，独黄鹤山樵（黄鹤山樵：王蒙，字叔明，号黄鹤山樵。——小编注）画之，山樵为松雪（松雪：赵孟頫，字子昂，号松雪道人。——小编注）甥，画乃追踪松雪，而石有出蓝之誉。
子久，常熟人，有谓其画多作虞山石，层层骀（骀：劣马。骀荡：放纵，舒展。——小编注）荡者，如王宰（王宰：唐代蜀中人，多画蜀山，玲珑巧峭。——小编注）蜀产，多画蜀中山水，玲珑窳（窳：yu，<书>事物恶劣；坏；）窆（窆：bian,埋葬。）(玲珑窳窆：玲珑剔透，形容山石孔穴明晰，结构奇巧。——小编注），巉（巉：chan，<书>山势高险的样子。——小编注）嵯（cuo）巧峭（巉嵯巧峭:山势险峻峭拔），各因所见，其语良是。故子久实本石法于荆、关，而自为减塑，笔如画沙，益见高简。
此米点而微间之麻皴也。元晖父子，于高山茂林中，时一置之，层层点染，以烟润为主，虽不露石法棱角，然视其框廓下手处，实披麻也。
【诸家皴石详辨】王叔明皴法
四大家石，及各种皴，余既约略言之矣。然法有专兼，皴分工拙，既引升堂（升堂：比喻学问技艺已入门。——小编注），更当入室（入室：比喻学问技艺由浅入深，进入佳境。——小编注）。若王右丞之石如飞白；郭河阳之石似云头；董北苑之石形娟秀，意在江南；李思训之石涌波涛，神飞海外。有诸家共习此一皴者；有一家能擅此众长者；有一家本不习此皴法，而于机法，纯熟中流出，无心逼肖者，难为刻舟之见。今将诸家细皴石法，一一晰举，以待神而明之，存乎其人。如此一则中，皴法犹有未尽，常（当）于后则画山头中，补见之。
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