逆挽诗
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又叫逆转诗 抑扬诗 陡转诗 雅俗诗 所谓铺垫式（拨叶寻花），是指故意先用数字作铺垫，使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水；最后却用警句作结，使全诗平中出奇，骤然生色，使读者在大失所望之时，眼前突然为之一亮，充分体味到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术之妙。 鸡叫（一） 【宋】赵匡胤 鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。 有人对此诗作过评论，说前面两句淡而无味，让人看之昏昏欲睡，转之后两句忽然豁然开朗，蓬勃而出，大气毅然而至。 鸡叫（二） 【明】朱元璋 一叫一勾勾，两叫两勾勾。 沱雨献寿 【明】朱元璋 （或说是清朝郑板桥） 奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。 咏麻雀 【清】李调元 （或说是徐文长） 一窝二窝三四窝，五窝六窝七八窝， 隋朝著名诗人、官员薛道衡出使南方陈朝，久不得归，遂于人日(正月初七)作诗曰：“入春才七日，离家已二年。”陈人嗤笑说：“这是什么话?谁说北方佬会作诗?”而当他写出了后两句：“人归雁落后，思发在花前”，陈人不由地惊叹道：“真是名不虚传!” 一上 佚名 一上一上又一上，一上上到高山上。 或说是明代唐伯虎〈一上诗〉 一上一上又一上, 一上上到高山上。 据传是清代才子郑板桥作《咏雪》 一片二片三四片， 五片六片七八片； 不留姓名 【清】纪晓岚 一爬爬上最高楼，十二栏杆撞斗牛。 杨柳树 【清】纪晓岚 东边一棵杨柳树，南边一棵杨柳树。 或说是相传古时候,一群考生在长安灞亭设宴饯别.一位童生高声吟道: 东边一带杨柳树,南边一带杨柳树, 众人一楞,这算什么诗 众人嘲笑之余,那童生却用缓慢声调吟道: 疾风骤雨 薪火融冰 东一阵疾风骤雨，西一阵疾风骤雨。 咏枇杷 佚 名 路旁一株树，两个大丫杈。 咏鹅 佚 名 远看一群鹅，一棒打下河。 集句逆挽诗 佚 名 一二三四五六七(罗隐)， 昨夜今宵又明日(白居易)。 “逆挽诗”常以前面的“平铺直叙”，衬托后面诗意的“奇峰突起”。明代著名诗联家，“吴中四才子”之一的祝枝山所作的《树！树！树！树！》，尤为人所乐道。 世传解缙学士题长亭四柳图送薛尚书致政云： 东边一株杨柳树， 西边一株杨柳树， 又尝题画松云： 磨尽—锭两锭墨，画出一株大枯树； 首二句起语平庸，后二句一出，便见不凡。用“逆挽法”。 传说清代乾隆皇帝得到一幅《百鹅图》后,特邀翰苑近臣为此画题诗.翰苑大臣们惟恐所题诗句不合圣意,迟迟不敢动笔.可近臣纪晓岚却毫无顾忌,上前挥毫疾书道:"鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅,一鹅一鹅又一鹅……"众大臣看到纪晓岚连书这么多的"鹅"字,不觉掩口窃笑,乾隆皇帝望着这么多"鹅"字也不得其解.而纪晓岚目不斜视,继续写道:"食尽皇家千钟禄,凤凰何少尔何多 "乾隆皇帝看罢,拍手连声叫好,而刚才讥笑纪晓岚的众大臣位,个个面红耳赤,无地自容。 或相传明代有人请诗人伦文叙为其珍藏苏东坡所绘的《百乌归巢图》配诗，伦文叙在审视此图良久后，挥毫写道： 天生一只又一只， 三四五六七八只。 人皆称其妙。 《还珠格格》"送别诗" 电视连续剧《还珠格格》有这样一个情节:乾隆皇帝带小燕子、紫微江南出巡,在江边见一群儒生摇头晃脑作诗赠别朋友"老铁"。乾隆见诗后便说:"我家丫头也会作这样的诗。"于是叫紫微露一手。 紫微便吟道: 你作诗来送老铁,我也作诗送老铁。 众人一听,哈哈大笑:这能叫诗吗 谁知紫微笔锋一转,又续诗道: 江南江北蓼花红,都是离人眼中血。 后两句通过比喻,把离别之情渲染得登峰造极,众人赞不绝口。 明代冯梦龙《古今笑》中载：“钱塘有数衣冠士人游虎跑泉，饮间赋诗，以泉字为韵。中一人但哦‘泉、泉、泉’，久不能就。忽一叟曳杖而至，问其故，应声曰：‘泉、泉、泉，乱迸珍珠个个圆。玉斧砍开顽石髓，金钩搭出老龙涎。’众惊问曰：‘公非贯酸斋乎？’曰：‘然、然、然。’遂邀同饮，尽醉而去。”（此于江西《吉安县志》载为东坡事）。 二）巧补式 犹如续字联。就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变,使得写诗人或题联者穷于应付,这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才。 吟黑鹤 乾隆皇帝下江南，黄昏时分，见天际飞来一只白鹤，当即要随行的文人赋诗。一个叫冯诚修的吟道： 远望天空一鹤飞，朱砂为颈雪为衣。 乾隆皇帝听后摇摇头：“我要吟的是黑鹤，不是白鹤。”众人一听瞠目结舌，只见冯诚修不慌不忙，顺势吟出： 只因觅食归来晚，误落羲之洗墨池。 将吟白鹤的诗变成了吟黑鹤的诗，补得天衣无逢，不留痕迹。 吟鸡冠花 明代才子解缙，思维敏捷，聪颖过人。一天，曹尚书邀解缙过府吟诗，要他当场作鸡冠花诗一首。解缙不假思索随口吟道：“鸡冠本是胭脂染，”首句刚出，曹尚书忽然从衣袖里取出白鸡冠花道：“不是红的，是白的。”解缙不慌不忙界面吟出：“今日为何浅淡妆？只因五更贪报晓，至今戴得满头霜。”曹尚书听罢，不禁连连点头称好。 此事本见明代郎瑛《七修类稿》： 又一（仙）箕题鸡冠花诗：“鸡冠本是胭脂染。”其人云：“要白者。”即承云：“洗却胭脂似雪妆。只为五更贪报晓，至今犹带一头霜。” 救诗 皇后生了孩子，永乐帝令解晋吟诗。解缙脱口吟出“帝王昨夜降金龙”，刚要续句，永乐帝说：“生的是女孩。”解缙续吟道：“化作嫦娥下九重。”永乐帝又打断：“可惜夭折了。”解缙随机续道：“料是人间留不住。”永乐帝叹口气说：“早丢到池塘里去了。”解缙续句更妙：“翻身跳入水晶宫。”这首顺势而取的逆挽诗令人绝倒一时。 吟梅花诗 尝有人召仙，请作梅花诗。仙箕遂写‘玉质亭亭清且幽’。其人云：‘要红梅。’即承曰：‘著点颜色点枝头。牧童睡起朦胧眼，错认桃林去放牛。’（此事见明代郎瑛《七修类稿》） 补诗 相传，清代金农寓居扬州时，曾于平山堂上宴客，乃以“飞”、“红”二字吟诗为酒令。有个商人功底很浅，下笔写了一句讲不通的诗：“柳絮飞来片片红。”柳絮是白的，怎么成了红的? 金农马上为其掩丑，前补三句成七绝一首：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。” 相传，现代演唱家马如飞才思敏捷，善于应变。一日，他在弹唱《珍珠塔》时，一不留神，把“丫环移步出了房”误唱成“丫环移步出了窗”。听众大哗。马如飞发觉念错了唱词，接着补上一句：“到阳台上凉衣裳。”于是“起死回生”，听众马上报以掌声。唱着唱着，又不慎将“六扇长窗开四扇”误唱成“六扇长窗开八扇”，这更糟，一般说来是“不可救药”了。可是马先生并不惊慌，他灵机一转，接唱道：“还有两扇未曾装。”听众大加喝彩，台下一片掌声。 三）波浪式 据说明代名士解缙给一位老太太祝寿,吟诗以贺,劈头一句是“这个婆娘不是人”,把老太太差点气死,众宾客个个大惊失色。就在气氛紧张的时候,解缙接上第二句:“九天仙女下凡尘。”老太太转怒为喜,满堂笑逐颜开。可是不等大家笑完,解缙的第三句又出“儿孙个个都是贼”,把刚缓和过来的气氛又弄紧张了。这时,解缙不紧不慢地来了第四句:“偷得蟠桃奉至亲。” 这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘； 某次帝宴群臣，命解缙以“天子”为题即席吟诗助兴。解缙不假思索，随口吟道：当今天子不是人，帝欲动怒，缙续道：乃是上天紫微星。皇帝化怒为喜。谁知第三句竟出入意科地吟出唯愿小臣万万岁，皇帝勃然大怒，汝竟敢自称万岁，置朕于何地?命推出斩之。缙申辩曰：“万岁息怒，臣诗未完，还有下文：忠心辅主掌太平。群臣乞情，暂时虽然告免，后来终以“无人臣礼罪”下狱!被杀时，年仅四十六岁。 明代浮白主人《雅谑》载“贼盗”云：“寿春道士，以小像乞解学士（解缙）题咏，解书‘贼贼贼’，道士愕然。续云：“有影无形拿不得。只因偷却吕仙丹，而今反作蓬莱客。” 四）解疑式。 先自己有意设疑后再释疑,形成新奇的意境。与巧补式相似，巧补式是别人故意设障碍，解疑式是自己故意设障碍。比如“扬州八怪”之一的金农,在一次酒宴上曾吟出“柳絮飞来片片红”的诗句。这使得主宾愕然,因为本句诗有悖常理,显得很荒唐。但是就在众人惊疑之际,金农不动声色地续出下句:“夕阳返照桃花坞。”众人听了不由齐声叫好——映着夕阳的柳絮不是带着红色的霞光么? 五、扬抑式 以上都是先抑后扬，打油诗中还有一种先扬后抑的，前面写得很文雅，富有诗意，后面忽然粗俗，造成一种幽默的效果。 明代李开先《一笑散》另外记载了张打油的两首诗，一首是咏雪，诗云：“六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹！”另一首诗咏安禄山兵困南阳郡一事：“百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！”这两首诗的特点是“一半打油”。以第一首诗为例，你看，头两句还煞有介事，一板一眼的，“六出”呀，“九霄”，“琼瑶”呀，何其典雅，富有诗意啊，三四句却突然来了180度的急转弯，由雅入“俗”，正是这种“急转弯”，创造了一种“打油味”，令人解颐。这类打油诗，后世称之为“逆转诗”。 大雪天，县衙大厅上士绅们喝酒赏雪，秀才诗兴来了，吟道：“大雪纷纷如舞起，”县官接道：“尽呈皇上吉祥气，”绅士接道：“再下三年也不妨，”一仆人正端菜进来，不由接了一句：“放他奶奶的驴屁。” 独卧夜半又惊醒，遥闻滔滔江水声。 附 抑扬诗酒令故事 刚刚 六一节，又聚于芙蓉酒家。跃跃问道：“今天的酒如何喝？”刚刚说：“听说你的逆挽诗有几下，今天我们就来考你，我们吟前面几句，你续，全诗要显得合乎情理。若我们都输，由我们做东，否则---嘿嘿”跃跃爽快的说：“成交。” 跃跃说：“这好办，你先罚一杯酒吧。----听我的-------谁知觅伴归来晚，误落羲之洗墨池。”不消说，孤鹤也败了。 一窝二窝三四窝，五窝六窝七八窝， |
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