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岭南文化之岭南盆景
 

岭南盆景的型式

    盆景,一般以某些树木和石块等为基本原料,经一定艺术加工后,配植于盆钵之中而成。根据盆景的制作方法与欣赏目的的不同,以及选用材料与形式的不同,大致可分为树桩盆景和山水盆景两大类。树桩盆景以培植植物为主,主要有大树型、木棉型、双士式、一头多干式、飘斜式、卧盆式、蟠曲式、悬崖式、丛林式等。山水盆景以模拟山水为主,主要材料是各种石料及点缀植物、配件。岭南盆景以树桩盆景为主。下面分述各式盆景的主要形态特色。

  (1)大树型

  树的基部大、蔃隆起,干粗,多坑槽、枝叶繁茂,显出天然大树的雄伟。

  (2)木棉型

  主干挺拔,三边或四边微露蔃,树干长出对门枝、风车枝、垂枝、高托枝等,层次分明,有巨树参天的气势。

  (3)双干式

  树一本双干,自盆面而长,或笔直,或一直一斜,一高一矮,一粗一细(俗称公孙树),两干不宜相等,既要富于变化,又要配合自然,相依相扶,互相呼应,切忌两干相距太远。

  (4)一头多干式

  树木一本多干,大小不一。数枝干高低参差,前后错落,有聚有散,配置均衡,搭配有致,讲究深度。一头多干的盆树多为单数,便于布局造型。

  (5)飘斜式

  根生一侧,主干微弯,向左或向右方倾斜生长,树冠向上,枝条的走向、分布与整个树势的布局一致。

  (6)卧盆式

  主干自然横卧在盆面,姿态几乎成平睡之状,干虽卧倒,但枝叶向上生长。

  (7)蟠曲式

  主干自然往左或往右弯曲,向上伸,形成蛟龙龙状,各枝条也是顺树势而长。干、枝、叶搭配自然。

  (8)悬崖式

  树桩的主干自根颈部弯垂,侧挂飘出盆外,如主干倒悬的角度大,树干全部下垂,其枝叶则均布于倾斜的各适当部位,随主干而悬。树梢超过盆底的,称全悬崖;而树梢不超过盆底的,称半悬崖。

  (9)丛林式

  数株树木合植在一个盆中,所选用的树木在品种、树形、粗细等方面可以相同,也可以不相同。

  (10)附石式

  以石为主,将树木附值在石隙间,根系伸入石缝而生,枝干盘曲伸入石洞,或悬垂石下,或石上丛生,或横(直)斜傍石。

  (11)水盆式

  将石景摆放在合适的浅口水盆中,盆中贮水,然后把选用的植物和配件点缀其中。这种形式的特点在于表现有山有水有植物的景象。

 

岭南盆景的适种植物及来源

(一)适种植物

  广东地处亚热带,植物资源非常丰富,适于制作盆景材料的相当多,常用的便有一百多咱,其中可分为赏叶、赏花、赏果三类。

  赏叶类的树种主要有:九里香、福建茶、榆、雀梅、相思、细叶榕、黄杨、山桔、枸骨、真柏、罗汉松、五针松、金钱松、黑松等。

  赏花类的树种主要有:水栀子、杜鹃、满天星、忍冬、紫薇、桂花、梅花、春花等。

  赏果的树种主要有:红果树、银杏、石榴、南天竹、枸杞等。

  以上三类的划分,并不是绝对的,有的树种既可赏叶、赏花,有的树种则花、果、叶三者俱美,如细叶福建茶。但岭南盆景多以赏叶为主,故在制作树桩盆景时则取树姿优美、叶片小、质厚、常绿、有光泽,枝干伤口容易愈合、萌发力强、生长速度快,枝条柔软、易于造型、而修剪,抗逆性强、寿命较长的树种。凡具备上述条件的,都可以作为岭南盆景的素材。

  (二)植物来源

  岭南盆景的植物来源主要是从野外整株掘取,也可用播种、扦插、植根、压条、嫁接等方法繁殖。但不论选用任何方法,必须要有一个小小的园地或天台,作为盆景的培植场地。场地最好是朝南背北,半阴阳,同是准备好较大的瓦盆和培植土。下面分别介绍植物的来源。

  1、野外挖掘

  从荒山野岭掘取来的树桩头,经过加工培育作为盆景的素材,是选择材料的捷径。这种方法既大大缩短盆景成型的培植时间,又符合岭南盆景树桩的造型要求,即达到姿态苍老、根干奇特的艺术效果。

  在林木茂密的地区是不容易找到合适的树桩头的,反而在溪边、路旁、荒山、古墓等荒芜、瘠薄、植物生长条件不良地带,往往容易发现形态奇物的老树桩。山野间的林木长期受到自然界种种因素的影响,如风吹雨打、干旱涝浸、虫蛀蚁蚀、人类的砍伐、家畜野兽摧残等,使树桩头形成怪状嶙峋、苍古奇物的形状,这便是我们要寻找的上等树坯。特别是长在悬崖峭壁的石缝隙中,树木的生长受到限制,树根常裸露土面,悬根露爪,显得苍劲、古朴,这样的树桩挖掘回来,只要稍加制作整形,即成为一盆精美的岭南盆景。

  (1)挖掘的时间

  野外采掘树桩宜在每年的二三月、气温逐步转暖时进行。这时挖出来的树坯,即使离土时间长一点,运回来培植成活率较高。

  (2)挖掘树坯应注意事项

  在发现合乎要求的树坯时,不应马上动手掘取,应先用工具将近根颈处的头部扒开,看看树头、树根与树干、枝桠等各部位的走向及整株树形是否符合盆景的某种形式,然后考虑锯留树干、枝桠的长短,以免失误。有条件的最好将树桩头连同附根的泥土一起装进草袋或麻袋运回,特别是松、柏科植物更要求连泥运回。

  挖掘时要注意尽可能不要损伤树皮和须根,而且要尽量保留侧根和须根。侧根和须根保留得多少和好坏,是决定树桩头成活的关键因素。

  树挖起来后,根据树形的要求,及时将中间的直根剪除或剪短,伤口要切平。但松柏类必须保存主根,否则不易种活。为了减少树坯的水分及养分的消耗,应把不必要的枝叶剪去。一般树木修到只剩粗枝,尽量留曲枝(松柏类要留针叶),并用泥浆涂在根部上,然后再用浸过水的草包或麻袋捆扎好集中堆放洒水,以保护树桩头不致失水而枯死。

  在运输过程中,要用帆布或稻草盖面,不要让太阳直接照射,减少蒸发,特别要注意防止重压,碰伤树根、树枝。如果路途较远,不能及时运回,中途还要经常往草包、麻包捆扎的桩头淋透水,使其保持湿润,提高成活率。

  2、人工繁殖

  人工繁殖盆树的种类很多,繁殖的方法也各有不同。其中以扦插法最为常用,其次是播种和嫁接。用种子育成的,称为有性繁殖,而用植物的干、枝、根培育成的称为无性繁殖。无性繁殖法培植的植株生长快,制作盆景树木,大多数采用无性繁殖。现将各种繁殖方法介绍如下:

  (1)播种法

  植物凡能开花结籽的,均可以用播种方法进行繁殖。首先要挑选颗粒大、结实、饱满、纯净、新鲜而有光泽的种子,这些种子发芽率高,生命力强,幼苗茁壮。播种时间应选在春、秋二季,也有随时播种的,播种前可用冷水或温水浸种,除去浮起的、不充实的种子。待种子膨胀后,即播种在大瓦盆里或浅木箱中,或锄松了的园地里。播种的深浅要适当,土壤以排水良好的沙质壤土为家。种子播下后,面上盖一层细土,用木板轻轻压一下,然后再盖上一层薄薄的稻草,以防止淋水时种子流动,或使种子堆聚在一起,影响发芽。播种后五至七天左右,看到种子开始发芽时,要将稻草取去,让幼苗接受阳光。待苗木长到一定时候,即在盆或箱中显得拥挤时,便进行移植,使幼小的植株整齐、平衡地发育生长。移植幼苗时,应选择晴天无风的天气,挖苗宜尽量带取根部的旧土,并将挖出的苗放于阴凉处,然后移植。

  (2)扦插法

  扦插是将植物的营养器官茎、叶或根的一部分插入土壤或其他生根介质中,使之生根发芽,形成新个体。用枝条进行扦插的称为枝插,用叶扦插的称为叶插;用根扦插的称为根插。下面介绍枝插和根插法。

  ①枝插

  枝插宜在二至四月,但以三月和四月中旬进行为最佳。枝插时要注意选择有造型特点的、姿态优美的、健壮而生命力强、容易发根的,如福建茶、榆、紫薇、黄杨、枸杞等树种。方法是:先备好枝插用的大瓦盆、插箱、插床,数量小的可用薄膜袋栽培。一般的扦插箱高约三十厘米,宽约六十厘米,长一米;插床适于大量繁殖使用,其大小尺雨应按实际需要而定,内装疏松的培养土,排水要良好。然后剪取粗壮、成熟、无病虫害的枝条作插穗,并除去大部分叶片。插穗的长、短、曲、直要根据插穗的走向、成形来裁截。插穗要留有三个芽头,芽头向上,插穗下端要用锋利小刀斜切,使削口平滑。截好的枝条要立即扦插,如果一时插不完,必须用湿布盖好,放在阴凉的地方。枝插法材料来源多、方法简单、容易成活、收效快,但操作要细心。枝插前先用小木棍或细竹在插床上挖一植穴,以免插穗直接插入土壤时,基部受伤;然后把插穗或直或斜插入土中二分之一或三分之二,并用手将插穗周围的泥土压实,让插下的穗与土壤密接,切不可有空隙;插后淋透水,用插箱扦插的可放在较阴凉、朝南的地方,避免阳光直射。如天气干燥时,还得经常啧水,保持湿润。当插穗成活后,可逐渐移出晒太阳,翌年再挖起来间疏培植,以利生长。

  扦插成活率的高低与环境条件有密切关系。一般的插穗,温度保持在二十至二十五摄氏度之间、相对湿度在百分之八十至九十之间,这样的温湿度最适宜插穗生长。

  为了有利于插穗生根成活,扦插用的枝条最好先行催根,使插条先生须根,后发叶,这样容易成活。否则,先生叶,后生根,往往因叶片蒸发过大而枯死。为促进扦插枝条生根,一般用萘乙酸(NAA)等植物生长调节剂处理,即将要扦插的枝条基部二至三厘米处浸在萘乙酸有效成分十到二十五PPM药液中,经十二至三十六小时后取出扦插。如用粉剂,先将枝条下部切口放在在水中浸湿,再沾上浓度为百分之零点零五至零点二浓度的萘乙酸钠盐粉剂。对生根特别困难的树种如柏类植物,需四至五个月的时间才能全部发根,可将萘乙酸钠盐粉剂的浓度提高到百分之一。

  ②根插

  榆树多采用根插法,成活率相当高。每年在小寒后,挖掘榆树时,将锯截留下的树根,根据其粗细、曲直形态,按需要剪成或长或短的小段进行培种。培种时要注意不能头尾倒置。插植后,不宜浇水太多,以免坏死。发芽出枝后,枝条长到五、六寸时,选留一至二条枝条,其余除去,让它集中营养生长。翌年挖起,整理根系,清理乱绕根(又叫面包根),再行定植。定植时,必须根据树型特色和自己设计的要求,有的种斜,有的种直,成材后的树桩多姿多态。榆树根在园地种植四年后,树体开始出现坑槽、板根,便于造型。

  (三)压条法

  有些植物用扦插方法繁殖不易发根成活,可运用压条的办法。压条是将母体部分枝条进行环状剥皮,然后覆于土中,待生根后自母体上剪下,再行种植,成为新植株。这里介绍地面压条和空中压条两种方法。

  ① 地面压条。将当年生枝条或植株旁的萌蘖条剪去叶片,以锋利的小刀环状切削,宽约两厘米,深达木质部,并把该部的表皮削去,然后埋入土中三至六厘米深,用竹子或树枝等固定,再覆盖泥土,压实,使不能弹回原来位置。压条在未发根前,仍能从母本吸取养分,成活率高。经过一段时间,从伤口处生长出很多的根,成为新植株,至翌年的春季挖出剪断,重新移植即可。九里香、银杏、石榴等植物都可用此法繁殖。

  ② 空中压条。母株在施行空中压条之前,必须多施肥料,使其壮旺。准备好锋利的接木刀、新的塑料胶布、胶带、用碎草拌和好的营养土。把压条部分的皮肃去,用营养土均匀地包住剥削部位的四周,使成球状,外以塑料胶布包扎好,再用胶带扎紧两端;或以半边的竹筒、瓦盆盛培养土缚于树枝上,用支架支撑牢固。以后经常注意保持土壤湿润,不使干燥。经过一段落时间的培养,透过塑料胶布可以看到很多幼根长出;用竹筒、瓦盆盛土缚扎的,看不到幼根,也不必解开检查。待一个月后,根、芽茂盛时,便可剪下,分植于盆中,放于阴棚下培养。这种方法,简单易做,适合大量繁殖。它多用于植株较直立,枝条较硬而不易弯曲,又不易发生萌条的植物。

  (4)嫁接法

  嫁接就是把一株植物的枝或芽接到另一株植物的适当位置上,使它们愈合,成为一株新的、完善的植株。嫁接用的枝或芽叫接穗或接芽,承受接穗或接芽的植株叫砧木。这种方法能保持品种的优良特牲,提早开花结果,提高适应能力。

  为了提高嫁接的成活率,选好母体砧木和接穗是十分重要的。砧木和接穗必须选取取生长健壮旺盛、没有病虫害的中青年树及一年生的枝条。砧木和接穗的大小、长短可根据需要而定,但砧木要比接穗稍大为宜。这样便于砧木有足够的养料供应接穗的生长需要。常用的嫁接方法有枝接法、挨枝法和根接法。

  ① 枝接法。枝接法是最普通的一种方法。它是利用母本的枝条作接穗,剪成四至六百米的长度,带有二至四个芽,在断面边缘先斜向上削去一小块,然后于木质部的边缘向下由离地面六至十厘米处剪断。于木质部边缘垂直下切,长度与接穗的斜切面相等。然后将接穗插入,使两者形成层的一侧密切接合,然后捆缚固定。为了防止接木被雨冲淋,造成腐烂,可以涂上蜡或塑料胶布包扎好,让其萌发新芽,自然成活。

  ② 挨枝法。挨枝法又叫诱接法。凡盆树长出的枝抓不均衡,造型不美,布局欠佳,影响树桩的整体美时,为弥补局部的缺点,常用挨枝法加以改造。这种方法最大的特点是接穗和母体不必分离,各有自己的根系。挨枝前,首先要选定树干缺陷的接穗部位,用同一树种在接穗和接穗的母本枝条同时各削一个相同大小的接口深至木质部,宽一二厘米,长五至七厘米左右,使伤口双方紧密吻合,外用胶带扎紧,待伤口愈合后,便将接穗从接合部以下剪断。另外,也有用同株盆树的枝作接穗的,嫁接在母本的缺陷部位。榆树多采用此法。

      ③根接法。根接法是用树根作砧木,将接穗嫁接于根上的一种方法。具体做法是:砧根在距地面约五厘米左右处剪断,选择较平滑的一面,在木质部与树皮之间垂直削下,长约三厘米左右;在接穗下端的一侧,斜削成长三厘米的平面,在其反面亦斜削去一至二厘米,再在其上端保留二至三个芽位的地方截断,然后将长的削面向着砧木木质部,插在砧根垂直切口中,使双方的伤口紧密结合,这是关键所在。如接穗较细,应将树皮附于外侧,然后用薄膜包住接口处,再用麻皮或胶带扎好。同时可以涂上蜡或培土。这样可在短期内得到较完整的树桩。
 
 
岭南盆景的制作方法
 
 盆景是一幅有生命的立体画,是一首蕴含深意的无声的诗,是自然界的名山大川、奇树怪木的艺术缩影。因此,制作盆景,除了具有一定的园艺知识和制作技术外,还要缌观察自然界中的老树、古木、奇山、怪石的姿态,大量吸收古今山水画中的艺术养料,并多体会别人成功的盆景作品的创作意境,才能不断开拓新的艺术境界,制作出构图精巧、寓意深刻、余味无穷的艺术盆景。岭南盆景可分为两大类:一是树桩盆景制作,二是山水盆景制作。

  (一)  树桩盆景制作

  树桩盆景的主要材料是树木,而关键是要选择适合制作意图的树形。首先要懂得鉴别哪些是优良的树形,哪些是不良的树形。因为生长在荒山野岭的各种树木,由于受地理环境因素的影响,其形状各异,姿态不一,因而对树桩的头、根、干、枝要全面鉴别,而重点则是头、根、干的选择。如果树形不好,即使花费很大的功夫,也难培养成为艺术精品。因此,在制作岭南盆景的过程中,必须注意鉴别树形、酝酿构图、挑选良干、疏整根系、精心培植,其目的是将树桩特有的妙处表达出来,使制作的盆景,气韵生动,古雅如画,不流于俗。

  ⒈鉴别树形优劣

  (1)优良的树形

  ① 对树干的要求。树木的各种形态都出于天然形状,树干应从基部一直往上节节收小,形似竹笋状。最忌中部膨大,失去自然比例。整株树的比例,树的基部、树根与树干的造型等要配合得当。如树干挺拔雄伟,是木棉形状,树头就要求有板根或三面露根,不能有偏根。树干是悬崖形的,就要有合方向自然生长的偏根。除单干木棉形外,其他各种树形的干,要选择圆浑而又回旋曲弯,近头部多坑槽的古朴老树干。

  ②对树根的要求。桩景的树木的基部应三边或四边长根,裸露土面生长,根的大小以一厘米左右的直径为宜,太小缺乏自然美,太大不易生长,树根的走向为向心辐射,成风车形,向各自的方向自然伸展,互不交搭在一起。有这样的树根配合树头、树干,便是上品的树坯。

  ③对树头的要求。最好是相连头,各自根,即每株树都有自己的根系,但树与树之间又是同一母体相联结的,这种树头叫丛林式树头,是十分难得的树形。

  (2)不良的树形

  ① 树干隆起、蛇行、死曲。对树桩造型,不管选择的是曲干、直干、斜干、卧干、悬崖干等树形,都以树干为主。树干有三忌:一忌树干中部突然隆起。中部一粗,象肿瘤一样,使树形变得臃肿不自然,破坏了整株树干的造型。二忌蛇形树干。树干的姿态,贵在按照树干的不同形态匀称而又自然伸展,而蛇形树干,则是连续左右弯曲,而且弯角粗大,向左右延伸的干却幼小。三忌死曲。树干的弯曲,要顺势而成,曲度不可成直角,如角尖又无长枝,俗称死曲,这种树干生硬呆板,失去自然美,不可采用。

  ② 树头偏长、过大或无树头。树头是指树干的基部。树木产生偏头现象,是因为树头在生长过程中,受岩石等挤压,造成发育不全,偏斜在一边,摇摇欲坠,很不稳重,这种树头,不能选用。一般的树头是比树干稍大一些,但头部如果过大,树干幼小,比例失调,形成俗话说的“香鸡笃芋头”的形态,很不雅观,也不能用。绝大多数树木的头部都长得快,较肥大。但有的却长成树干上部粗大,头部瘦小,形成头重脚轻,竖立不稳,即使树干姿态很美,也不能造就成材,故不宜取。

  ③ 树根偏长、回根。树根偏长是指树根集中长在一边,如果长在右边,则右边基部肥大,而左边基部发育不平衡,这种形态的树头,只适宜悬崖形的树干使用,除此之外,其他树形不应选用。树木的根系如果正常生长,是有规律、有秩序伸长的,故树根有的长成“人”字形,有的长成“众”字形,有的四边露蔃.但有的树根,在生长过程中,由于客观原因的影响,造成根系回转、乱翘、臃肿,完全不符合树木自然形态,失去自然美,不能使用。

  ④树枝偏长。树枝聚长在树干的一边,长枝一边的树干必然肥大、膨胀,而空白一面的树干多变成狭窄、偏身,缺乏美感,这种树枝不能采用。

  ⒉ 构图构图是盆栽艺术处理开始,也是整株盆栽定型的关键,要因材料的实形构图。因为树桩各有不同的本质和形态,它们绝大部分是自然成长的,加工时也要顺其自然,力求简单,不能牵强改造。如果制作木棉型盆景,常以木棉树为仿照蓝本。而岭南地区常见的木棉树,其形状高大刚健、雄伟、挺拔,显示一种轩昂俊逸的气慨。如果在制作时,不根据树形的特点,硬要将适合制作木棉型盆景的树坯改造成大树形、飘斜形、蟠曲形盆景,这不但违反了自然规律,而且也制作不出精品来。所以,对于制作树桩盆景,首先要区别树种、判别树形、反复观察、再三琢磨研究,并在画纸上画出蓝图,或在脑海中描绘出大体轮廓,形成一个比较完整的构思,然后按构思进行裁剪。这样既保持了树的风格,又将特有的妙处表现出来。

  ⒊选干

  树干的大小、斜直、弯曲都各有其妙处,主要是具有自然的美和根部发育健全,凡身有棱节、嶙峋、皱纹和苍老奇特的都可入选。干的高低粗细,应符合盆景的整体比例,力求自然和谐。若树干平滑,在长生旺盛期中也可以用刀刻凿树皮,人为地使树干生疤痕,以增古雅之情趣。树干应由基部起至顶端渐次细小,最忌中部膨大,失去自然比例。如系曲干,曲节要自下而上,由疏至密。在选干时,不要忽视枝条在干的位置,如干中带枝爪,并在干中部的上下、前后斜角对生的枝条,都不能全部剪去,而要留下一寸左右为好,以缩短栽培枝爪时间。以后各枝层叠五至七层,裁剪则由长至短,由疏至密,枝在干中以三角形位置安排为好。如果干中所有的枝条过于粗大,与干的比例失调,那就同其他繁杂枝一齐剪去,让干重新发芽后,再行定位。这是选干中不可忽视的。

  ⒋整根

  根是支撑树体、吸取土壤养料的器官。修剪树根时首先要注意保留原有的须根,但对粗根必须裁短,因为树桩成活后,很多须根都是从锯截口处新长出来,如果根过长,就会影响成形的盆树上盆。所以,粗根锯截长短,必须根据树桩的形状来决定。如树桩拟装圆盆的,则四边的粗根相应截短;如拟装长方形盆的,向左或向右伸延的粗根要稍留长。根要露出泥面生长,显示出盘根突出,苍劲老辣。

  ⒌整枝

  整枝,这里介绍的是素材树木造型的方法,与盆树正常管理中的剪枝有所不同。枝条是构成盆树不可分割的一部分,它表现盆树主要的姿态。特别是从盆面算起位于树干三分之一的地方长出的枝条,起到左右整株树的形态的作用,对这种枝条必须小心剪裁,不要破坏素材的自然美。总之,培养成形的盆树,枝条的疏密、粗细、长短,枝条间的远近距离必须匀称。如果素材的枝条不符合这种要求,宁可把原有的枝条完全剪去,只剩下一样树干,使它重新发芽,长枝后才按需要剪裁。

  6、培植

  经过修剪定形的新树桩头,必须抓紧在其发芽前进行培植,因为此时树木还在休眠期,吸收和蒸发作用不大。如榆树、松柏类等可在大寒前后移值,九里香、雀梅等可在立春前后移植。因此,盆景爱好者一定要掌握每种植物发芽生长情况,提高培植的成活率。培植时必须做好如下工作。

  (1)促根

  要提高新头树桩的成活率,关键在于使它早生根并迅速生长。

  根据植物的生理作用,每当机体受到创伤后,其细胞就受到刺激而加速分裂,以补其损失来达到生理平衡,这是再生的作用。要使新树桩的根迅速形成,必须注意将主根末端切齐,让新根从新的切面周围生长出来。除此之外,也可以在较粗的树根周围,用利刀在不同的方向轻劈几刀,一般从创口周围会生出幼根,即使生不出根来,也不会影响树桩的生长和美观。根在微弱光线中比在强光中生长快,在无光线的环境下生长更快。根据这个道理,可将树桩头放在暗处或遮黑泥面,促其生根。还可以使用植物生长调节齐催促树桩头生根。

  在催促生根时还要注意以下几个问题。首先,是掌握供水量。不能让根受水过多,如果灌水过多,新根还没有生出来,而芽长多了,一旦水分不足或空气干燥,植株就易估死。其次,是选择气温合适时培植。当土壤温度高于空气温度时,植物就先生根后发芽,或根生长快而生长慢,原因是吸收大于蒸发,树木容易成活。因此必须极力避免在气温高时培植新树桩,一般在气温二十至二十五摄氏度和相对湿度在百分之八十至九十时最为适宜。最后,不要随意将幼芽摘去。对新出的幼芽切勿随便摘去,即使没有用的也应暂时保留,一旦摘去幼芽,发根力亦随之而削弱,或全不生根,甚至已生的根也可能萎缩,因为叶和根是相互制约的。植物的叶有蒸发水的功能,叶的蒸发催促根迅速恢复吸收作用,如果失去有蒸发功能的叶,就会堵死根的输水通路,降低了树桩头的成活率。

  (2)缩短树桩离土时间

  一般树桩头都是从山野间挖掘回来的,离时间少则三、四天,多则十天八天,如果搁置过久,树木只有蒸发,而没有水分补充,就很容易脱水枯萎,因此,一定要掌握时机尽快种植,缩短树桩离土时间。

  泥土是植物养料的主要来源,种新树桩头覆土时,要注意透气、疏水,要把泥土轻轻压实,使根部的每一条根都与泥土密接,做到根必附泥,泥必贴根。首先,根据树桩头的需要,把泥土打碎成合用的小粒,再把泥土分成粗、中、小三种,粗大的放在盆底和掌握的周围,另放一些中、小的垫于树头,树根不可贴盆边或盆底,再把颗粒小的泥大量覆上,但装入的泥土不可太满,然后用小竹签插入泥里,左右摇摆插实,使泥与根密贴为止。再将盆置入水内,使水自盆底孔渗入,上升盆面;也可以从盆面洒水,便要洒足,然后放在阴棚下培养。

  (3)封口

  新树桩头经过剪裁修整之后,有不少刀锯斧凿的伤口,这些伤口容易为细菌所侵入,小则伤害局部,大则牵连全株,因此封闭伤口是必要的。最简单的方法是用蜜蜡、洋蜡、乳白胶涂抹伤口,或用布条包缠伤口。要注意的是,凡有旧伤口的,要一律重新削过或剪过,削剪之后,立即封闭。封闭伤口除可以避免细菌侵入之外,对于防止水分蒸发,也有一定的作用。

  (4)输水

  刚种的树桩头,新根未生,原有的根受了伤,未能吸收水分,因而枝干容易干枯。一方面可在早晚用洒壶喷雾,洒湿枝干,使树皮湿润。另一方面可用脱脂棉花(药棉)湿水缠敷在每个伤口上,不使干燥,这样处理就可以不用蜡封。新种的树头,不宜多淋水,否则树桩发芽过多,而根的生长慢,无法供应芽的蒸发需要,会造成树桩枯萎。因此,必须尽可能节制水量,等到新根新芽发生之后,按照芽的多少,淋适量的水就行了。

  植物的黑暗的地方容易生根,因此,新树头种好这后,应放置阴暗的地方,等萌芽后逐渐给予适度的阳光。待枝叶茂盛时,就可多给水分、多晒阳光,以利于植物的生长。

  (5)施肥

  新种的树桩头,一般都主为不能施肥,尤其是过早施肥会使树桩头“消化不良”。但实践证明并不是这样,只要能掌握树桩头的发育情况,特别是在新根长出后,争取及时施以适当的淡薄液肥,更能促进须根的生长和枝叶的茁壮成长。

  (二)山水盆景制作

  山水盆景是以观赏岩石为主的一类盆景。制作山水盆景,首先必须进行艺术构思,确定主题,然后按照山石的天然气质,取其全部或局部适宜造型的石料,并以植物及必要配件进行人工雕琢,配置成假山。将奇峰异峦、高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色,浓缩到浅盆中,盛在几案上,俨如一幅立体山水画,使人如临碧波绿水之前、名山大川之间,意趣盎然。

  1、石料的选择

  制作山水盆景的基本材料主要是山石。我国地大物博,山石的种类繁多,常用的山石约有三十多种,基本上可分为松质和硬质两大类。松质的吸水性好,容易加工雕琢造型;硬质的则质地坚硬而不吸水,不易加工。不管松质或硬质山石,制作山水盆景的石料必须具有天然纹理、色彩以及形态自然等特点。

  (1)砂积石

  砂积石呈灰褐色或土黄色,因产地不同,不但色泽有深浅之分,而且质地的松硬程度也有差别。一般来讲,砂质石质轻而松,可根据需要,随心所欲地雕出各种形态的峰、洞、岩以及纹理等,还因其吸水性好,栽种植物易于生长,因此,这种松质石是制作山水盆景最常用的石料之一。但这种石料也有缺点,日子久了容易风化。这种石多产于浙江、安徽、四川、河北、山东等地。

  (2)芦管石(也称麦秆石)

  芦管石同砂积石的质地、颜色及产地基本相同。芦管石有粗有细,有天然形成的管状小孔和奇峰异洞。选取该石时,应取其自然、完整的部分,稍为加工便可成型。但加工时要特别小心,否则芦管断裂便影响自然美。

  (3)浮石

  浮石是玄武岩的一种,由火山喷发的岩浆冷凝而成,颜色有灰、灰黄、灰白等色,质地疏松,内部有较均匀的小孔,能浮于水面,吸水性好,用小刀可随意雕刻出各种形态。此石产于东北的吉林长白山以及黑龙江等地。

  (4)海母石(珊瑚石)

  海母石是一种贝壳类的冲积化石,因多产于海水中,含有较多的盐份,需要用清水浸洗一段较长的时间,去其盐份,才可附植小草木。该石质地疏松,便于改造,吸水性也好。这种石多产于海滨。

  (5)钟乳石

  钟乳石多产于广东、广西等各地岩洞,多为白色或微黄色,经过长期自然岩溶而形成柱状、锥状等各种形状,质地较疏松,锯截较方便。

  (6)英石(石灰岩石)

  英石盛产于广东英德一带。据《韶州府志》描述:“英石如芙蓉乱削,乳窦交通,P54岩勾漏,无不奇巧玲珑”。其颜色以灰黑色为多,间有白色、浅绿色和带白纹理的杂色。有天然形成的正背石,背石较平坦,正面纹理自然,富于变化。质地坚硬,不吸水,不易破碎,但加工较困难。在选择英石时,以峥嵘、多孔、嶙峋,天然形成的为最佳。

  (7)灵壁石

  灵壁石质地坚硬,叩之有金属声,有黑色、白色,其中也夹杂有黑、白、赭、绿等色,俗称五彩,多产于安徽省的灵壁县。

  (8)蜡石

  蜡石无整体的岩层,多以独石存于山中。在我国南方各式各地高温多湿的山坑里,经常被水冲击,形成各种形态,质地坚硬,不能加工造型,只能以独石摆设。色有深黄、浅黄、白等。全石以无损坏、无杂质、表面滑净而有光泽及以窦穴奇形怪状的为珍品。

  (9)斧劈石

  斧劈石质硬而脆,颜色有多种,有深灰、浅灰、灰黑色和土黄色等。这种石具有丝状或片状的纹理。顺其纹理,略施斧凿或锯截,加工整形,可表现悬崖峭壁或高耸入云、雄伟挺拔的山峰。此石产于江苏一带。

  (10)木化石

  木化石即古代树木的化石,质地坚硬,加工较困难。颜色有黄褐色和深灰色。它是制作石山盆景的良好石料。

  除上述常用的石料外,还有其他岩石,如产于广东花县的菊花石、芙蓉石,肇庆的端石和白星岩石,浙江的松皮石、石笋,四川的龟纹石、鸡骨石等等,也可作山水盆景的材料。

  2、石料的加工

  (1)工具

  ①锤子。平口锤(如斧头状),适合加工松质石料;尖头锤(即一端尖,一端平口),用以凿洞和雕琢石纹;平头锤,于于打凿子。这三种锤子应根据自己的需要分别特制大、中、小规格,以备用。

  ②凿子。用以加工洞、穴、石纹。凿子必须是钢质的,长短、大小应根据需要而定,可多备几套不同规格的凿子。

  ③钢锯。用钳工使用的弓锯即可,但锯齿要粗些。钢锯用于锯截疏松的石料和在石料上锯出纵、横石纹。

  ④刻刀。有平口、圆口、斜口等形状,要备有各种规格的刻刀。刻刀用于松石的精雕细刻。

  ⑤筛子。以金属制的最耐用,用以筛泥、砂、肥料等。

  ⑥小铲。主要用来拌和水泥以及配石时铲水泥拼接山石。

  ⑦刷子。水泥胶接山石前,必须用刷子将交接口刷净,胶接后,把在外围的水泥轻轻刷去。

  (2)材料

  ①水泥。标号越高越好。松质和硬质石料都可以用水泥拼接,但拼接白石料要用白水泥。

  ②黄沙。用来拌和水泥,如用白水泥时,则要用白石米打碎代替黄沙。

  ③颜料。为了使拼接口的色泽与拼接的石料相似,使拼石后,不留痕迹,多用墨法或色粉与水泥调拌。

  (3)方法

  选取了合适的石料后,必须进行加工。加工要求做到自然而无人工的痕迹,雕琢不能过于呆板,而要生动流畅,要简洁有韵而不能繁杂失度。具体加工的方法有锯截、雕琢、胶接和衬石四种。

  ① 锯截法。动手前,对每一块石,首先要反复认真研究,按照一定的构思,进行去粗取精,截取适合造型部分作主体。剩下的部分因出自同一块石料,色泽、纹理、质地等方面都相近,可进行必要雕琢造型后作衬石用。不管是松质、硬质石,底部必须要锯平,使其放置平稳。对硬质石料则需要用金钢钻和专门设备才能截取,但在锯截石料时,对质地疏松的要特别小心,要用海绵或厚布垫着,也不要用力过猛,以免造成破碎或损坏石身及边角。

  ② 雕琢法。“玉不琢,不成器”。一般的石料自然形成完美的形态甚少,必须经过艺术加工。在加工雕凿时,对整块石头要全面审视,再三斟酌,以确定观赏面。确定观赏面后,把底部截平,然后根据石头的自然纹理,观察哪些部位适宜凿洞穴、峰峦、峡谷、岗岭、斜坡、悬崖、峭壁等,做到心中有数。在雕凿时还要掌握松石和硬石的质地,再运用不同的工具,因势利导地施行雕凿。近峰纹理线条要细致,远峰线条要粗犷。

  这里介绍几种表现山石、峰峦的各种脉络、纹理的P57法:状如叶脉的荷叶皱宜表现花岗岩的山岳轮廊;乱麻一样的披麻皱宜表现土山的风貌;修直挺拔的斧劈宜表现峭壁悬崖高耸入云的气势;横纹曲折的折带皱宜表现石山的独特气质(图二十三)。

  石料经过雕琢、剔刻,各种不同的纹理形成了重岩复岭、嵚崟相连、深溪洞壑、峥嵘涧道等自然形态,使山水盆景更符合山峦的自然面貌。

  ③ 胶接法。石料经过加工,局部仍有某些缺陷,可选用类似或相同的石料来胶接,以弥补不足。但胶接的所有石料,首先必须在石的质地、纹理、颜色、气势上大体一致,并用水洗净,这是拼接山石时应特别注意的问题。其次,硬石不吸水可随意胶合;松石需要吸水,在胶合时必须留出吸水线路,防止中间隔绝水分,造成石的上半部分断水,植物不易生长。

  通常用的胶合材料是用水泥掺少量与石色相仿的颜料调配而成的。这样胶合后,就不会露出痕迹。也有的在水泥胶接缝上,涂上原来石粉的粉末,效果更理想。

  3、石山的布局

  山水盆景是运用移天缩地、以小见大的艺术手法,根据“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里”的原则来造型和布局的。山水盆景以山为主,成功的石山必须是既具形态美和雄伟的山势,又有皱、瘦、透、漏之妙。“皱”就是要求石上表面有纹理,皱褶得有规律,不宜平滑:“瘦”就是要求石块稍长,顶端较宽有棱角,不宜臃肿; “透”就是指石块里面有大小孔道,互相沟通:“漏”是指石料要有孔隙,能够通气排水。我们在选择石料制作盆景时,主要是要根据石的特点来确定主题。如修直挺拔、呈悬崖峭壁的,可用来制作险峰;呈扁长形状的,可用来表现连绵不断的山峦;皱、瘦、透、漏皆备的,不但可作云峰、洲岛、土山,还可作独石欣赏。如何充分利用石的自然形态进行布局、组拼安排,有下面三种方法可供参考。

  ①独石。独石俗称孤峰,在盆内的左边或右边安置一块较大的石峰,另一侧放置一两块小石作岛屿,这样大山、小岛大小悬殊,各在其位,形成一峰异起于辽阔水面上的景致,此景蕴含深远,主题集中。这种石料以不用人工加工而自然形成的独石为佳。

  ②子母石。在盆内设置两块一大一小的石峰,左右对峙,母石(主峰)突出,略偏于盆的任意一方,但不能立于盆的中央,这样母石在主位,子石作陪衬,子、母石高矮不一,大小各异,宾主分明。两石隔水相望,遥相呼应,既对立又统一,既简练又符合天然山水的真实性。

  ③ 群石。这种石山状如“众如拱伏,主山始尊”。盆内山几座较大的石山组成,群石中的主山必须摆设在重要的位置上,其体积、高度要占绝对的优势,在拼接山石时,主景要突出,宾主有别。如制作“品字”形的石山群,首先选其中一块最高大的石块为主峰,布置在靠近盆中央稍后的位置,其余各石,围绕主峰,依次排列在左右较前的地方。这样山石层叠,穿插联络,丘壑森严,深厚自然,一幅层峦竞秀、清水涟漪的立体山水画犹置眼前。

  盆中诸景既要富于变化,又不宜过于人工斧凿,要符合自然山水的气势。山有高低、远近,坡有陡缓、长短,峰有高峻、奇险,峦有圆浑、宏伟,崖有峭险,洞有大小,岸有曲折,树有疏密参差,草苔有秀丽疏落,山水盆景的一峰一峦,一山一水,一草一木都是举足轻重的,要全盘考虑,马虎不得。如果能“搜尽奇峰打草稿”,制作起山水盆景来,胸中有千山万壑,自然能够达到完美的境地。

  4、配种植物与配置小景

  山石盆景的石山制作完毕以后,还要着手种植一些草木,嵌上一些苔藓和配置一些人物,小鸟、亭台、房屋、小桥、小船等,用以点缀,使石山变幻无穷,生动活泼,富于诗情画意。

  配种植物和配置小景,不但要符合山石和草木的比例,还要注意色彩的和谐,不能任意安放,而要有选择、有计划地分布。在山石的缝隙、阴暗面和山脚的地方栽植一些常绿的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、桥梁、亭、榭等,以丰富山水盆景的内容,增添生活气息,使内容和形式达到调和统一。

  5、山水盆景的保养

  山水盆景因泥薄、水浅,植物幼嫩,在保养上要倍加小心。为了便于植物生长,平时应放在半阴阳、向南通风而又方便观赏的地方。夏季气温高,不宜久晒,必须遮挡烈日,以免附石的幼小植物旱死。

  山水盆景不但要确保盆中不能断水,而且要经常换水,保持水的清洁;硬石盆景还要在山石上经常淋水,使山上的植物不缺水,以保持青苔和草木的青翠。如植物生长旺盛,同样要进行修剪、整容。
 
 
岭南盆景的命题与陈设
(一)命题

  给盆景命题,即是对盆景的意境进行概括,并给欣赏者一种启示。一盆造型优美的盆树,如果没有命题,就象一首无题诗,使人难以琢磨其妙处。如果有了贴切的命题,就会起到画龙点晴的作用,诗情画意跃然而现。命题的文字要简短,合乎盆景的意境,达到景中寓诗,诗中有景,景外有景的效果。比如,一棵脱去叶片,只剩下枝干苍劲的大树型盆景,可命题为“鸦噪寒天”,使观赏者联想起冬天在野外看到的老树与守鸦的自然景象。又如,给一盆主干生成怪状嶙峋、古老苍劲而整株树又生机盎然的岗松树桩盆景,命题为“鹤骨龙姿”,这样一种勃发向上,“老骥伏枥,壮心不已”的意境便很自然地感染了读者,有兴味无穷的感觉。

  给盆景命题,一般可分为两类:

  一是就盆景的形式直接命题。这种命题简明扼要,直接将盆景所表现的景物显示给读者。如“竹石图”、“漓江风光”、“断桥残雪”、“苏堤春晓”、“黄山迎客松”等等。这些题词简洁直露,有助于欣赏,但缺少含蓄的韵味和诗意。

  二是根据盆景的内容而作。这类命题一般引用诗词中的佳句妙辞,但一定要切题。如“两岸猿声”、“枯木逢春”、“幽趣”、“林深不知处”、“绿水人家绕”等。这些命题含蓄蕴藉,使人产生广泛的联想。

  一些常用的盆景命题举例如下:

  1、常用树桩盆景命题

  参天擎日舞丹龙    枯木逢春    满盆翡翠    万古长青    老干新枝竞秀时    老树嵯峨待早春    疏林春晓    春暖花开   留春    春常在    燕归来    青春焕发    葱翠欲漓    郁郁葱葱    吐艳    孤根结翠盘    古松迎宾    崖翠    原始森林    野趣    茂林古道   飞翠    松林晚翠  清幽    晓翠    绿荫扶疏    云海   松鹤延年    飘逸    秋深树影疏    潇洒    霜枝岭秀   岁寒之友    苍翠    峥嵘    饱历风霜    老当益壮    傲骨嶙峋意欲仙    老态龙钟    返老还童    亭亭玉立   香飘四季    玉树交柯    迎客    魄犹能耐冬寒    松图听涛    风来隐约有涛声    凌霄挂壁    劲干虬枝    犹有雄心展壮图    入海蛟龙    矫若游龙    本是同根生

  2、常用山水盆景命题

  石林幽景    边寨风光    峭壁悬青    湖光春色    山青水秀    高峡飞漾    疏林放牧    步步高    高风劲节   垂根错节枝千干   双株摇曳晚风前   一枝横压夕   阳斜  高岭盘根阅古深   望江亭  绣山   浪石   拔地指天称独秀   奇峰面面山   双峰镇江   玉柱插云霄  山光帆影   一帆风顺  无数青山浮水出    江山如画  神奇景物凝三峡   风景这边独好   碧莲叠翠   明丽春山   群山遥列几千重   峰峦耸秀   奇峰夹岸   满山苍翠   渔罢归帆   横舟客渡  一线天  飞流千尺   石莲  别有洞天  群峰竞秀   人间仙境  超尘静境  百嶂千峰  洞幽奇观   洞府   绿水青山   小蓬莱   一拳石  南天一柱

  (二)陈  设

  盆景,是千姿百态的艺术王国中的一朵奇葩,要想增强观赏效果,除了给成功的盆树以蕴含深远的命题外,还要讲究陈设艺术,即配以盆、几、印章,并置放于适当的地方。因此,历代的盆景艺人在制作盆景时都力求做到各方面配置得当,使之相辅相成,相得益彰,诗意盎然,韵味无穷,具有更高的艺术欣赏价值。

  ⒈ 钵的种类和选配

  盆钵是盆主构图的一个组成部分,它既是盛放山石和栽培树桩的工具,又必须具有一定的观赏价值。所以,制作盆景,选配盆钵十分讲究。

  ⑴  的种类及用途

  盆景用盆可分树桩盆景盆和山水盆景盆。

  树桩盆景用盆,就其深浅来说,有浅口盆和深口盆之分;就其形状而言,有圆形、方形、长方形、椭圆形、菱形、六角形、八角形等;就其质地而言,又有瓦盆、陶盆、釉盆、瓷盆、石盆之分。盆的质地不同,其性质及用途也不一样。

  瓦盆:用粘土烧制而成的素烧盆叫瓦盆。瓦盆有红盆和灰盆两种。瓦盆质地粗糙,外貌不扬,但通气排水性能良好,价钱便宜,一般用于栽植树坯。

  陶盆:用粗釉涂在盆坯上再烧制而成的瓦盆叫陶盆。陶盆分朱砂、白砂、紫砂、青砂等多种。目前,江苏宜兴产的紫砂陶盆质量最好。这些盆造型多样,色彩素雅,给人以稳重古朴的感觉。此外,它的通气排水性能可和瓦盆媲美,利于植物生长发育,因此,在树桩盆景用盆中,陶盆最爱人们喜爱。

  釉盆:用石英、长石、硼砂、粘土等为原料磨成粉末,加水调制成的物质涂在盆坯上,烧制后发出玻璃光泽,这种盆叫釉盆。釉盆以江苏宜兴和广东石湾产的质量最好。这种盆的吸水能力不好瓦盆、陶盆,但它绝缘性能良好,能隔热,在太阳烧烤下,也能保持盆内泥土的滋润,且有较大的观赏价值,因此,不少人也常用釉盆栽植树桩。

  瓷盆:用高岭土制作经上釉后烧制而成的盆,叫瓷盆。瓷盆外表美观,工艺精致,常附有彩色绘画或浮雕图案,有很高的艺术价值。但瓷盆的通风通气排水性能差,不利于植物生长,且色彩过于华丽,用它栽种树桩,有喧宾夺主之嫌。所以,瓷盆只适用于种植时花或赏果植物,或作为套盆陈设之用,不宜栽种观叶盆景。

  石盆:用石头车凿而成的盆叫石盆。制作石盆的石料有大理石、花岗石、汉白玉石、白帆石等多种。石盆以浅盆为多,由于它吸水性能差,不宜栽种树桩,多用于山水盆景。但在广西石灰岩溶洞中自然条件下形成的石盆,即广西“云盆”,却没有固定形状,有大有小,小的如巴掌大,大的重达一吨多,它的吸水性能好,又富有天然雅趣,用于栽种树桩,别具风格。

  山水盆景的用盆,一般都是浅口平底盆,质地有砂盆、石盆、磁盆、水泥盆等多种,盆底无洞,可蓄水,形状有圆形、方形、长方形、椭圆形、船形等多种。山水盆景用盆,多采用石盆。

  ⑵  钵的选配

  俗话说:“好树(石)还须配好盆”。好盆,不仅是指它的美观,更重要的是指它的大小、形状适合盆景造型,使两者比例适中,色泽协调,从而达到完善和谐的艺术效果。

  具体地说,山水盆景用盆比树桩盆景用盆容易选配。

  山水盆景主要采用浅口盆,形状有圆形、方形、长方形、椭圆形、船形等。山石与用盆的颜色要协调,如白色的宣城石要配深色盆;相反,深色的英石适宜配白色的边盆。此外,山石的大小与用盆的比例也要协调。

  树桩盆景用盆,其大小、深浅、色泽、形状等方面都要加以选择。树桩用盆的配置方法要注意处理好下面几种关系。

  ① 树桩的大小与用盆口径的比例关系。树桩用盆,跟树桩的大小要相称,不能过大或过小,如果盆大桩小,盆内会显得空旷,桩景也就不能显示出雄伟的气魄。如果桩大盆小,树桩就显得臃肿,看上去头重脚轻,而且用盆过小,对树桩生长也不利。一般应根据桩景冠幅的大小来决定用盆的尺寸。例如,种在长方盆、椭圆盆中的桩景,它的冠幅不应超出用盆口径的三分之一,但也不应比盆的口径小。用方盆、圆盆栽种的桩景,冠幅可大于盆口径直径一倍左右。高盆(深口盆)口径较小,冠幅大于高口径的一至二倍。树干细长而冠幅较小的桩景,树冠就不一定超出盆口,但它的高度应超过盆口直径的一倍左右。

  ② 树桩的造型与用盆的形状关系。树桩盆的形状很多,但归纳起来有三类:第一类是圆盆、方盆、六角盆、八角盆等,这种盆的长、宽、高、的尺寸相差不大,适宜栽种植干、斜干、曲干等形状的单干式桩景。第二类是长方形、椭圆形等浅盆,适宜种双干、多干、丛林、卧干、连根型等树桩,能显示出桩景的高大和景的深远。第三类是高盆(深口盆),平面形状多为圆形或方形,身高相当于口径两倍以上,适宜种植悬崖式或半悬崖式桩景,有如长于峭壁上的苍松,表现了临危不惧、刚强坚毅的意境。

  ③树桩的色泽与用盆的颜色关系。在盆的颜色上,要根据树桩的色泽进行必要的选配。如苍松和古柏,为了显示其苍劲的意态,可选用素色的紫砂盆或陶盆,使树桩显得古雅而苍老;而艳丽清秀的花木,如海棠、文竹、石榴等,可选盆与树桩的颜色要互相衬托,切忌喧宾夺主。

  ⒉ 架的种类与配置

  几架除用来摆放盆花、盆景外,同时也是厅室的装饰品之一。因此,对选配几架也十分讲究。

  ⑴几架的种类

  几架的种类,按形式归纳,主要有博古架、书架、窗架(墙窗)、窗台、单独高几、高低连几、矮几、书卷几、鼓凳几、扁几等;按制作材料来分,主要有竹几、藤几、树根几等;按形状归类,主要有圆形、方形、椭圆形、六角形、长方形等。

  制作几架的材料主要有红木、楠木、紫檀木、黄杨木、银杏木、枣木及各种竹类、粗藤、树头以及瓷制品等。

  几架的颜色通常为黑色、褐色、紫色、棕色等。总之,几架的颜色要稳重端庄,一般不宜用浅淡的颜色,如果几架颜色过浅,则显得头重脚轻,极不协调。

  ⑵架的配置

  一般来讲,几架的配置应视盆的形状、大小及盆树的型式而定。长方形盆宜置于案台或长方几、书卷几上;悬崖式的盆景则配以高几;圆盆、方盆的盆景单独配圆几、方几;两盆以上的盆景组合,应配子母几、三连几或套几;各种小巧玲珑的策型盆景,应配置博古几架。总之,几面要略比盆的底部大一狭图。

  3、印章的配饰

  印章,又称金石篆刻,是我国优秀的文化传统之一,与诗、书、画相提并论,并合称四绝。印章所占面积,跟一件艺术品(如图画)的面积比较,只相当于其中的百分之一,甚至更小一些;跟盆景命题的面积或盆钵的观赏面相比,印章所占的位置也十分微小。然而在盆景作品上饰以印章,就好似在一幅图画上缀上一方篆刻一样,它能辅助作品来说明主题内容、作者、创作日期等,并增加构图的美,使主题更富有感染力,成为盆景艺术作品的一个重要组成部分。所以,印章在艺术界中,历来就有“天地虽小,气象万千”之说,这就是印章在艺术作品中的特殊功效。

  给盆景作品配置印章,要注意以下几项要求。

  ①印章的使用应和盆景风格协调。如秀茂雄奇、枝干粗壮的大树型,应盖用比较苍厚古拙的印章。扶疏挺拔的高耸树型,宜盖用比较秀丽柔挺的印章。野趣天然的自然型和矮干密叶的老树型等画意盆景,宜盖用苍秀兼备的印章。

  ②印章的位置应视盆树的走向而定。印章并不规定于某一方位,如向左飘斜的盆树,印章宜饰在盆的右下方或稍高的右上方;盆树向右飘斜时,则应饰在左下方或左上方。

  ③印章的顺序。一盆作品要盖数个印时,排列顺序一般是:先是姓名印,次为别号印,再为园、苑等印(盆景家的艺园及住室名)或闲文印(即成语、诗名等)。

  ④印章的型式要根据盆的形状而定。高洞盆可盖用长方形或圆形等印章。长方或四方的浅盆可盖用正方形的印章。

  下面列举一些盆景篆刻的通常用语:

  涉趣  千姿百态  玉树临风  飞红点翠  四时春景  风姿高雅  奇态万千  趣在其中  老树盘枝  苍劲挺秀  清香四溢   晚香   岚翠   叠翠   盆趣    万紫千红  趣观迎春   争春   巧夺天工

  4、盆景的置放

  盆景的置放多由制作者的爱好、兴趣和审美观而定,没有一定的公式。但有一些共同性的问题必须引起注意。

  (1)置放原则

  ① 要注意保持环境清静协调。盆景的色调朴素无华,故摆设盆景的环境,要求简洁淡雅,切忌杂乱不堪或背景过于艳丽。在室内摆设盆景,可以在盆景与盆景之间的背后,挂一些字画来衬托。但在树桩盆景后面,切忌挂放颜色鲜艳的花鸟画;在山水盆景后面,也不要挂放山水画,以免平分秋色,达不到预期效果。

  ② 要注意高低有别。摆放盆景,要有高有低,错落有致,才生动自然。盆景置放高低要视盆景的型式而定。如悬崖式盆景,摆放位置要高于视平线,使人在仰视时犹如看见一挂绿色的瀑布飞流直下。山水盆景适宜放置在水面与视线相平或略低的高度上,水面便能显示出辽阔深远,山峰显得雄伟挺拔。一般的盆景,摆放位置,以平视为好。微型盆景,可摆放在平视线的博古架、墙窗架上,也可以陈设在低于视平线的写字台或沙发几上。

  ③ 要注意层次分明,品种搭配得当。摆放盆景,每盆之间要保持一定距离。陈设场面较大的,摆放位置要有前后高低之分,力求前低后高,靠窗前的放低些,室内四角的放高些,安置在案头和桌上的宜低,靠近墙壁的宜高,使之层次分明。此外,摆放两盆以上的盆景,不要将同类型品种放在一起,而要有所搭配。例如,一盆山水盆景旁边,应搭配一盆小树桩盆景;一盆常绿桩景,搭配一盆花果盆景。这样搭配,能显出盆景艺术多姿多彩,使人百看不厌。

  (2)置放方法

  盆景置放可分室内、室外两大部分。

  ①室内置放。室内指客厅、书房、宾厅、走廊等环境。置放室内的盆景是短期的,要不时置于室外见阳光。

  客厅是人们经常聚集的地方,一般需给人美好、盛情之感,故宜置放中、小型盆景,可在厅的角位或近窗门附近,分别置放高矮几架以置放腼式或飘斜式的盆景,还可在几案、沙发几、组合柜内置放小型盆景,以增添色彩。

  书房的环境雅致清静,宜摆放色彩沉着、小巧玲珑的微型盆栽,可点缀于博古架和书桌上。

  宾厅、走廊是公众活动场所,一般宜陈设常绿高大的树桩盆景,造型要美,庄重大方,数量宜少,才能显示出宽大、雅丽。

      ②室外置放。室外置放点较广,如阳台、天台、庭院、公园等。室外的盆景既供欣赏,也是主要的保养场地。可用砖或水泥砌成高方几或长条几座,要有一定的距离和间隔,要前后高低错落,互相通视,不能随便堆叠,以致呆板或杂乱无章。陈设于室外的盆景,还要注意阴生盆栽的护养,如罗汉松、桧柏、杜鹃、五针松、水横枝等,要搭凉棚或种有攀藤植物的竹架遮阴防晒。
 
 
岭南盆景的艺术特色
 
    岭南盆景又称广东盆景。由于广东的自然环境优越,可提供作盆景的树种很多,所以,岭南盆景以树桩盆景较为盛行。

  岭南盆景的盆栽艺术,也有近千年历史。据史料记载,宋哲宗亲政时,苏东坡被贬广东,他一到惠州,就赋诗大赞“岭南万户皆春色”。到了清代,盆景艺术已普及于民间。《琼州府志》记述:“九里香,木本,有香甚烈,难长,选最短者,制为古树,枝干拳曲,作盆盂之于,有寿数百年者。”

  然而,岭南盆景的发展与艺术风格的形成,乃是本世纪三十年代以后的事。那时候,就岭南盆景的艺术风格而论,可分为三个流派。一是以本书编者之一的孔泰初为首的一派,他们参考国画的艺术特点和树桩的自然形态,进行盆景制作,从而形成了自己的风格,以雄伟苍劲、纯朴自然见长。二是以广州三元宫道士为首的一派,这派主要利用将近枯死的树桩作材料,经过精心培育,使树桩某一部分长出一支树芽,以孤飘潇逸为贵。三是以广州海幢寺的素仁和尚为首的一派,他们制作的盆景,扶疏挺拔,潇洒轻盈;枝干清瘦,笔直而生,枝叶简单利落,以表示清高超脱的意境。

  新中国成立后,党和政府对发展盆景艺术十分重视,省、市园林部门,先后成立盆景协会,并在广州流花湖西侧开辟了西苑,作为岭南盆景艺术研究中心,由孔泰初担任技术指导,将岭南盆景三个艺术流派的优点集中起来,融为一体,因材取势,就木取景。几十年来,孔泰初先生为发展岭南艺术,总结出一套经验,从而丰富了岭南盆景的造型风格,使岭南盆景的艺术造型多姿多彩。

  岭南盆景的艺术特点,主要表现在几方面。

  第一、雄伟苍劲,纯朴自然,是岭南盆景的鲜明特色。一盆成功的盆景,从头? 到枝干都分布均匀,神韵有致,刚劲有力。随便剪下一支枝托(有的略加修剪),都符合独立的盆景造型标准,甚至把整株树桩“脱衣换锦”(即摘去叶片)后,仍保持树型的优美和自然风貌,毫无矫揉造作,而且更能显示出盆树的骨干苍劲和枝托间的流畅自然,这是岭南盆景的独特风格。

  第二,截干蓄枝是创制岭南盆景的主要艺术手法。所谓截干蓄枝,就是将所栽盆树的主干截断后,待其长出横桠,到它长到比主干稍细时,便将横桠留下一寸多长(所留横桠不少于两个芽位),多余部分剪去;待留下的横桠再长出新的横枝,并长到比横桠稍细时,又留下一寸多长,把余下枝条剪去,如此反复进行。这种截干蓄枝的修剪艺手法,妙似绘画的明朗笔触,其构图布局有如在绘枝托,一枝接一枝,枝枝有交代,最终把枝托修剪成“鹿角式”或“鸡爪式”。这种修剪功夫,心急不得,特别需要耐心和毅力,因为每修剪出一寸枝条,就得花上一两年时间,要修剪出一盆枝繁叶茂、生机勃勃的精品盆景,需要十多二十年工夫,或更长的时间。真所谓“一寸枝条生数载,佳景方成已十秋”。

  第三,用分段培育进行艺术整形,是岭南盆景的主要培育方法。树桩盆景的主要素材是树木,要培育出一盆矮化和艺术化的变态古树,既不能完全让树木自然生长,也不可能在培育过程中,使树桩的根、干、枝、梢一次达到预想的艺术造型,而必须经过分段培育实现这一艺术造型效果。所谓分段培育,就是把树桩营养生长过程分为促进阶段和抑制阶段,即分阶段进行艺术整形。在分段培育过程中,要根据盆栽树胚的形状及设计要求,划分时段,合理控制施肥浇水,枝梢剪留,运用截干蓄枝的手法来完成骨干枝的培育。一盆树桩盆景,要经过多阶段培育,才能把根、干、枝、梢逐步培育得合乎艺术要求。
 
岭南盆景的艺术鉴赏
 
   欣赏盆景,是一种高尚的精神活动,既可娱乐身心,从中得到美的享受,又可净化心灵,给人以奋发向上的力量。岭南盆景,或则苍劲雄浑,或则潇洒飘逸,无不是美与力、情与景、物与理的结合。它常能打动欣赏者的心灵,使人驻足流连,神驰天外。一联“剪裁三尺江山,任君十日盘桓”,正是其艺术魅力的写照。然而岭南盆景的欣赏,非人人能达到一种完美境界。鉴别是欣赏的基础。若不掌握正确的鉴赏方法,实难领略其艺术的真谛。

  艺术的鉴赏,是客观事物作用于主观的认识过程。正确的鉴赏方法,就是要以艺术的眼光去鉴赏艺术,即依照该艺术(岭南盆景)固有的特征去认识它,亦即要了解和把握岭南盆景的特点和风格。

  盆景与诗、书、画、雕塑、摄影等同属形象艺术。它们都是通过创造艺术形象去表现自然界的生活,都是自然景物和生活的描写和反映,它们源于自然和生活,又高于自然和生活。盆景以自然界的一草一木、一山一水为创作素材,选取其中一个角度或侧面,加之作者的想象力和理想蓝图,运用缩龙成寸的艺术手法,在小小的盆盎之中,构造出一个个生动美妙的景观,以达到“以小见大”、“咫尺千里”的艺术效果。正是在这一点上,盆景被美称为“无声的诗,立体的画”。因此,盆景与诗书画等艺术相通。诗书画等艺术的鉴赏方法,亦可借鉴于盆景。 当然,盆景不是诗,亦非画。鉴赏盆景,除要懂得它与诗书画的联系外,更重要的要懂得它与诗书画的区别。这个区别,首先在于艺术媒介不同,诗词用的是语言音韵,书画用的是水墨颜料,而盆景则用花草树石; 其次在于创作手段不同,诗书画为画写涂抹,而盆景则为栽培裁剪;再次在于艺术视觉不同,书画是平面图象,而盆景则是立体空间图象。此外,盆景与诗书画等的最大区别,在于盆景是有生命的艺术,其创作需要时间,经多次甚至几十次的反复加工方能成功;况且它富于变化发展。因此,鉴赏盆景,还须从技艺和发展的角度来衡量。

  岭南盆景是我国盆景的一大流派,它与其他流派盆景一样,是在古代园林造景的基础上发展起来。它是用木本或草本植物加以水石,种植或布置在盆中,经过艺术加工,使之成为自然界缩影的一种艺术形式。它与其他流派盆景的共同之处在于;都是师法自然和借鉴国画画理,在内涵上的探索追求也是一致的。但由于人文历史、自然气候、地理环境等原因,形成了岭南盆景在外在形态及内在表现力方面与众不同的独特风格。从整体上看,岭南盆景重于表现野趣自然,寓浪漫于现实之中,时代气息浓郁,显示出南粤特有的清新明快的抒情格调,给人以轻松活泼,赏心悦目的感觉。它以树桩为主,就风格而言,不外有三:一为苍劲雄浑,树型干直枝繁,树冠秀茂稠密,枝丫蔬密有致。二为洒脱飘逸,树干潇洒扶疏,枝干比例和谐,结构含蓄简括。三为野趣豪放,构图大胆泼辣,野味天然。此外,亦有集三种风格之长于一身,新颖别致,不拘一格。认识这些特点,是我们鉴赏岭南盆景的关键。

  具体来说,如何鉴别岭南盆景的优劣,提高欣赏水平?依笔者所见,大体应抓住“真、美、神、新”四字。

  一曰“真”。真即真实自然,不矫揉造作。岭南盆景的真,应表现在所塑造的景物,要符合自然规律,遵循大自然的生态法则。其一曲一直,一俯一仰,一起一伏,一高一低,一聚一散,都应合乎树木的长势要求,不可牵强而为之。岭南盆景的真,还应要求有强盛的生命力,树势壮旺,生机勃勃,充分体现岭南郁郁葱葱的自然风貌。如树呈病态,精神萎靡,缺乏生机,丧失活力,即形同雕塑,而不成其为盆景艺术。

  二曰“美”。大凡艺术,其价值都在于创造美,能给人以某种美感。岭南盆景艺术尤为把美作为自己的追求对象。岭南盆景艺术尤为把美作为自己的追求对象。岭南盆景的美,美在协调。从整体而言,岭南盆景讲究树头、树身、树冠自然流畅;枝托位置得当,疏密有致。该疏不疏,则给人以拖沓之感;该密不密,则给人以空虚之感。岭南盆景的协调,还体现在树与盆钵的配合,包括树型与盆钵型状的协调,树的高矮肥瘦与盆钵的深浅长短的协调,树种皮色与盆钵色彩的协调,树在盆钵中位置的协调,等等。另外,岭南盆景也很讲究几架配置。如果把一盆各方面都协调的盆景放在大小、高低、式样协调的几架上,则会更趋完美。所有这些,都是构成岭南盆景整体统一和谐美的重要因素。从局部而言,岭南盆景讲究枝法修炼,枝条蟠曲有力,形如曲铁,任意截取一枝而能独立成景。这是其有别于其他盆景的独特之处,可称之为枝法美。此种枝法美,是功力和时间的产物,非急功近利所能奏效。

  三曰“神”。神即神韵,亦称意境。艺术讲究形式美,更讲究内涵美。而神韵和意境,正是其内涵美的体现。岭南盆景亦讲究形神兼备。一盆好的作品,不仅要形似,而且要意到。即不仅在形态上反映自然景物,而且在内涵上有丰富深刻的内容。有意境则气韵生动。要赋情于树,托树言志,使之景在盆内,而神溢盆外。挺拨者,要表现顶天立地的轩昂气概;悬崖者,要表现百折不挠的顽强毅力;清秀者,要表现超脱潇洒的清高气节;苍劲者,要表现老而弥坚的坚强意志,如此等等。总之,要给人以丰富的联想和深沉的思考,给人以启迪和力量。如果虽则形似,却一览无余,内涵贫乏,亦觉索然无味。

  四曰“新”。新即新颖脱俗,富于创造。岭南盆景的新,应表现在造型上有自己的特点,手法上有所突破,意境上给人以新鲜感,选材上大胆开拓新树种。好的岭南盆景作品,虽非十全十美,但往往都有其独到之处,或在造型上,或在手法上,或在意境上,或在品种上,给人以耳目一新的感觉,则能受到赞赏和喜爱。当然,创新并非脱离传统的随意滥造,而是师法传统而不拘泥,师法前人而胜于前人。     



  以上四字,一般可作为鉴赏岭南盆景的标准。“真”是岭南盆景的基础;“美”是岭南盆景的基本要求;“神”是岭南盆景的灵魂;“新”是岭南盆景发展的生命。其间紧密联系,环环相扣,逐层深入。若达到此四字的境界,乃为高质量的精品。鉴赏岭南盆景,可从此四方面加以综合考察,而得出优劣的评价。
 
 
盆景艺术
盆景是我国历史悠久的一种园林艺术珍品,而岭南盆景则是我国盆景艺术五大流派(苏派、扬派、川派、徽派和岭南派)之一。岭南盆景产生于明清,而形成独特风格则是建国后。栽种盆景的范围以广州为中心遍及珠江三角洲和广西中南部地区。广州盆景是岭南盆景的重要组成部分。岭南人特别是广州人酷爱盆景,栽种盆景已成为人们生活的一部分,许多家庭天台、阳台、客厅、书房都栽种和摆设盆景,以此美化环境,调剂生活,既可舒眼目,怡心神,又可陶冶性情,带来无穷乐趣。

  岭南盆景又称广东盆景。由于广东的自然环境优越,可提供作盆景的树种很多,所以,岭南盆景以树桩盆景较为盛行。岭南盆景的盆栽艺术,也有近千年历史。据史料记载,宋哲宗亲政时,苏东坡被贬广东,他一到惠州,就赋诗大赞“岭南万户皆春色”。到了清代,盆景艺术已普及于民间。《琼州府志》记述: “九里香,木本,有香甚烈,难长,选最短者,制为古树,枝干拳曲,作盆盂之于,有寿数百年者。”

  岭南盆景的历史

  据佛山著名盆景大师刘中先生介绍,佛山盆景在全国盆景中独具特色,自成一体,涵盖了“岭南盆景”的所有特色。

  佛山盆景起源于汉元时期,兴盛于清朝中叶,与佛山手工艺和民间艺术的兴盛同步。当时,佛山寺庙林立,每年节日都有迎神演戏等社会活动,民间艺人用罗汉松、细叶榕、山石等扎剪制作“福”“禄”“寿”等图案的盆景,摆设于庭院之中。清道光年间,佛山书画家梁蔼如、梁九图等在其私家园林中创建“十二石斋”,植树栽花,垒山设石,开创了山石盆景艺术先河。其诗情画意的园林景观,吸引了众多文人墨客慕名而来,赏树观花,成为当时的盛事。

  山石盆景成为有“岭南四大园”之一的佛山梁园的最大特色。佛山规划中的历史文化街区,将围绕梁园扩建的文化街区作为佛山创建历史文化名城的重要组成部分,“十二石斋”仍然是今日梁园最吸引旅客的景点之一。

  在陈村花卉世界,在“跨世纪中国杰出盆景艺术家”刘仲明的“岭南盆景之家”,可以欣赏到众多盆景精品,包括老盆景艺术家花费20多年心血培育的“笑傲寒霜”等作品。这些盆景,每一株都有独特的“风骨”,其风雅神韵仿佛穿透几百年历史长河,让人领略到岭南盆景艺术从起源发展到今日的独特艺术魅力。

  上世纪初,佛山的文人雅士结合岭南山水和气候独有的特色,创立出一个个具有岭南特色的盆景,形成了岭南盆景的特色流派。在世界盆景园中普遍存在的素仁式、大树式、附石式、悬崖式等几种造型,其中,有两种主要的造型附石式和素仁式就是佛山盆景艺人所独创。

   岭南盆景的创作

  岭南盆景的创作,多就地取材,选用亚热带和热带常绿细叶树种,一般以广州人称之为“树仔头”的树桩为主,其品种多达30余种,如九里香(月橘)、榕树、福建茶、水松、龙柏、榆树、满天星、黄杨、罗汉松、簕杜鹃、雀梅、山桔、相思树等。岭南盆景的构图形式有单干大树型,或双干式、悬崖式、水影式、一头多干式、附石式和合槙式等。除树桩盆景外,还有石山盆景。石山盆景的材料是英石、方解石、珊瑚石、砂积石等。其中英石是广东英德的特产,具有皱、瘦、透的特点,故多被石山盆景制作选用。近年来广州盆景艺术家们又发展了雄奇秀茂的大树造型、挺拔扶疏的高耸型、含珠滴翠的叠翠型以及野趣天然的自然型。

  岭南盆景的制作、陈设和欣赏,有“一景二盆三几架”之说,即除景外,盆具和几架的选用也很重要。岭南盆景多用石湾彩陶盆,有圆盘、方盆、多角盆、椭圆盆、长方企、高身盆等,讲究吸水透气、色泽调和、大小适中、古朴优雅。几架有落地式和案架式,多用红木等较名贵的木材制作,使之协调和谐,相映成趣。

  岭南盆景的艺术特点

  第一、雄伟苍劲,纯朴自然,是岭南盆景的鲜明特色。一盆成功的盆景,从头?到枝干都分布均匀,神韵有致,刚劲有力。随便剪下一支枝托(有的略加修剪),都符合独立的盆景造型标准,甚至把整株树桩“脱衣换锦”(即摘去叶片)后,仍保持树型的优美和自然风貌,毫无矫揉造作,而且更能显示出盆树的骨干苍劲和枝托间的流畅自然,这是岭南盆景的独特风格。

  第二,截干蓄枝是创制岭南盆景的主要艺术手法。所谓截干蓄枝,就是将所栽盆树的主干截断后,待其长出横桠,到它长到比主干稍细时,便将横桠留下一寸多长(所留横桠不少于两个芽位),多余部分剪去;待留下的横桠再长出新的横枝,并长到比横桠稍细时,又留下一寸多长,把余下枝条剪去,如此反复进行。这种截干蓄枝的修剪艺手法,妙似绘画的明朗笔触,其构图布局有如在绘枝托,一枝接一枝,枝枝有交代,最终把枝托修剪成“鹿角式”或“鸡爪式”。这种修剪功夫,心急不得,特别需要耐心和毅力,因为每修剪出一寸枝条,就得花上一两年时间,要修剪出一盆枝繁叶茂、生机勃勃的精品盆景,需要十多二十年工夫,或更长的时间。真所谓“一寸枝条生数载,佳景方成已十秋”。

  第三,用分段培育进行艺术整形,是岭南盆景的主要培育方法。树桩盆景的主要素材是树木,要培育出一盆矮化和艺术化的变态古树,既不能完全让树木自然生长,也不可能在培育过程中,使树桩的根、干、枝、梢一次达到预想的艺术造型,而必须经过分段培育实现这一艺术造型效果。所谓分段培育,就是把树桩营养生长过程分为促进阶段和抑制阶段,即分阶段进行艺术整形。在分段培育过程中,要根据盆栽树胚的形状及设计要求,划分时段,合理控制施肥浇水,枝梢剪留,运用截干蓄枝的手法来完成骨干枝的培育。一盆树桩盆景,要经过多阶段培育,才能把根、干、枝、梢逐步培育得合乎艺术要求。

岭南盆景风格
   源于自然 高于自然——岭南盆景风格之一
  岭南盆景的创作思想是崇尚自然,以自然界的树木形态(最先是以几百年古老的荔枝树)为师,以达到形似。所以在观赏岭南盆景时,会觉得无论是古拙嶙峋的大树型或是飘逸潇洒的画意树都会给人一种天然古朴的印象。当你流连在一盆岭南盆景前,你会首先感觉到它是一棵生长在自然界的古树,是一双神奇的手把它缩小在盆钵之中。然而再仔细观赏,又会发现,它的一枝一托,从树头到树干和分枝都分布得那么巧妙自然,均匀合理,毫无矫揉造作。透过这完美的整体造型,让人们得到一种天然美的陶醉与享受。它的美是含蓄的自然的美,艺人的一切加工、一切雕饰的痕迹都深藏不露地融于树形的整体之中。

  岭南盆景的创作型式不受任何程式的限制,只是要求作品让观众观赏之后有回归自然的愉悦感受。其实就是要求作品既要形似,有自然大树的美姿,在整体布局中又渗透着诗情画意(包括用盆大小、颜色、形状及景树栽植在盆中的位置等,能构成一幅整体画)。岭南盆景同样是一种形象思维艺术,它的造型千姿百态,到目前受到公认的就有:悬崖、水影、企树、木棉、斜树、双干、自然大树型……等十多种型式。构成这些型式的主要依据是按照从山野挖来的天然桩头的特点,因势利导(因树造型)去进行创作(改造)。

  根据天然桩头的特征去塑造作品的型式。如桩头和树干雄浑嶙峋、盘根错节的,则将它塑造成大树型或老榕树型;头根流畅,树干侧斜的,将它塑成飘斜树型;树干挺拔冲霄的则塑成木棉树型等。所成作品的形态都符合自然,使每一种形态都有它的个性和特征,既有天然美,又有艺术美,达到“源于自然,高于自然”的创作目的。

  形神兼备 传情达意——岭南盆景风格之二

  岭南盆景的作品不仅有“形似”的美,而且每一个造型都有特征,独具神态和意境。例如老榕型将它造成盘根错节,躯干苍老嶙峋,枝干回旋伸延扩散,枝繁叶茂,覆盖婆娑。这样的形态使人联想到岁月漫长,人生易老。红棉树型表现出枝垂干劲,雄伟挺拔,气贯云霄,给人以踌躇满志之情。斜树型则轻盈潇洒,清雅飘逸,充满动感,让你脱俗超凡,涤荡一切烦恼。双干树型,树与树相互顾盼,枝与枝的互相追逐互为传情,人世间的情与爱,流露无遗。悬崖树型跌宕险峻、悬根露爪,咬定悬崖不放松的形态,鼓舞人们与风雨搏斗、宁死不屈的气概。

  风吹树的树干迎风屹立,而枝条形态却随风飘拂,看后恍若有飒飒风声。这些,观众都能通过盆景实体去感受作者创作的主题和企图表现的情感。这就是岭南盆景形神兼备的特点。

  有些作品处理得好,无须点题也能与观众发生艺术共鸣。一经点题,则身价十倍。还有一些作品在展出的时候把叶片摘光,但见得枝条回旋曲节、苍劲,有如寒冬腊月中的老树在抵抗风霜,使观众能够尽情欣赏枝条的造型美。过了几天苞芽冒发,继而嫩绿满枝头,冬去春来,满园春色。再过几天又绿叶丛生枝繁叶茂,生气勃勃又一派南国风光。在一个月之内,能出现春、夏、秋、冬四季不同的景色。这些艺术效果不仅在外型上,而且在内涵的意韵上更接近于自然,达到出神入化的艺术境界。

  截干蓄枝 手法独特——岭南盆景风格之三    岭南盆景的风格之所以能够独树一帜,是因为它运用了独具一格的创作手法——截干蓄枝法。而其他流派则不同,如四川盆景以丰富多采的传统蟠扎技艺见长。他们的蟠扎技艺造型有一定的格律,名目繁多。对主干和侧枝自幼就用棕丝按不同的格式作各种角度、各种方向的弯曲,造成立体的空间构图、难度很大,造型也很丰富。

  扬州的盆景传统工艺也是以蟠扎为主,对树桩自幼就加工整形,根据树无寸直的画理,用棕丝将枝条作蛇形弯曲,密到一寸三弯,使枝叶扎成极薄的“云片”,大有将满盆清水置于“云片”之上而无半点外倾之感。可见其叶片之平, 技巧之深,令人叫绝。苏州盆景的传统工艺有剪有扎。形成粗扎细剪。树材多采自山野,这些形态古朴奇特的老树桩挖来后,截去旧枝,使其重发新芽,然后在适当的位置上选留新枝,用棕丝把新枝扎成向水平方向伸展的曲弯,使其长成半球形的叶片。

  上海盆景的传统工艺是采用金属丝对主干或枝条进行强度屈曲,然后逐年细致修剪,形后解开金属丝即枝干屈伸自如,线条明快流畅,外型自然,雄浑苍劲,矫捷奔放。创作手段不同,则艺术风格各异,我国各大流派的艺术风格各有所长。以蟠扎为主的则讲究其造型格式的严谨。以剪为主,以扎为辅的则讲究外型神态,追求自然天趣,不烦人事之工,作品即浑厚苍劲,矫捷奔放。而岭南盆景所采用的“截干蓄枝法”则是因树造型,以剪为主去改造天然的桩头形态,使作品有丰富的艺术个性。用精育细剪的方法使枝条形态优美,达到形神兼备的效果。然而岭南盆景采用截干蓄枝的工艺手法,需要有优生优长的天然气候,植物才能快速生长,还要有萌发力强的树种作为素材才能达到造型创作的需求。这些气候和植物资源,岭南盆景所在的地区正是得天独厚,共具所有。

  师承画理 深入造化——岭南盆景风格之四

  岭南盆景之所以能够博得“立体的画,无声的诗”的美誉,是因为他的艺术风格具有师承画理,深入造化的技法。所谓师承画理也是它的流派起源人素仁等始创的,他的画意树就是以明清古画为蓝本的。

  以大树缩景技艺见长的孔泰初,也是研究古画的里手,还经常绘盆景百态图作为创作指南,所画的盆景也时常在盆景展览会上展出。

  岭南盆景的创作思维和手法是将中国画的有关技法,诸如立意构图的有聚有散,有争有让,讲究顾盼和呼应等,树干和枝条讲究流畅有气势等理论挪为已用,去丰富作品的“神韵”。但是国画表现技法是靠笔和墨,是平面的画。而盆景表现技法则用有生命的树干和枝条,构成图画占有立体的空间,相对地较为复杂。吸收国画理论后,经过深入造化,从而产生出新的效果。

  例如岭南盆景的枝条造型一方面有国画的行笔流畅的技法,又以“截干蓄枝”的手法使枝条一节一节地缩小,每一节的连接角度都表现出节奏分明,抑扬顿挫之韵律。这样的枝条就有国画的笔意和盆景的特征,既苍老又流畅,也达到“以小见大”效果。

  岭南盆景名家

  在近代岭南盆景诸家中,当公推广州的孔泰初、原海幢寺的住持素仁和尚和佛山的叶恩甫为其代表。三人当中:叶恩甫擅长附石树桩盆景;素仁和尚的盆风格似中国画中的写意派,清清静静的三两枝丫形成扶疏挺拔的“高耸型”盆景,创出高洁古雅、轻盈飘逸的意境地;孔泰初以“大树缩影”见胜,首创蓄枝截干方法,使经过千裁百剪的树桩能呈现大树原有的风貌。

  “素仁格”盆景

  清朝时期的名人陈素仁,被誉为岭南盆景主要流派的创始人,当时就住在佛山的筷子路一带。他和叶恩甫、孔泰初、黄芝安等名人雅士一起组成了盆景会社——玄社,创立了独具特色的“素仁格”盆景。这种盆景看上去简单明了,或者有一个单一的枝干,或者有两个交叉的枝干,显得非常潇洒飘逸。其造型至今为盆景界所推崇,至今仍然是许多盆景人士广泛采用的艺术方式之一,今日之“文人树”基本上是“素仁格”的延续。他们还在佛山的东华里一带设立书舍,展出各自创作的盆景。

  “附石式”盆景

  佛山叶家庄主人叶恩甫独创了“附石式”盆景,这种技法是把一些树根放在险奇的石头缝中生长,然后再根据实际情况修剪,形成山林一体的艺术境界。据说,日寇入侵佛山的时候,家丁挑着金银细软逃难,叶恩甫则抱着一盆1尺1寸的朴树盆景出逃,在流亡途中始终不离不弃。

  岭南盆景进入辉煌期,并形成自己鲜明、独特的风格,经过50多年的发展,形成了“雄伟苍劲,纯朴自然”、“截干蓄枝、缩龙成寸”、“师承画理,因树造型”等风格特点。

   大树式盆景

  上世纪初,陈素仁与孔泰初被盆景界推崇为“岭南盆景二杰”。孔泰初是大树式盆景的创始人。大树式盆景是自然生存的大树的缩影,以古榕、木棉等多种造型为模型,看上去和真的榕树、木棉一样。

  上世纪二三十年代,孔泰初吸收了素仁格注重绘画艺术的特点,把大树式盆景发展到巅峰。其后其最杰出的传人,被誉为岭南盆景泰斗级的盆景大师陈仲明继续对这一流派发扬光大,成为岭南盆景的主要技法之一。  

  岭南盆景主要技法

  1、截干蓄枝:

  “截干蓄枝”技法是岭南盆景的独有特色。作者根据自己的创作意念,对天然胚芽“截”树干、“蓄”枝条进行深加工。

  2、师承画理:

  “师承画理”是岭南盆景的又一重要特色。它就像一幅工笔画,纤毫毕露。一枝一丫都可看得清清楚楚,而其他派别的盆景则主要讲究“片”,看上去是一簇一簇的。

  3、动感传真:

  体现了岭南盆景讲究自然野趣、擅用动感外形的特色。常常使人如身临其境,浮想联翩,如把树胚修剪成向一边斜飘的姿势,看上去很像风在吹动。

  4、四季情趣:    通过修剪树干或摘叶,体现出四季鲜明的景象。摘叶之后,盆景呈现出一派“北国风光”。再过一段时间,树丫含苞待放,生长数日之后盆景郁郁葱葱。

 
 
 
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