奔跑，跌倒，奔跑

小时候看过一部电影，女主角顶着一头红色的短发，不停地奔跑，不停地奔跑，表情从恐惧变成解脱；

还有一部韩剧中的镜头，女主也是不停地在跑，一会跑着去见这个人，一会跑着去见那个人，重要的情节中，女主一边喘着粗气，一边回忆，某种看似平淡的普通情节在奔跑中得到加持；

还有著名的娜拉出走，冲下楼，在背后重重地关上门，对置之身后的东西不屑一顾，迎着黑暗的夜色出走，迎着更广阔却更能带来安慰的未知出发；

兔子快跑，斯坦贝克的主人公有一种自轻的自恋情节，无法忍受生活中偶尔现身的无奈和颓坯，有一张能看明白的地图，一会穿过闷热的小路，一会回到宁谧的清晨，这种奔跑没有任何神圣可以拯救，哪怕是本丢比拉多带着那个叫耶稣的传教士站在他面前，他依然不会停车——心脏跳动不止，车辆一直向前——，兔子跑了很久，起码有四本厚厚的小说可以证明；

甚至最让人难忘记的热河的歌词里，也有LZ沙哑粗糙的嗓子喊着“奔跑，跌倒，奔跑”；

阿甘的奔跑挣破了束缚双腿的装置，他一路奔跑，“像风一样”，跑进预先被安排好的未知命运之中，在奔跑中，迎接喜悦、别离，就像带起来跌落地面的落叶一样，很多人跟着他奔跑，被他带着奔跑，重新起舞、绚烂，在这里，高尚没有变成墓志铭，卑鄙没有变成通行证——悲剧让落叶变得深刻，充满隐喻；

疯狂的雅典人在奥林匹克的山岩上刻着“如果你想聪明，跑步吧！如果你想强壮，跑步吧！如果你想健康，跑步吧！”

当然上边列举的这些人在奔跑中的目的各式各样，罗拉要拯救生命危在旦夕的男友，静书要回忆要撕心裂肺要痛彻心扉而不可得的感情，娜拉要自由，要充满代价的自由，兔子要解决平凡日子里的所有尖锐的没法抚平的凸起，热河路的奔跑跌倒奔跑反倒温馨且长久，阿甘的奔跑更像是不息的生命力，尝遍无法预知口味的巧克力，雅典人要现世的快乐、要履行对应身份下的权利和义务，奔跑并不全部代表着逃离，逃离本身也是追求的一种方式。

这种感觉类似于，在《热河》歌词里出现的理发店老板和他的妹妹，“坐在镜子前一言不发/他们的老家/在身后/在岸边/在安徽全椒县”，如果你是热河路的原住民，大概不会对这样的歌词，这样的姿势有所感觉，人总是对跟自己有关的东西才会施舍关注，坐在镜子前的理发店老板，坐在镜子前的理发店老板妹妹，不会想到身后的老家，老家的具体位置，甚至关于身后的一切都似乎可以在从那里出发的时候被妥善安置，以希冀在再一次回去的时候，它们安然无恙，然而事实并不是这样，那天我看到一个新闻，新闻的标题是“21岁到26岁，在考编和考研中的她”，标题的残酷性在于它是一个新闻，不用点开看完就能知道的残忍故事，故事中的她，是在逃离还是在中间蓦然回首，发现陷入无人回答的更巨大的问题，看似充满可以被歌颂形容的过程，在回首的时刻充满某种讽刺，它不止是五年的时间流逝这么简单，它也不止是逝者如斯那样的感叹，在这些之外，21岁到26岁是几乎无比珍贵的时间，它不像其他时间，你以为可以用它作为代价就可以得到某些不确切的东西，相比于结果，代价过于巨大，我不知道她以它为代价想要换取什么，从出发点看，她想要妥善安置的东西过于迅速地凋谢，“逃离的瞬间看起来无比决绝，甚至像是某种英雄主义，带着拯救目标的主人公毅然转身，早已潜伏的黑暗迫不及待地在她转身的一瞬间就将她吞灭”，在不断地、充满痛苦的过程中，她也坐在镜子前，看不到镜子里的自己，身后是哪里她也不知道，理发店之所以还存在，是因为“不管剪什么样的发型，你只需要付五块钱”，还是因为其他的什么，很多人坐在镜子前，身后是早已经凋零的宝贝，眼前是没来得及看清的自己。

我觉得逃离本身，并不异于奔跑，生命深处的不安分在时刻携裹着我们，即使存在很多的理由可以让这些不安分消失，但在最深处，我们都知道，它们并没有消失，只是暂时的离开，在看到镜子里的自己的时候，在看清楚的时候，不安分就会出现，奔跑的冲动就会出现，没有力量可以阻挡，奔跑，奔跑，奔跑，向着不明确的目的地，向着月明星稀的夜晚，向着闪烁的影子。