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张大千的泼墨彩绘画赏析

2012-04-09

庐山图
一、张大千艺术的突出特点
有人说,在中国现代的艺术家中,最著名的有两个半人。第一个是徐悲鸿;第二个是齐白石;还有半个,就是张大千。他的艺术作品融入了西方现代派绘画的一些因素,又忠实地继承了中国的传统艺术。
张大千的艺术道路,大约可以分为三个阶段。
第一个阶段:模仿古人。
第二个阶段:模仿敦煌。这使张大千搭起了一座从传统过渡到现代的桥梁。
第三个阶段:汲取西方现代派的积极成果,把中国的传统绘画与西方的现代派绘画融合起来。
张大千艺术最大的成就是传统与现代的交汇。由于张大千的杰出的艺术成就,美国世界美术学会公举张大千为“当代第一画家”,徐悲鸿称赞过大千是“五百年来第一人”。
拟石涛西山曳杖图
二、张大千模仿石涛
张大千1899年出生于四川省内江县。据说,有一天,皓月当空,张大千的母亲作了一个梦。她见一个长胡子老人,带着一只黑猿进了家门。她看那只黑猿,伶俐可爱,多看了几眼,那白胡子老头说,你喜欢它,送给你,说着往他怀里一推,长胡子老人不见了,她就生下了张大千。张家人都说张大千是黑猿转世。说来也怪,张大千一辈子喜欢猿,爱猿,养猿(他最多时养了六、七只猿),画猿。还给自己起名叫爰(古时爰与猿通用)。张大千原名张正权、张权、张爰。
张大千学习石涛下过苦功,表现在:
第一,模仿石涛的作品,张大千叫做仿石涛之迹。
张大千是一个极聪明的人,笔墨功夫极佳,早年的作品,没有个人风格,但能仿造古人的作品,特别是仿石涛的作品,几乎分毫不差,真假难辨。人们把张大千叫做“假石涛”、“石涛再世”、“石涛复生”、“石涛第二”等等。
第二,学习石涛的精神,叫做学习石涛之心。
清初四王,师古人之迹,忘古人之心,泥古不化。使艺术失去了生命。于是,张大千说:“师古人之迹,先师古人之心。”张大千说:“石涛山水画,是在善于继承传统的基础上,又敢于大胆突破,故有其成就。”又说:“石涛的画,无一不是新颖奇妙而又自辟蹊径。”
三、张大千模仿敦煌
1941年春末,张大千由成都,先乘飞机,再乘汽车,再乘骡车,最后骑马,终于到了敦煌。张大千在漠漠黄沙之中,克服了生活上的痛苦,用自己的才华,去复制、描绘石窟壁画、彩塑,这是一个艰苦的过程。张大千用两年另七个月的时间,除了写成20多万字的《敦煌石室记》外,还临摹壁画260余幅。1953年及1956年,张大千在内地的家人,秉承张大千的意愿,分两次将临摹的敦煌壁画220幅献给国家,由四川博物馆收藏。1968年,张大千将收藏的62幅临摹敦煌壁画捐给台湾“故宫博物院”。
敦煌艺术对张大千艺术的影响,表现在许多方面。至少有两点:
第一,具有震撼人心的大气魄、大心胸、大手笔。张大千说:“画家也必要有几幅伟大的画,才能够在画坛立足。”第二,敦煌艺术搭起了从中国传统艺术到现代艺术的桥梁。张大千就是从敦煌写生以后,渐渐地把西方现代派艺术的精髓融入自己的艺术作品中。
四、张大千与西方现代派
1949年大陆解放后,张大千辗转于台湾、香港、印度、阿根廷、巴西、美国,最后叶落归根,到了台湾。张大千在海外数十年,有几件事值得一说。
第一件,就是与西方20世纪最伟大的现代派画家毕加索的会晤。
1956年7月28日,西方的艺术巨人、75岁的毕加索与东方的艺术巨人、57岁的张大千见面了。这次会面,被人称为“东西方艺术的高峰会晤”。
毕加索首先从室内抱出五册绘画,每册有三、四十幅。张大千打开一看,全是毕加索用毛笔画的水墨画,题材是花鸟鱼虫,风格是仿齐白石老人的作品。张大千暗自惊讶,名满天下的西方现代派艺术大师毕加索,为什么要用这么大的精力去模仿齐白石呢?
毕加索好像猜到了张大千的意思,说出了一句惊世骇俗的话:“我最不懂的,你们中国人为什么跑到巴黎来学艺术!”
张大千一惊,以为自己听错了。毕加索将手在空中用力一劈,说:“巴黎是一座艺术堕落的城市!整个西方、白种人,都没有艺术!”
第二件事就是张大千绘画风格的变化。
所谓张大千风格的变化,就是泼墨、泼彩的绘画。什么是泼墨画?就是把墨掺水直接泼在纸上,然后,使纸上下晃动,使墨自然流动,然后,用线条勾勒。这不是张大千的发明,中国古代就有。
1965年,张大千在巴西,有一天,雨刚刚下过,他看到园中的树木,雨雾淋漓,就用泼墨手法画了一幅《山园骤雨》,取得了意想不到的艺术效果。
什么是泼彩?就是在泼墨之后,待墨稍湿未干,将彩泼下,使色彩具有一定的覆盖力,可以形成意想不到的艺术效果。泼彩,是前无古人的,是张大千的发明。
张大千是中国艺术转承时代所产生的一位伟大的艺术家。他是中国艺术由传统走向现代、有东方通向西方、有民族走向世界的艺术大师。
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来自:学欧堂  > 国画美术艺术
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