LET IT LAMPING

《真探》开头，伍迪哈里森即使穿着贴合的西装，也没法掩饰掉逐渐秃顶的头发和逐渐臃肿的身材，而在最新的《消消气》里，拉里大卫想要伍迪哈里森扮演他剧中的一个角色，伍迪哈里森的形象更进一步，发福的身材、秃顶的脑袋，还有那种带着口音的表达，但这跟我想表达的东西完全不一样，这没关系。《真探》的开头是主线案件发生后的十几年，伍迪哈里森重新失去了挽回失败的婚姻，看似已经放下了导致婚姻第一次出现裂缝的事件主人公，亚历珊德拉·达达里奥，如果你不知道她是谁，恰好你又在某一段时间里看过《猫鼠游戏》的话，大概能记得男主一直无法忘记的挚爱，那个在男主回忆里第一次出现的依靠在天桥栏杆边的女人，那个乍一看有点胖长相有点南美风的女人，拥有足以让人记得很长时间的眼睛，也许是审美的不同，当时向同学证实，看这个演员，她是不是很漂亮，同学很严肃地说，什么审美，这么胖，我说你看她的眼睛，同学说，只能说一般。审美差异无处不在，无时不在，同时又不存在一个确定的标准，一个确定的排名——比如说豆青和豆沙红的颜色比墨绿和大红色要高级，没有统一的标准，适口而珍。

《真探》里亚历珊德拉·达达里奥是和伍迪哈里森有婚外情的法院书记员，她还是那个她，而他却变成了伍迪哈里森，俩人的婚外情贡献了第一季里几乎是最香艳的场面，观众的反应几乎都是他怎么敢、她怎么会，有人总结过美剧里的侦探形象，酗酒、暴力、粗俗、无所顾忌地奔向命运之神为他安排的悲惨结局，这个总结有点意思，细究下去，即便是完美如《双峰》里的FBI探员，最后也是被困在自己和他人创造的幻想中老去，从现实的意义上看，总结是确切的，从哲学意义上看，像那些被世俗接受的成就自己者一样伟大，他们完成了摧毁自我的成就，不区分结果的话，两种成就如出一辙。

所以出轨的侦探不是什么大事，有意思的是，当侦探和家人为搭档安排四人相亲聚会的时候，在南部乡下的谷仓酒吧里，看到了正在和另外一个人约会的亚历珊德拉·达达里奥，前边提到过，即便在五光十色的纽约，她也足够出众，何况在一群HILL BILLY中间，于是在看到的一瞬间，侦探的某种嫉妒感情被激起，他装作要加酒，走过她身边，走到吧台，她看到他，跟过来，侦探问，你在干嘛？她说，你肯定看出来了，我在约会。侦探问，为什么？她说，什么为什么，你是一个家庭里的丈夫，我是什么，我也要正常的约会，见见正常的人。侦探沉默。她说，再会。聚会结束后，侦探喝醉酒，开车冲到她的门口——同样是一开始俩人腻歪的地方，砸门，冲进去，找到和她约会的男人，开始愤怒地揍他，她在旁边大喊大叫，揍完之后他歪歪斜斜出门，走在夜晚的街道上，然后就在这样的时刻，隐藏在剧情之外很远地方的一个小主题脱颖而出。

问题是怎样恰当地去表达这个主题，轻率地说出来，不排除会冒犯很多人，即使很多人并不会看到，但是它依然潜在地会冒犯到可能存在的他们，今天，人们很容易被冒犯到，直率的表达往往意味着随之而来的道歉，一大堆麻烦，所以还是先提出声明：如果有人被接下来的、上述的、以往的、未来的任何表达所冒犯到，那么抱歉。

这个主题得回溯到小时候，对于一个自己玩腻了的玩具，当家里来了新的小孩看上那个玩具的时候，突然间那个玩具就会变成争执的对象——你可以看到它为什么会冒犯到人了，男人在本质上依然是小孩子，当然用玩具来类比女性不仅显得愚蠢又显得粗俗，再次抱歉。侦探对于情人的反应有点像上边的例子，有点像而已，侦探已婚，有妻子、孩子，有一纸婚约下他要履行的义务，婚外情对他来说是对无聊的权利义务的反叛，而恰好她是如此完美，以至于侦探将她当作自己的“征服之果”，从亚历山大的征服到拿破仑的征途，不用太多例子你就可以看到侦探的这种行为有着渊源的来历，很多脱口秀表脸艺术家都说过类似的东西，路易斯C.K、Joe Rogen，男性愚蠢的征服欲，感兴趣的可以去看看，侦探的出轨、嫉妒、暴力表现是征服受到挑战后的一种失败感，原始的渊源无奈地发现自我的悲剧性，她是一个人，另外一个人，罪恶如奴隶制的奴隶主们也知道自己无法永远控制一个奴隶的全部，侦探当然也无法占有她的全部，所以愤怒在这里的来源是嫉妒，嫉妒背后是失落，失落即便用愤怒的暴力行为表现出来也依然会回归失落本身。

也许在十几年后，发福的侦探可以在镜头前侃侃而谈过去的事情，我不清楚他是不是还会记得她，那双让他疯狂的眼睛，他应该祝福她，我想他确实会这么做，复仇式的尖酸刻薄是幼稚的，如果采访他的其他人告知了她后来的消息，我希望听到的是good for her！