讲义：
古风式的律诗
（本课内容来自王力《诗词格律》）
在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：
《黄鹤楼》崔颢 出律的字
平平仄仄平平仄，
昔人已乘黄鹤去， 乘、鹤
仄仄平平仄仄平。
此地空余黄鹤楼。
仄仄平平平仄仄，
黄鹤一去不复返， 去、不
平平仄仄仄平平。
白云千载空悠悠。 空
晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？
烟波江上使人愁！
这首诗，前半首是古风的格调，后半首才是律诗。依照七律平仄的平起式来看，第一句，“乘”chéng应该是仄声而用了平声，“鹤”应该是平声而用了仄声；第三句，“去不”应该是平声而用了仄声……当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。
后来也有一些诗人故意违反律诗的平仄规则，有意识地写一些古风式的律诗。例如：
《崔氏东山草堂》 杜甫
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。 堂、相
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。 磬，更见渔樵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。 谷、坊
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。
作者是深谙格律的，却在诗中故意违反律诗的平仄规则。很多字的平仄不对，除了字数、韵脚、对仗像律诗以外，若论平仄，这简直就是一篇古风。古人把这种诗称为"拗体"。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。我们只需了解，不须掌握和运用。
可悲的是，当今报刊上发表的旧体诗，标着“七律”，却满眼是这样的诗作，貌似律诗，其实古风。唉，国粹衰微啊。
三仄尾
（本课内容来自《诗词》报）
三仄尾也有人称作三仄脚。诗坛很多人对三仄尾忌讳，大概是认为既然出句三仄尾，那么对句不得三平尾了？因此认为三仄尾是错误的，难以接受。其实，格律专家早已对此有所论述。
王力《诗词格律概要》把三仄尾归入变格之一。我们来看如下诗句：
五言三仄尾：平平仄仄仄
潮平两岸阔，（王湾《次北固山下》）
清晨入古寺，（常建《破山寺后禅院》）
江流石不转，（杜甫《八阵图》）
七言三仄尾：仄仄平平仄仄仄
怅望千秋一洒泪，（杜甫《咏怀古迹》）
秋水才深四五尺，（杜甫《南邻》）
曾苦伤春不忍听，（李商隐《流莺》，听是去声）
王力还特别说明，三仄尾前面是平平的为正格，是仄平的为变格。
那么，三仄尾有什么规律呢？有学者李冲先生研究指出，唐诗的三仄尾存在“入上代平”的现象。“入上代平指用入声字或上声字代替平声字，这一现象在宋词中时有出现，唐诗中却没有引起人们的重视。”而“入上代平并没有改变字的读音，只是因为入声和上声与平声接近，才临时代替了平声”。
我们且用“入上代平”去考查上述例子，发现三仄尾的前两个仄总会有入声或上声，代替了平声之后，正格“平仄仄”成为了两个变格：仄仄仄 或 仄平仄 。
潮平两岸阔，平平仄仄仄 代平的字：两
清晨入古寺，平平仄仄仄 代平的字：入或古
江流石不转，平平仄仄仄 代平的字：石或不
怅望千秋一洒泪， 代平的字：一或洒
秋水才深四五尺， 代平的字：四或五
曾苦伤春不忍听， 代平的字：不或忍
三仄尾的唐诗还有很多，这里再举三例：
蜀僧抱绿绮，（李白）
空园白露滴，（马戴）
朝罢须裁五色诏，（王维）
我觉得“入上代平”可以为三仄尾正名，所以向大家介绍。下课。
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