曾有网友指出,看一看业内人士对楷书的评价,就能知道书法衰落程度。轻视楷书、追捧草书逐渐成了主流风气,每年大展的获奖作品,行、草、篆、隶数量远多于楷。甚至那些好好写字的人,作品都被笼统的冠以“印刷体”“匠气”等词汇。
“丑书”“乱书”“吼书”大行其道,更加凸显楷书的珍贵之处。这一字体有着近2000年的历史,从钟繇开始,历朝历代均有顶级名家诞生,到元代赵孟頫为止,“楷书四大家”全部登场,明清两代书家能够总结前人法度,进行整合。
因此,明清楷书高手的字,往往能兼得晋韵唐法以及宋元意趣,与“馆阁体”之工整中有所突破。清代宫廷书法极为繁盛,尤其是康雍乾三朝,像梁诗正、董诰、成亲王等是其中佼佼者。有一位“天才少年”,更是“艺压群芳”,他的字让雍正、乾隆珍爱不已,此人就是张若霭。
张若霭,字晴岚,清康熙五十二年(1713年)出生,安徽桐城人。张家为高门大族,张若霭祖父张英是文华殿大学士,父亲张廷玉历仕三朝,是清代唯一一位配享太庙的汉臣。如此优渥的家境让张若霭自幼养成了博览群书、诗文书画全能的能力。
雍正十一年(1733年),刚满20岁的张若霭考中榜眼,在张廷玉“以此让于天下寒士”请求下,雍正帝将张若霭名次下调一名,成了全国第四,并将他留在身边,成了“贴身文秘”。若霭处理政务不像父祖那样老练,但才情更胜一筹。
他为皇帝抄写的《金刚经》自完成以后被雍正、乾隆秘藏多年,是紫禁城“重宝”之一。此作全卷5000余字,以小楷写就,字径不足1厘米,虔诚精谨,书写细致,欣赏过真迹的朋友称赞它才是“最美中国字”,才是值得推广的好书法。
张若霭小楷取法于钟绍京、颜真卿、柳公权诸家,又吸取“写经体”和“馆阁体”。顺锋起笔,一波三折,像衄挫、调锋、提按处理非常到位,每一个笔画都一丝不苟。笔力的轻重、笔速的疾徐、结字的收放,以及调锋、转笔、翻折等都沉着扎实。
张若霭此作法度严谨丰富,字字细腻精到,从第一个字到最终收尾,无丝毫败笔,虽是蝇头小字,但放大来看没有任何含糊之处,是我们学习小楷书的绝佳入门字帖,把它练习通透,笔力、技巧一关也就过了。
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