2018年作家榜发布了，“钱”景让人眼热呀！
网络作家榜”双巨头首现：唐家三少虽六度霸榜，以1.3亿元再登榜首；天蚕土豆版税高达1.05亿元，位居第二名。
在作家主榜中，科幻作家刘慈欣以1250万排名第九。他的《流浪地球》拍成了电影，票房很火爆。估计2019年的作家财富榜中，大刘的名次会向前挪吧。可惜，大刘的小说中最好看的《三体》还没有拍成电影。
谁能想到，凭借《三体》三部曲，一个在太行山脉偏僻的娘子关电厂工作的工程师，忽的一下就变成了身价千万的畅销书作家。
小说有这么好写吗？作家有这么容易当吗？职业作家真能名利双收吗？
日本畅销作家大泽在昌的回答是：NO！
大泽在昌，日本著名的推理小说家，畅销书作家， 23岁以《复感的街角》获得首届"小说推理"新人奖出道，成为作家将近四十年，获四十四届日本推理作家协会奖，第十二届吉川英治文学新人奖，第一百一十届直木奖，第十四届日本推理文学大奖等。
在《畅销作家写作全技巧》这本书里，大泽在昌说，角色很重要，但立意更重要。一本无趣的小说，写得再好，也是失败的。没有创意的人是成不了职业作家的，就算偶然成了职业作家，也不会受欢迎。
一部小说主要包含两个部分，情节和角色。若是情节差，只要回到某个点重写就行；若是角色差，基本上就要从头重写了。只要角色和大概的核心情节确定下来，故事就会自行发展。反之，如果支撑情节的角色不够完善，整个故事就会中道倾塌，最终失败。
大泽在昌开办了“小说课堂”讲座，传授自己三十余年写作生涯中的创作经验和技巧，听课者为从日本选拔出的12名青年写作者，历时一年。根据这次讲座的内容，浓缩汇编成了《畅销作家写作全技巧》这本书，书中包含十堂写作课和四次课题讲评。
我觉得习作点评是本书最精彩的部分，每次点评从情节、角色、文笔、对话、立意和噱头五个方面评判，要求非常严厉，常常一针见血指出缺点，不留一丝情面。大泽在昌面对的都是有写作长篇小说经验、立志靠获新人奖出道成为职业作家的青年写作者，并不是初学者，所以这本书也应该是写作的精进版。适合那些已经完成基本功训练的写作者，习作点评更具有针对性。
由于每个人遇见的写作问题不同，这本书自己看体会的会更深些，反复看，更容易找到自己的问题。写作容易，找出问题就很难了，看名师点评，就能体会到自己和职业作家的差距有多大。
当然如果是初学写作者，那么前面十堂写作课就很关键，情节、角色、文笔、对话是小说的基础内容。
大泽在昌点评的习作中，问题最集中的主要是以下几点：
一、视角混乱
“我的神色阴沉下来”——神色阴沉应是别人看到的印象；
“我的脸颊变得绯红”——脸颊绯红，自己也看不到，自己只能感到脸颊滚烫。
第一人称的写法，只有一个信息入口，关键在于能把视角人物——作为讲述者的“我”——的个性向读者传达多少。
我原来以为第一人称的写法，就是全部用主人公“我”的视角去写，这样就有很多无法交代的细节，必须通过叙述部分或者对话来说明。其实，消除视角混乱应该是指同一时间，只能用同一个人的视角来写，看不到的动作、表情、心理活动都不能写。这样读者才有代入感，而不会认为，“反正你是作者，你想怎么写就怎么写”。
很多人写着写着，就忘记了角色的视角，想当然的用起了作者的视角，这就是上帝视角。大泽在昌说这就是对读者的背叛，在小说写作中是绝对不允许的。
作者必须和角色融为一体，用适合角色的眼光观察，小孩子的视角，就不该带着成人的常识和判断。在使用多视角写作时，一定要分清每一个角色所独有的视角，让情节跟着角色走，不要做过多的说明和解释。
二、角色形象不鲜明
在《三体》中，我最喜欢的角色是罗辑，他强大的想象力让人佩服。其中有个小插曲，我的印象深刻：罗辑想要创作一部小说送给女朋友作为礼物，在创作中，小说的女主角活了过来，他们热恋了，罗辑因此离开了现实中的女朋友。
这也许写出了作家刘慈欣的心声：想要写出一部精彩的小说，你就不能局限于小说情节，你要去想象她的整个生命，跟随她、描述她、感受她，等到她“活了”，你的小说自然也成了。
关于角色塑造，大泽在昌提出一个建议：你要拥有自己的剧团，剧团中有各种各样的演员，可以扮演各种角色。角色的价值观、立场、思想、个性等确定了，只要根据故事里的角色类型、登场的场景来安排年龄、性别、职业即可。
参照“斯坦尼斯拉夫斯基表演体系”，针对自己的角色，演员应该更具体、更真实地对剧本上没写的细节进行精雕细琢。这样每一个角色都是“活的”，就像罗辑的梦中情人，随时生活在他的脑海中，当罗辑呼唤她时，她会自动回应。
能否写出栩栩如生、跃然纸上的角色，取决于该角色能否带有鲜明的个性，宛如真实地生活在你的脑海里。你的脑海中要有一个电影院，专门放映你自己的故事，你的演员不管登不登场，都在生活，所有的细节你都了然于心，但你写出来的，只是冰山一角。
想要塑造出个性丰满有深度的人物，首先要从观察开始，观察你身边的人物，通过观察对方视线的尽头，能够了解对方的兴趣所在。反复训练“观察和想象”是塑造有魅力的角色的第一步。
当然我们没有必要描写现实。小说不需要现实，但需要真实。在某种程度上不虚假，同时兼顾吸引力。取材十成，能用的不足四成，就算想用也不要高于四成。
主人公也不等于作者。如何行动？忍到什么程度？选择哪种方法？作者必须与主人公感同身受，一同思考。但主人公的性格不等同于作者的性格。
角色塑造也需要让人物要随着情节的变化而变化，一成不变的人物是没有人喜欢的。另外小说中最好要有和主人公实力相当的对手，人物形象要有一定程度的反转。“似坏实好”的设定，能赋予故事以深度，也能给读者留下深刻的印象。
三、情节平淡无奇
再说一遍，写作技巧可以学，创意却是无法教的。没有创意的人，最好放弃成为职业作家。
在写小说前，你就得要想清楚自己想为读者提供怎样的乐趣：
一种是“变化”的小说。任何题材都存在惊心动魄的要素。
一种是“解谜”的小说。就算是普通小说，也是存在谜题的。
优秀而有趣的小说必然存在谜题。怎样把这种“谜题”放在故事里，是情节设计的一大关键。最理想的形式是：过程变化，最终解谜。
从别人的视角开始写也是完全可以的。对于长篇小说，故事从哪里开始，起承转合这四个关键点的位置在哪，事先都要确定；做到首尾呼应，有时能产生意想不到的作用，也显得很有格调。只要登场人物的性格确定下来，他们就能自行行动，充实各点之间的内容，推动故事向前发展。
故事的长度与情节的结构有着重要的关系，二者之间的平衡很关键。长篇就是先经过几个小山头，最后奇峰突起。短篇可以一路平坦，最后迎来一座小山峰。要想做到成功的反转，伏笔很重要，应该在前期四分之一时就埋好伏笔。如果不确定，也可以多设几个伏笔，二分之一处，四分之三处都行。伏笔多了可以删减，少了却不好添。
写推理小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真相，而在故事前半段，如果作者想在揭晓谜底前再留些悬念的话，就应该使用隐藏对话。方法有两种，一种是沉默或岔开话题；另一种是语言圈套，比如问“有没有看见一个男人跑过去”，回答“没看到一个男人跑过去”，这里隐藏的就是跑过去的可能是一个女人。
在什么时间、什么场合、由谁进行隐藏对话，都要设计好。使用隐藏对话的关键在于，并非所有登场人物都肯配合主人公。
想要生动有趣地描写人物的过去和背景，只要把回忆场景安排在“对话”里就行了。一种方法是塑造善于插话的对手。另一种方法是在对话进行到一定程度时插入叙事部分，稍加补充说明，然后再次回到对话。进入回忆场景的契机很重要，关键是要创造这样一个切入点：“我其实并不想说，但既然你问了，我就不得不说了。”
当然《畅销作家写作全技巧》中还有很多的写作技巧，但光说不练是假把式。学了那么多，你想不想也来挑战下长篇小说？大泽在昌已经为你做好了框架，只需要你的“创意”到位，想来四百页的长篇小说，也能一呵而就。
四、长篇小说的写作方法和注意事项
1、设计图和比例分配
任何人写头两三本书，大概都得事先做好设计图才行。写四百页的长篇小说，从开头到结尾，故事整体可三分为“序破急”，也可四分为“起承转合”。起50页，承200页，转50页，合100页也可。
2、开篇多下功夫
开篇场景要反复重写。开篇二十页可谓小说的“命”，以什么样的场景开头才能吸引读者是关键。
3、塑造三到五个强的角色
请用心塑造多个“强”的角色——男女主人公和大反派等，创作让角色给读者留下深刻印象的台词。开篇场景的说明有时会起反作用，要让读者只看开头就觉得“很有趣”“还想往下看”。
读者是受虐者，作者是施虐者：主人公一定要历经磨难，才能给读者留下深刻的印象，让读者感受到主人公的魅力。
4、准备两波高潮
怎样在故事的中段维持悬念，让读者不至于感到无聊，是写长篇小说的关键所在。应该中途解开谜题，防止后继乏力。把“开始”提出的谜题，在从承到转的过程中逐一解开。解开旧谜，浮现新谜，然后再解，让故事成为有两个“结”的双重结构，把先打的结解开以后，再打个结，然后再去解。要有意识地写几页就制造一次高潮，布置一个悬念。不能让读者冷静下来。在这个过程中，高效地推动信息的进出，就能一直让读者保持兴趣。
5、描写困难时的秘籍，可以从“天、地、人、动、植”五方面映衬困难。
天：天气、气候；地：地理位置、地形；利用地形能给场景加分；人：人物；动：动物；植：植物。
要写出任何时代的任何人都能产生共鸣的痛楚。以自然灾害或犯罪案件等真实事件为题材写小说时，不要忘记现实中存在因该事件而留下痛苦回忆的人们。当代读者如果不能在故事里体会到自己正在呼吸着故事中的空气，是无法产生共鸣的。
6、最后一幕顺其自然
最后一幕能给读者造成的冲击，其实并没有作者想象的那么强烈。如果故事是活的，在结束之前一直精彩地起伏承转，那么作者自然而然就会知道必须在哪里收尾。总觉得“还不能结束”，就说明“结束”的部分有问题，还需要更改。
7、推敲前让作品沉睡一段时间
间隔一段时间再做推敲，就像阅读别人的文章一样重读自己的文章。小说要有出格的地方才有趣。
在《畅销作家写作全技巧》这本书中，大泽在昌花了相当大的篇幅，说明作家这份职业的生存的残酷现状，并再三提醒职业作家不是你想当就能当，就算出道后，写不出读者喜好的作品一样会被淘汰的。作家只有现役，没有“前作家”一说，以作家的身份出道后，如何在残酷的出版界继续生存，是需要预先想好的。
所谓作家，就要持续写作。
一年三百六十五天，一天二十四小时，作家是没有休息时间的。
即使在睡觉时也会思考刚起笔的小说如何展开后续情节，这就是小说家。
不管多么辛苦，就算是爬也要爬够规定的篇幅，这就是职业作家。
驱使作家不断写出更多佳作的动机无他，唯“畅销”与“获奖”耳。
如果你编不出故事，那么请放弃！如果你不热爱阅读，那么请放弃！如果你不能每日写完固定篇幅，那么请放弃！如果你养活不了自己，那么请放弃！
如果这样也没有打消你的热情，那么写吧！热爱写作的你，读个上千本小说经典，准备个五到十年，说不定就出道了呢？
2018年网络作家前十名的榜单中唯一的女作家藤萍，版税收入2500万元。作家榜创始人吴怀尧也发了一条朋友圈表示膜拜：“一位基层女警察，尝试了武侠、悬疑、科幻等各种题材，长篇、短篇，一年挣了2500万，还能轻松带娃，还没离开本职工作，值得学习。”
榜样在前，值得学习。思考是很辛苦的，但写作应该是快乐的。同样，职业作家这条路，前途是光明的，道路是艰难的；但既然热爱写作，就该立志成为一名职业作家，并拼尽全力走到底。
-作者简介-
夕茜，留学生涯规划师，阅读、旅行，喜欢简单慢生活。可同时关注头条号、豆瓣账号：简慢人生。
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