《消失的她》：确实不应期待太多

在踏进电影院看《消失的她》之前，其实没有太大期待，如果不是因为对朱一龙的偏爱，悬疑+女性这两点的结合就足够劝退，因为在近几年的国产片中这套组合拳并没有太过亮眼的表现，说是圈钱利器也不为过。

但在听了导演参与的电影播客之后，轻微地改变了一些看法，主播也提到点映场后，为几位演员的表演折服，并提到了影片结尾的多重反转，这无疑为观众观影的好奇心加码。

实际证明，我并不该抱有高于它目前评分的期望去看，这是一部即便不说看了开头就猜到结尾，但起码是听过播客或提前看了宣传物料后能猜到大概的电影。

即便都没有，影片中的诸多暗示也给到了线索，过于明显的镜头交代——杯子里的冰块M，凭空出现但关系神通广大且愿意帮助男主角的女律师不断问出的“别对我撒谎、说实话”，到倪妮把逼问朱一龙到底把尸体藏在哪里，一边给到倒计时蒙太奇，几乎是低配版《看不见的客人》。

先谈一个小问题。

何非讲自己从小地方到上海但入不敷出，绝望之下偶然间接触到赌博，从线上玩到线下，明显的镜头给到花花绿绿的外币和筹码，场所非常像国外，以至于我怀疑这时候他已经出境赌博了吗？但后文又明确提到就是在上海，所以难道地下赌场习惯用用外币结算吗？有没有懂行的可以解答下疑问？

另外，构成何非杀人的充分动机是他成为疯狂的赌徒。但讲实话，个人认为朱一龙此处的表演不足、剧作的笔墨吝啬，不足以支撑我对何非“赌狗”身份的认定。

处于社会底层所以希望通过赌来改变命运，为了还赌债甚至不惜杀人，何非对生存和财富贪婪的变态的极度渴望展现地得不够淋漓尽致，镜头语言流水账，观众感受不到何非绝望的处境，这就导致动机表现不足，很难支撑后文的理解——就这，他就杀人？

甚至朱老师这张“纯真脸”在演谈恋爱部分欺骗性更强，如果不是最后的交代观众甚至可以相信女孩真的照亮了他。主创或许执着于展现何非前后的不同，后期何非暴露身份后的癫狂朱一龙诠释地不错，因而不遗余力地打造前期无公害的小白兔形象。

（没有屏摄截图，但看过片子的朋友大概懂我说的是哪一张）

又或许现实生活中的赌徒确实如此，看起来平凡普通“一脸好人样”，但赌狗就是赌狗，赌狗不会变的，不管他顶着什么样的一张脸（或许这就是主创的本意，让女孩们拒绝帅哥？），才让深陷其中的女孩难以自拔？

纪录片中的瘾君子是和常人一眼不同，毛晓彤的父亲控诉女儿的嘴脸也呈现出一些寻常猥琐男人看不到的贪婪甚至神经质的神色。

影片结尾给的解释又太多。导演在播客中提到自己喜欢的悬疑片如《七宗罪》和《致命ID》，其实无论哪一部，都不会留这么大的篇幅给答疑解惑。

这种观感非常像年初程耳的《无名》，程耳因为把时间线剪碎了，又在宣传里大书自己是商业片，因而给足重复镜头，只是为了观众想不起来前面哪里看过。

《消失的她》同样也是害怕观众看不懂剧情到底是怎么推进的，事无巨细地交代每一点案情始末，这对于通常更喜欢投入主动思考的悬疑类型片观众而言，实在太满。

悬疑做得不足，那么女性呢？

实在也是翻车。

文咏姗的角色，致命女人。导演崔睿提到国产片中蛇蝎美女很少，他有意打造一位。

然而这位美人也是完全符合男凝的人物身份——她常常一袭红衣，美丽又性感，给出一定的露肤度来满足观众的窥私欲（撕裙子那里是不是太过明显）。

色彩上非常有意地与酒店暗绿形成呼应，提醒观众她作为危险的信号，和前期唯唯诺诺的老实男主形成鲜明反差。

然而此片无论美学或意象上的深度都仅限于此，浮在表面的直给镜头交代，提醒观众“此处有玄机”哦！贯穿爱情线的梵高和星空没简简单单，甚至在木子死时看到海底星空令人讥诮到想笑，如果真当悬疑片来看会感受到智商被碾压。

在致命女人短暂的惊艳出场后，在倪妮律师aka侦探出场后，便懂事地消失，放话“我要你的全部”后，乖乖隐身给足他反击的机会。

倪妮的角色太过理想化。作为一名律师，初次登场是骑摩托美救英雄，会打台球，飙车技术一流，这些都不是问题。但最关键的，她能在闺蜜出事后放下一切，攒个局凑人场，搭集装箱做现场，只为矜矜业业给姐妹报仇抓罪犯，有钱有时间又有情，太过完美，就显得悬浮。

可它又在男主的人设上尽可能贴地和写实去描写，这就造成了剧作风格上的割裂，高度架空可以做成《狗镇》，极致写实也可以做成《杀人回忆》，但《消失的她》属于卡在中间。

说白了还是对女性人物刻画的不走心。

如果说倪妮和文咏姗这两位女性角色还属于有女性意识的觉醒，那么何非的原配太太李木子就显得善良得过了头。

资产过亿的富家千金却没多少社会关系? 影片给到的解答是回国一年，但实际上哪位富家子弟还没些国内的亲朋好友呢？父母死了就完全孤立在社会上了？何非在影片之初甚至无法找到一张照片，在如今这个互联网时代背景下显得匪夷所思。

她一次又一次地“恋爱脑”，原谅何非，一定要用爱情来解释，尊重祝福。

木子的尸体最终被找到的时候，已经过了几天，我一直在思考尸体会是何种可怖的模样，做好了心理准备，可尸体还是美的，令人难以置信。

防鲨鱼的笼子即便可以防住鲨鱼，也无法防住小型鱼虾蟹吧？对犯罪结果的美化带来的后果就是削弱犯罪行为本身的严重性，何非不断重复的“是她逼我的”供述这一论点。

最难以理解的是她最终的氧气罩是自己扒掉的。难道是为了定格生命最后“美丽的瞬间” 满足导演的恶趣味？

即便影片时间不代表真实时间，木子不是在看到何非离开后不久就选择自杀，但遭到何非背叛后，死前甚至脸上还带着笑？

你笑什么啊？圣母吗？是工具人么？没有一点作为人的自觉吗？

她拿出的是b超照片，因为这个孩子，她打算和何非重归于好，按照这个逻辑，哪怕为了肚子里的孩子，她也不会选择死地那么快且从容吧？

退一万步，她是个人，在刨除母亲和妻子身份之外，她是一个有自主权的生命，这不是她主动选择的死亡，在被原本打算离婚的丈夫抛弃后，她心满意足地平静离开？她作为一个人没有一点求生的意愿吗？在笑自己吗？

哪怕导演处理成她想尽一切办法要逃离但都无果，在氧气耗尽，生命最后阶段，她选择摘掉氧气瓶也是可以理解的。这里的处理实在太像是“因为他不爱她，所以她便带着孩子一起死了”。

文咏姗的角色最扁平，满足了男性凝视的需要绽放危险的信号；倪妮的角色最全能，既帮助男主闯关，又完成了影片主打的女性互助情谊；李木子的角色最乖顺，她大概是陈思诚理想的妻子形象——有钱有颜、听话乖巧、无限宽容。

一部片名中重点提到的“她”，无论是消失的妻子，还是另外两个她，很显然都是为了展现“他”的故事线服务的工具人，是噱头，缺乏成长性和高光点，给到演员的创作空间也不大。

这三个主要的女性形象，都离真正可贵可爱的女性形象太远，但满足商业性刚刚好。陈思诚真的是很懂赚钱的电影商人，无论是唐探系列，还是《消失的她》，他既懂观众上头的电影类型，又懂如何利用粉丝经济为票房服务。

所以预期是对的，悬疑和女性确实都没做好，对这种组合本来就不应该太期待的[叹气]。

等一个《河边的错误》。